作者：Joe Albano

 

編譯：大琪

 

錄音棚錄音中充滿了各種聲泄漏、環(huán)境聲帶來的影響以及其他干擾的雷區(qū)。在這篇文章中，Joe Albano 會跟我們分享幾個在聲音拾取中對聲音進行隔離的小貼士。 

 

當使用一個麥克風來進行錄音時，會有很多需要注意的陷阱－尤其是人聲－像是爆破音（例如以字母”p”和”b”開頭的詞語）以及近講效應（由于麥克風近距離拾音所導致的過多低頻的存在）。還有一個在很多情況下都存在的問題就是聲泄漏－麥克風拾取到了不想要的聲音。

 

聲泄漏一般來自于附近房間的底噪聲或者打開的窗戶外面?zhèn)鱽淼脑胍�，還有表演者自己發(fā)出的聲音，以及周圍的樂器聲或是配戴的項鏈所發(fā)出的聲音，還有歌手在錄音時所配戴的耳機中傳出來的高音調的聲音。錄音室本身的聲場－也就是room tone－可能會增加不和諧的回聲效果或者過度的中頻段的產(chǎn)生，就算室內(nèi)聲學在各個參數(shù)方面都做的很平衡了，但如果有過多房間聲音的存在，也會導致人聲聽起來很有距離感，從而導致很難為人聲在混音中找準一個位置，也讓混音更加有了難度。有了上面這些背景的鋪墊，以下的幾個建議可以幫助大家在麥克風錄音中避免產(chǎn)生過多不想要的聲音。 

 

麥克風的搭建

 

通常，用來隔離麥克風中不想要的聲音的第一個方法就是對麥克風進行謹慎的選擇和搭建。大部分的錄音師－甚至是新手－都知道在一個不太理想的聲學環(huán)境下，像是有些吵鬧或者混響過大的條件下需要使用一個指向型的麥克風。通常給人聲所用的大振膜電容麥克風會提供一個單獨的指向性或者多個可選擇的指向性。大多數(shù)時候一個單一指向型形狀－一些所謂的心型 －也都會被使用；一個心型指向麥克風會從前面（軸上）來拾取聲音，并且設計的理念也是會隔離后面的聲音，以及一定角度下側面的聲音。

 

 

一個標準的心型指向麥克風（左邊）和雙指向（8字型指向）麥克風 （右邊） 

 

8字型指向（雙指向）麥克風－拾取前后的聲音，隔絕側面的聲音－是非常實用的麥克風，十次里面有九次都會選擇使用這種麥克風。但要記住的是后面的聲音并不是可以絕對隔絕的，有些時候一些聲音還是會被拾取到，這樣就會對原本需要錄制的聲音產(chǎn)生嚴重的聲染色。所以麥克風指向性的不同并不是解決聲泄漏和房間聲染色問題的萬用之計－但一定是解決這類問題需要考慮的第一件事情。

 

聲源和麥克風之間的距離也可以幫助隔離聲源和排除泄漏。當近距離拾音的位置在合適的尺寸，就可以確保需要拾取到的聲音比遠處泄漏聲音的信號更大。一個離吉他放大器音箱金屬網(wǎng)罩一英寸遠的麥克風很有可能可以對房間里其他的聲音提供非常好的隔離。

 

但是，很多聲學音源在拾音時需要更遠的距離－人聲和聲學吉他在拾音時，都需要和麥保持有一英尺的距離－但這也不是說就能完全隔離聲源，所以可能還需要額外的測量來進行優(yōu)化。在一些情況下，一個雙指向麥克風的無效拾音區(qū)域可能比一個心型指向麥克風的后端可以提供更好的隔離 。這種情況下的一個例子就是聲學吉他表演者同時彈唱吉他，后方的拾音必須要很好的被控制以及確保沒有過多的房間聲音會被拾取到。

 

 

使用兩個雙向（8字指向）麥克風來錄制自彈自唱

 

通常狀況下，無論和聲源的距離如何，為了得到最好的效果，放置一個心型麥克風的時候都應該確保無效區(qū)域（后方）對準在最不想拾取到的聲音方向－我知道這個說出來是一件很容易想到的的事情，但很多人在慌慌忙忙搭建時就會忘容易記這些小細節(jié)。所以這時一點小小的注意通常會給后面的工作帶來巨大的不同。

