今天帶來(lái)的，是一組能在混音中可以快速使用的小技巧，讓你的音樂(lè)制作如虎添翼。這會(huì)是大多數(shù)家庭混音師都會(huì)遵循一個(gè)學(xué)習(xí)曲線。

1. 只有齊頭音頻文件的混音工程

為了更好的集中精力，如何整理好工程，清晰自己的思路，成為優(yōu)化混音師工作流的重要課題。此處建議將所有錄制軌、program軌都導(dǎo)出成音頻，然后導(dǎo)入到新的工程中去做混音。沒(méi)有midi clip和多余的音頻clip的干擾，我們就可以更好的集中思路。

將所有軌道導(dǎo)出成音頻，簡(jiǎn)化混音過(guò)程。

如果你是要與一名專業(yè)的混音工程師共事的話，你會(huì)很清楚導(dǎo)出齊頭音頻文件的重要性，因?yàn)樗麄儠?huì)希望收到文件后直接拖拽進(jìn)工程就可以開(kāi)始工作了。

試著像與專業(yè)混音師共事一樣去導(dǎo)出文件和準(zhǔn)備自己的工程。然后將這些文件發(fā)送給自己，以專業(yè)混音師的視角執(zhí)行自己的混音 – 盡你所能地實(shí)現(xiàn)錄音工程師和混音工程師身份的切換。

 

2. 用“通道條”混音

在每個(gè)音軌上只掛一個(gè)“通道條”（Channel Strip）插件進(jìn)行混音。這對(duì)于仍在學(xué)習(xí)混音的人來(lái)說(shuō)，這會(huì)是一種特別有效的技巧訓(xùn)練。

不同的通道條插件會(huì)有不同的質(zhì)感、功能、以及操控，切記去嘗試，并找到最適合自己的通道條。

Variety of Sound 的 NastyVCS 是一個(gè)很好用的免費(fèi)通道條插件，Analog Obsession 的 FrankCS 和 LOADED也是我們推薦產(chǎn)品。

嘗試只用一種通道條和混響、延遲去進(jìn)行整首歌的混音。

大多數(shù)的通道條基本都囊括了你混音會(huì)用到的所有模塊，輸入、輸出的增益，高低通濾波器，4段均衡，壓縮、擴(kuò)展以及門(mén)限�；ㄐ�時(shí)間去學(xué)習(xí)每個(gè)模組的功能和應(yīng)用，這一定是值得的。

除了這些最基礎(chǔ)的混音工具外，一個(gè)混響和延遲就足以混好一首歌曲了。保持你的VST插件足夠簡(jiǎn)單，并且盡可能保持這樣的簡(jiǎn)單，這樣才會(huì)有更多的精力集中在混音上。

 

3. 掃頻，再衰減

當(dāng)我們使用EQ時(shí)，通常情況下我們會(huì)通過(guò)提高某一Q點(diǎn)的增益并掃頻，直到找到那個(gè)令人不愉悅的聲音。這個(gè)技巧特別實(shí)在但又非常有效。

將增益調(diào)整至+10db或者更高，然后調(diào)整Q點(diǎn)的頻率進(jìn)行掃頻。當(dāng)你你聽(tīng)到了某一個(gè)讓你虎軀一震，腳趾抓地的不適頻率時(shí)，恭喜你，你找到了那個(gè)痛點(diǎn)。接著將增益歸零，讓耳朵休息片刻后，在那個(gè)問(wèn)題頻率進(jìn)行適當(dāng)衰減以平衡聲音。

如果你想知道免費(fèi)插件里什么EQ值得推薦的話，務(wù)必去看看TDR Nova和VOS SlickEQ。

 

4. 不好的東西就刪掉

與前文提到的技巧相仿，但反過(guò)來(lái)。所有的聲音都是有其內(nèi)在的美等待著我們?nèi)ネ诰�，而每一個(gè)原始素材中多多少少都會(huì)附著著一些我們不想要的“臟東西”。試著去掌握辨識(shí)“好”和“壞”聲音的能力，這對(duì)確定混音目標(biāo)尤為關(guān)鍵。

