作為 Eventide 的老用戶(hù)，我始終認(rèn)為 Eventide 經(jīng)常能制作一些令人驚嘆的插件。在之前的一段時(shí)間，Eventide 在數(shù)字插件的發(fā)布上以模仿自己的經(jīng)典裝備以及一些偉大的混響而被大家熟知，但一個(gè)新的故事發(fā)生在 Eventide 在 2017 年發(fā)布了 Physion 。這迅速引起了人們的注意。這個(gè)插件使用 Eventide 的 Structural Split 技術(shù)將音頻的瞬態(tài) Transient 和音調(diào) Tonal 分成不同的兩個(gè)部分，然后允許你以不同的方式處理它們。雖然它是一個(gè)很棒的創(chuàng)意工具，但它不一定是你可以在日常混音任務(wù)中使用的工具。

但最近，他們更新了一些讓人驚訝的工具，并有望成為在處理音頻上改變游戲規(guī)則的方式，而 Split EQ 正是最新的一個(gè)。在使用過(guò)后，我認(rèn)為將其稱(chēng)為 EQ 并不能真正地描述它的作用和難以置信的創(chuàng)造力。當(dāng)聲音被 Split EQ 分流處理之后，聲音的細(xì)節(jié)像是被揭示的秘密一樣充滿了這個(gè)世界。

SplitEQ™ 是一種突破性的 EQ，它提供了一種全新的校正和創(chuàng)造性音頻均衡方法。它擅長(zhǎng)修復(fù)、重新平衡、增強(qiáng)和加寬任何音樂(lè)源或音頻信號(hào)。SplitEQ 既是一種解決棘手問(wèn)題的手術(shù)刀工具，也是一種創(chuàng)造性工具，因?yàn)樗�開(kāi)辟了令人興奮的新音樂(lè)可能性。不僅僅是一個(gè) EQ，它是一個(gè)新的更好的發(fā)明。

通過(guò)分別對(duì)瞬態(tài)和音調(diào)應(yīng)用 EQ 的增益和衰減以及和 panner，你可以許多通常需要使用 EQ, compression, transient tools, DeEsser, multi-band compression, spatial processor, dynamic EQ 的復(fù)雜組合解決的問(wèn)題。簡(jiǎn)而言之 SplitEQ 可以替代這些復(fù)雜的工具鏈，簡(jiǎn)化你的工作流程，獲得更好的結(jié)果，并創(chuàng)造新的聲音。

 

1.聽(tīng)聽(tīng) SplitEQ 的不同之處以及它是怎么工作的

正如插件的名稱(chēng)所暗示的那樣，UI 的主題主要圍繞能夠使用該插件的兩個(gè)部分——瞬態(tài)Transient 部分和音調(diào) Tonal 部分。

在主界面上你可以注意到多個(gè)耳機(jī)形狀的ui圖標(biāo)，同時(shí)在右側(cè)的i/o推子正上方，你可以點(diǎn)按不同的部分來(lái)聆聽(tīng)聲音的區(qū)別。

在 SplitEQ 的算法中將載入其中的音頻信號(hào)分為瞬態(tài) Transient 和音調(diào) Tonal 信號(hào)。它通過(guò)尋找在時(shí)間和頻率上相對(duì)穩(wěn)定的區(qū)域來(lái)實(shí)現(xiàn)，并認(rèn)為這些區(qū)域是 Tonal。再?gòu)妮斎胄盘?hào)中減去這些相對(duì)穩(wěn)定的區(qū)域，剩下的就是瞬態(tài)信號(hào)。這種方法的優(yōu)點(diǎn)是，與壓縮器或其他基于動(dòng)態(tài)的工具不同，它不依賴(lài)于電平。畢竟，在現(xiàn)實(shí)世界中，瞬態(tài)可以是響亮的，也可以是柔和的。并且這個(gè)算法的高明之處是瞬態(tài)和調(diào)性信號(hào)是互補(bǔ)的:如果你把它們加起來(lái)，它們會(huì)完美地重建傳入的信號(hào)。換句話說(shuō)，任何不被認(rèn)為是 TONAL 的聲音部分都是 TRANSIENT，反之亦然。

在UI界面上

• 瞬態(tài) Transient 部分全部由綠色顯示，其常常被聯(lián)想到這些聲音：擊打·存在·擊打·重?fù)艄��?middot;咔噠噪聲·打擊聲·鋼琴錘聲·弦樂(lè)噪聲。
• 音調(diào) Tonal 部分全部為藍(lán)色。 其常常被聯(lián)想到這些聲音：元音·持續(xù)體積·諧波音高·光澤·Boom·共振·混響尾音·房間聲r(shí)oom tone·空氣感·鼓的腔體。

 