 

耳機聲泄漏

 

在錄音棚中一個最常見的聲泄漏問題就是時常會從耳機中傳出熟悉的高音調的聲音（tst-tst-tst ）。當然任何人聲的錄制都需要使用封閉式耳機來進行監(jiān)聽，但仍然會有問題出現(xiàn)。很多歌手在錄音的時候還是希望聽到一點本身聲學環(huán)境下的聲音，因為這樣可以幫助她們更好的保持音調，但這也會導致歌手們只佩戴一只耳機。如果在錄音前沒有注意到這個問題，那么這只沒好好佩戴的耳機里的聲音就會傳到附近的麥克風中。所以提前發(fā)現(xiàn)表演者是否會有這種習慣是很重要的。如果他們會有這樣的動作，那么最好就把所有的返送聲音只送到會佩戴的那一只耳機里（只有左聲道或者只有右聲道），這樣的話，沒有佩戴的耳機也就不會有聲音傳出來了。 

 

 

沒有正常佩戴的一只耳機下的聲泄漏

 

即使表演者正確佩戴了耳機，在做準備工作的時候除了檢查麥克風之外，還可以去錄音間聽一下聲泄漏的情況，這樣會對后面的錄音效果有很大的幫助。一些時候，如果耳機佩戴方式有問題或者只是單純的耳機里聲音過大而導致了聲泄漏，想要在后期去掉這些聲泄漏就會很有難度，而且就算是在比較粗糙的混音中也很容易聽到這些高頻的聲音。假如在主信號里都可以聽到這些聲音，那么使用噪聲門也是不會有什么幫助的。盡管現(xiàn)在一些音頻修復軟件有工具可以用來消除這些雜音，但如果能在開端對這個問題進行預防可能會更有效。

 

隔離

 

對于一些距離比較遠的聲音來說，把麥克風從不想要的聲音環(huán)境中隔離出來可以幫助錄音盡可能的保持干凈。根據(jù)聲源中雜音所占的比例以及麥克風中拾取到的雜音比例（多大聲的雜音），有很多方法可以來解決這些問題。 

 

如果聲泄漏是比較零散的聲音／噪音，那么理想的方法就是盡可能的消除這些聲音�？梢詮脑搭^進行消除，也可以在麥克風和這些不想要的噪音之間放置一些屏蔽物�？照{的噪音和嗡嗡聲都是常見的問題，因為低頻聲會有充滿整個房間的趨勢，所以最好的方法就是在錄音時關掉空調。但為了保持錄音室不會特別悶熱，可以在不同首歌曲錄制間歇打開空調或者在空檔休息的時候開－會空調－雖然這不是一個理想的方法，但還是會有效果的。當空調系統(tǒng)是分開的，像是空調主機放置在外面，室內(nèi)機放置在室內(nèi)，這樣就會好很多。但假如這個空調不是在安靜（低風量）模式下，那仍然有可能被拾取到一定量的噪音。

 

 

分離的空調系統(tǒng)

 

通常在錄制過程中，需要關緊窗戶。如果有條件，可以使用隔熱窗戶（雙層窗戶），因為它們可以提供更好的隔絕能力。一些遙遠的警笛聲或者飛機聲，還是會有被聽到的可能，但可能不會產(chǎn)生太大的問題－最好還是要確保它們離開，或者聲音徹底消失再開始錄音。有條件的話也要檢查錄音是否錄制上了這些聲音。

 

低－科技解決方法

 

如聲果泄漏的源頭沒法完全消除，亦或者這個聲泄漏來自于多軌錄音中其他的樂器，那這種時候除了正確的擺放麥克風，也可以使用一些屏障物來幫助解決。有些時候人們會掛很重的毯子或者在麥克風／表演者周邊圍住毯子，亦或是在麥克風和泄漏源之間放置毯子。雖然這個方法看起來不是那么有效，但還是會有一定幫助的。

 

反射式吸音罩

 