不僅僅是去區(qū)分某一頻段的好壞，而是從更宏觀的角度去判斷配器、音色之間的平衡。

大道至簡(jiǎn)的混音技巧：用EQ去掉不要的東西。

混音，本質(zhì)上就是利用各種工具、技巧來(lái)控制聲音，尋找美感，并將其打磨成一個(gè)令人感到興奮的狀態(tài)。因此，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，我把這個(gè)混音技巧總結(jié)為“不好的東西就刪掉”。

這一類(lèi)聲音通常會(huì)以“底噪”，或者“不想要的頻段”的形式出現(xiàn)。它們通常并不會(huì)成為“美”構(gòu)成部分。除了用前面提到的EQ，我們也可以用門(mén)限（Gate）去掉一部分底噪（這只適用于有大量沒(méi)有發(fā)聲的空白，但伴隨持續(xù)底噪時(shí)）。

在多個(gè)音軌上使用門(mén)限能夠讓整體變得更加清晰。當(dāng)然這也是具體情況具體分析，并不是所有的問(wèn)題都能從混音上面解決。譬如信噪比太小的時(shí)候，即使是用門(mén)限也無(wú)法改善因?yàn)樾盘?hào)太小，底噪太大帶來(lái)的問(wèn)題。所以如果你仍然對(duì)于門(mén)限的使用感到不滿意的話，我們可以回溯到錄音階段去尋找問(wèn)題，減少底噪帶來(lái)的影響。

 

5. 好的編排，好的混音

不要害怕為了更好的混音而去簡(jiǎn)化編曲。在錄音過(guò)程中往里歌曲中添加新的想法是一件相對(duì)容易的事情。但這并不意味著每個(gè)想法都是有效，且在最終混音中能夠成為一個(gè)加分項(xiàng)。

如果你在混自己的作品，抱著第一遍聽(tīng)的心態(tài)再次聆聽(tīng)你的編曲。捫心自問(wèn)一下：

• 你是否真的需要這么多軌？
• 加的這些內(nèi)容是否真的為歌曲添加了特別的東西？
• 這些音軌是否與別的音軌有頻段沖突、相位抵消、遮蔽效應(yīng)？

把那些軌道逐個(gè)靜音掉，去感受音軌帶來(lái)的影響。并勇敢的重新編排你的混音，找到并刪掉那些“多余”的聲音。

將混音工程設(shè)置為單聲道會(huì)會(huì)有所幫助，因?yàn)榱Ⅲw聲的分離可能會(huì)欺騙你的耳朵，使你聽(tīng)不出來(lái)問(wèn)題。就像前面說(shuō)的，并不是所有問(wèn)題都出現(xiàn)在混音，對(duì)于那些高質(zhì)量的編曲和音質(zhì)，僅僅是簡(jiǎn)單的音量平衡和聲相調(diào)整就足矣。

所以這一條技巧我們將它總結(jié)為“保持編曲的干凈利索和合理以簡(jiǎn)化混音”

 

6. LCR混音法

在混音中，主動(dòng)限制自己只使用“左”、“中”、“右”三種聲相。這聽(tīng)上去很奇怪，但當(dāng)你習(xí)慣了這個(gè)方法后，你會(huì)猛地發(fā)現(xiàn)那么多你喜歡的作品都是采用的LCR混音法。

LCR混音法的聲場(chǎng)極寬，且只要一使用就讓給人一種“專業(yè)”的感覺(jué)。如果你覺(jué)得這么操作起來(lái)聲音間有太多的空隙，可以給一些混響和延遲來(lái)填補(bǔ)這些空隙，并重新讓各種聲音保持勾連。

 

7. 像建金字塔一樣混音

將混音的工作流看作一個(gè)金字塔狀，將鼓和一些主要配器視為金字塔最堅(jiān)實(shí)的根基，逐漸向上構(gòu)建你的混音。同樣的，將軌道設(shè)置為單聲道，會(huì)有助于清晰混音的思路。