所以你不應(yīng)該將 SplitEQ 當(dāng)成一個(gè)簡(jiǎn)單的 EQ 來(lái)看，而是要當(dāng)成一個(gè)更直觀感性來(lái)處理聲音的一個(gè)多頻段引擎。

 

2.根據(jù)音頻種類(lèi)來(lái)選擇對(duì)應(yīng)的算法并且微調(diào)分離細(xì)節(jié)

SplitEQ 中提供了很多針對(duì)性的拆分算法，根據(jù)聲音的特性進(jìn)行了優(yōu)化。SplitEQ 提供了四個(gè)選項(xiàng)來(lái)塑造算法的分離程度: source 音源選擇和瞬態(tài)分離程度 separation 決定了 SplitEQ 如何識(shí)別瞬態(tài) Transient 和音調(diào) Tonal 信號(hào)區(qū)域，而 Transient decay 和平滑 smooth 控制允許你塑造瞬態(tài)和音調(diào)區(qū)域之間的過(guò)渡。此外，在分音控制的右端有一個(gè)主獨(dú)奏按鈕，這是為了方便調(diào)音而提供的，因?yàn)閱为?dú)聽(tīng)瞬態(tài)和音調(diào)信號(hào)往往有助于聽(tīng)出這些控制的效果。

source音源選擇：

這個(gè)菜單框包括對(duì)不同音源的”粗略”算法調(diào)整，一般來(lái)說(shuō)，讓插件知道它正在處理什么樣的素材，你會(huì)看到最好的結(jié)果。大多數(shù)常見(jiàn)的音源，包括吉他、鋼琴、鼓都可以選。設(shè)置這個(gè)選項(xiàng)可以大大改善分割聲源的算法。這些粗略的聲音類(lèi)型選擇實(shí)質(zhì)上是用來(lái)對(duì)輸入音頻的內(nèi)部算法參數(shù)進(jìn)行調(diào)整。復(fù)雜的聲音或具有復(fù)雜的諧波 (電子音樂(lè)的節(jié)奏sample、鋼琴、吉它、人聲) 將會(huì)針對(duì)性的進(jìn)行分割。

瞬態(tài)分離程度 separation:

影響整個(gè)頻譜的瞬態(tài)的隔離水平。這個(gè)控制設(shè)置了主要的過(guò)渡區(qū)域或決定點(diǎn)，音頻在這里被分成獨(dú)立的瞬態(tài)和音調(diào)流(在時(shí)間和頻率上)。在較高的數(shù)值下，瞬態(tài)區(qū)域會(huì)更小，在時(shí)間和頻率方面有更清晰的界限。這是你用來(lái)微調(diào)分離度的主要控制手段。如果你對(duì)瞬態(tài)信號(hào)進(jìn)行獨(dú)奏，并增加瞬態(tài)分離度，那么將有更少的聲音被歸類(lèi)為瞬態(tài)。

Transient decay 瞬態(tài)到調(diào)性的過(guò)渡速度:

這個(gè)控制器限制了一個(gè)區(qū)域從瞬態(tài)到音調(diào)的過(guò)渡速度(在時(shí)間和頻率上)，從而增加了瞬態(tài)區(qū)域的 decay。較大的 TRANSIENT DECAY 值將大大限制過(guò)渡率。這個(gè)控制同樣可以被命名為“TonalSwell"，因?yàn)檩^大的數(shù)值也會(huì)增加 TONAL 通道的自動(dòng)膨脹期。

平滑度：

0-50ms這個(gè)控制選項(xiàng)本質(zhì)上是控制分離過(guò)程的速度，防止它做出太快的分析。這對(duì)于過(guò)濾掉不需要的瞬態(tài)峰值或讓粗糙的過(guò)渡顯得更平滑是很有用的。同樣，在音樂(lè)上，它也可以用于減緩瞬態(tài)區(qū)域的 attack。調(diào)整這些設(shè)置有助于使聲音更平滑、更透明。另一方面，你可以把這些設(shè)置推到極致，以獲得一些真正古怪的聲音設(shè)計(jì)想法。

 

3.開(kāi)始操控你的信號(hào)

這里的神奇之處在于，當(dāng)你將鼠標(biāo)懸停在一個(gè)頻點(diǎn)上時(shí)，SplitEQ 會(huì)為你呈現(xiàn)一個(gè)藍(lán)色的 Tonal 選項(xiàng)標(biāo)記和一個(gè)綠色的 Transient 選項(xiàng)標(biāo)記。如果你選擇并移動(dòng)“瞬態(tài)Transient”選項(xiàng)標(biāo)記，你只是將該 EQ 頻點(diǎn)應(yīng)用于信號(hào)的瞬態(tài)部分。同時(shí)，“Tonal”選項(xiàng)標(biāo)記可讓你塑造信號(hào)的長(zhǎng)音。因此，在同一個(gè)節(jié)點(diǎn)上，你可以提升瞬態(tài)并減少音調(diào)內(nèi)容。這是一個(gè)設(shè)計(jì)巧妙的系統(tǒng)，它消除了同時(shí)調(diào)整兩個(gè) EQ 的復(fù)雜性，并以直觀且易于使用的方式呈現(xiàn)出來(lái)。