現(xiàn)在市場上的一個趨勢是使用新型特制的反射式吸音罩。這些小的屏障通常會放置在麥克風后面很近的位置，目的是隔絕掉不想要的聲音－它們在設計之初也會為這個功能做很多優(yōu)化。類似的還有更大的立式屏障，就是會在架子上安裝很多的吸聲棉。這些立式屏障可以放置在麥克風／表演者的周圍，目的是在較大的吵雜的房間內(nèi)或者很多環(huán)境噪聲的房間內(nèi)創(chuàng)建一個隔離的小區(qū)域，這樣相比于排除不想要的聲音，可以更有效的控制過多的環(huán)境噪聲。而這些吸音罩就會很有效果，又小又輕還便于擺放。

 

 

一些普遍使用的反射式吸音罩

 

吸音板

 

傳統(tǒng)的錄音棚屏障叫做“吸音板gobos”－也就是“ go-betweens”的簡寫。傳統(tǒng)的吸音板由較大的面板組成，面板一般是由木質結構以及其中的吸音面板組成；通常一個吸音板高和寬都是3-4英尺， 幾寸深－一些吸音板的上方還會有玻璃（或者有機玻璃）來以防遮擋視線。在google上可以搜索到很多大型錄音棚的照片，還可以搜索到很多被分成好多小區(qū)域的大型錄音棚，這樣的話，不同的音樂家就可以擁有自己的半隔離區(qū)域。

 

一些現(xiàn)代的吸音板是由更加輕量的但仍然很高效的材質制作而成，這樣可以便于折疊裝拆。例如，Taytrix 提供了一系列輕便的可疊加的吸音板，這樣可以制作成可拆卸的“獨立隔間“－很多條件下這種做法都是很高校的。

 

 

一個可拆卸的“獨立－隔間“，由輕便的吸音板組成

 

獨立隔間

 

當然，對于麥克風錄音來說最有效的隔離方法就是把麥克風放置在單獨的房間里。衛(wèi)生間是家庭式錄音棚中很重要的一部分，但更好的方法是使用一個獨立的隔間（也就是人聲隔間）。一般是在中小尺寸的房間里有另外一個房間；包括了墻壁、地板、天花板，還有窗戶和一些通風空調設施。當然這些隔間可能不能隔離掉鼓聲或者來自功放很大的聲音，但這對于排除錄音中不需要的噪音或者其他樂器聲卻是很有效的。

 

 

一些商業(yè)獨立隔間（上）；一個DIY的獨立隔間（下）

 

商業(yè)用的獨立隔間使用起來很方便、還有非常好的結構以及便于快速安裝；但另一方面就是這些結構和便利帶來的是價格的昂貴－根據(jù)尺寸和要求（窗戶、空調等等），通常一套下來可以達到幾千美金。但厲害的DIY 人士可以輕松利用標準的建筑材料來搭建自己的房間（木制／鋼架結構、石膏板、隔熱材料、玻璃／有機玻璃），這樣就可以省去一定量的人力花費。但在安裝過程中一定要注意，在粘固隔間的同時也要提供適當流通的空氣，因為剛才最后提到的問題可以讓完美的一個家庭式獨立隔間功虧一簣。

 

DIY 還要注意隔間的內(nèi)部結構。標準的錄音用泡沫可以吸收會產(chǎn)生影響的反射聲，繼而提供一個相對干的聲音；但要記住，人聲可以在之后再加入混響但是一個有著過度環(huán)境聲的錄音－尤其是一個小空間下多高頻的房間聲音－可能是沒有用的。DIY 愛好者們還應該注意隔間的尺寸以避免駐波的存在，在小空間下過多的高頻會對人聲清晰度有很大的影響。

 

結語

當然有些時候你可能只是走運，在一個合適的空間中，一個好的指向型麥克風、一對舒服合適的耳機可能會提供高品質的干凈的錄音，同時不用考慮解決額外的這些問題。但是當聲泄漏的惡魔抬起他的頭時，就算我們的預算有限，我們?nèi)匀灰灿泻芏嗟姆绞娇梢詠斫鉀Q這些問題以確保最好的錄音品質。

 

 

 

轉自《midifan月刊》2018年9月第150期