逐漸引入不同聲音，并讓人聲最后站在金字塔的塔尖。而當(dāng)引入新的聲音進(jìn)來(lái)時(shí)，我們更需要關(guān)注之前的樂(lè)器受到了怎樣的影響，并做一些調(diào)整。這些影響可能是遮蔽效應(yīng)、可能有相位抵消、可能有頻段沖突…等等。

當(dāng)你發(fā)現(xiàn)之前的聲音受到的影響太大了的時(shí)候，我們開(kāi)始適當(dāng)?shù)淖鲆恍┗卣{(diào)，保持整體的平衡狀態(tài)。并重復(fù)這個(gè)步驟，直至我們抵達(dá)金字塔的塔尖。

 

8. 混音的增益分級(jí)

如何更好的控制通道條的輸入和輸出是我們必須掌握的功課。通道條基本上能處理80的靜態(tài)混音工作。所以在使用通道條時(shí)，首先便是調(diào)整其音量級(jí)別。

試著學(xué)習(xí)如何專業(yè)地去做增益分級(jí)，控制輸出音量不要太大，避免出現(xiàn)削波和失真等新的問(wèn)題。如果你看到音量表上面在閃紅燈了，這就提醒你該衰減一部分音量了。

 

9. 壓縮每一條音軌

模擬磁帶會(huì)自然地壓縮進(jìn)入它的所有聲音，而壓縮量則取決于輸入音量的大小。對(duì)每一軌道稍加一點(diǎn)壓縮，不僅增加了一層聲染，更讓聲音的動(dòng)態(tài)更加可控，也更易于混音。如果你還沒(méi)有掌握壓縮器的具體使用方法，我們建議嘗試一些插件本身的預(yù)設(shè)，體驗(yàn)不同預(yù)設(shè)帶來(lái)的不同質(zhì)感。

除了Gain Reduction一般會(huì)控制到-3db、-6db、-9db等多個(gè)等級(jí)（這個(gè)也因人而異），我們不建議去記任何參數(shù)，因?yàn)橛泤��?shù)沒(méi)有太大的意義，試著用耳朵去判斷你想要的聲音。

你也可以用磁帶激勵(lì)器例如BPB Saturator，F(xiàn)erricTDS以及TAIP去獲得更加飽滿、緊實(shí)的聲音。

 

10. 混音臺(tái)是混音師的樂(lè)器

成為一個(gè)出色的混音工程師，絕不是一件易事，你必須要徹底地了解你的混音工具。

多讀宿主軟件的說(shuō)明書(shū)，了解每一個(gè)旋鈕的功能，深知每一種路由的可能性，知曉每一個(gè)隱藏功能和其特性，熟悉并調(diào)整快捷鍵去適應(yīng)自己的工作流…這很困難，也需要不斷的練習(xí)，直到你最后能快速根據(jù)你的想法做出響應(yīng)。

所以混音并不是去擁有插件，而是學(xué)會(huì)使用插件。

 

11. 積極的心態(tài)面對(duì)混音

這也許是最重要的一個(gè)技巧，就是保持一個(gè)積極的心態(tài)去面對(duì)混音。只有當(dāng)你認(rèn)為自己能混好的時(shí)候，你才會(huì)混好。

當(dāng)你將文件導(dǎo)入到工程當(dāng)中時(shí)，你就要堅(jiān)信自己就是一名優(yōu)秀的混音師，并用混音師的視角去看待即將面對(duì)的工作。

混音是一項(xiàng)極其依賴個(gè)人品味的工作，所以你需要在你的作品當(dāng)中展現(xiàn)你的某種堅(jiān)定不移態(tài)度。就好比你坐在電腦面前，告訴自己一定會(huì)搞定這個(gè)工作的決心。

混音就好比好比是在大海里駕駛一艘船，你只有跟隨自己的直覺(jué)和經(jīng)驗(yàn)，才能保證船駛向最終的目的地。這就是混音師工作的魅力所在！

因此，“不忘初心”或許是解決問(wèn)題的最好方法，回到最最基礎(chǔ)的步驟，重新發(fā)現(xiàn)混音的魅力。無(wú)論是剛剛開(kāi)始混音的萌新，還是需要“回到本真”的老手。