 

4.所聽(tīng)即所得&點(diǎn)誰(shuí)聽(tīng)誰(shuí)

SplitEQ 有一個(gè)很強(qiáng)大的功能：你在點(diǎn)擊任何一個(gè)帶有耳機(jī)圖標(biāo)的點(diǎn)位時(shí)，只要你的鍵盤(pán)按住 commad+option，那么你就可以聽(tīng)到這個(gè)點(diǎn)位的聲音。也就是說(shuō)你可以做到：?jiǎn)为?dú)監(jiān)聽(tīng)每一個(gè)頻點(diǎn)的瞬態(tài) Transient 或者是 Tonal，并且你可以實(shí)時(shí)聽(tīng)到你增加或者衰減后的結(jié)果。而I/O部分的耳機(jī)圖標(biāo)也可以讓你只聽(tīng)到全頻段被拆分出的瞬態(tài) Transient 或者是 Tonal。

 

5.對(duì)付高頻的刺耳細(xì)節(jié)有奇效  不損失任何動(dòng)態(tài)

在一些樂(lè)器中，我們常常會(huì)遇到一個(gè)問(wèn)題：某件樂(lè)器的聲音高頻很亮，但是在整首歌中的律動(dòng)中又非常重要。但普通的EQ衰減會(huì)讓其高頻沒(méi)有那么刺激耳朵的同時(shí)失去自己的瞬態(tài)能量。這在 SplitEQ 中得到了非常完美的結(jié)果。我們可以將刺耳的頻率 tonel 進(jìn)行衰減，但同時(shí)保留瞬態(tài)的部分。

此處的演示片段來(lái)自于我和我的好朋友 Angry5JaR 在2023即將發(fā)行的一張 dolby atmos 專(zhuān)輯的片段。SplitEQ 在高頻細(xì)節(jié)上的處理方案真的令我們大吃一驚。讓我們聽(tīng)一聽(tīng)結(jié)果吧：

Twilight 朦暮 高頻原版處理前音頻：00:0000:25

Twilight 朦暮 高頻split處理后音頻：00:0000:25

我們可以聽(tīng)到在這這個(gè)片段下，高頻的細(xì)節(jié)被完全展開(kāi)了，同時(shí)整個(gè)音樂(lè)的體積在變寬的同時(shí)信息量也被同步充滿了整個(gè)空間中，而且混響的細(xì)節(jié)也被完美的展現(xiàn)了出來(lái)。可以說(shuō)在得到 SplitEQ 之后，這個(gè)工具完全改變了我們的工作流，讓這首歌的想法得以展現(xiàn)。

 

6.通過(guò)僅在人聲部分的音調(diào)路徑中增強(qiáng)，可以改變整體亮度和口型臨場(chǎng)感，而不會(huì)產(chǎn)生太多齒音或咂嘴聲

與上文中的思路相反，我們可以只增加 Tonal 部分，但是我們可以在分離完畢之后保留我們的 Transient 不動(dòng)。這樣在宏觀上我們只增加了一些長(zhǎng)音的頻率，但是對(duì)于瞬態(tài)的細(xì)節(jié)并沒(méi)有什么改變。你可以使用瞬態(tài)部分去除爆破音、刺耳的咔噠聲和嘴巴噪音等，然后使用 Tonal 控制。你會(huì)得到一個(gè)非常流暢的人聲。

另一方面，你可以將它用于 Rap 或 Hip-Hop 之類(lèi)的音樂(lè)，以真正使某些瞬態(tài)變得激烈起來(lái)，從而得到具有侵略性和尖銳的人聲。

在這里我們?yōu)榱吮憩F(xiàn) SplitEQ 強(qiáng)大的聲音動(dòng)態(tài)控制能力，使用了一段 Aretha Franklin Acapella Mix 的人聲黑膠采樣進(jìn)行演示。讓我們聽(tīng)一聽(tīng)結(jié)果吧：

vocal 處理前音頻：00:0000:34

vocal 處理后音頻：00:0000:34

通過(guò)對(duì)比，我們可以聽(tīng)到在黑膠唱片上已經(jīng)非常平滑的人聲音動(dòng)態(tài)在經(jīng)過(guò) SplitEQ 的處理后不光恢復(fù)了演唱的張力，甚至聲音也離你更近了，但是齒音和噪音并沒(méi)有因?yàn)楦哳l細(xì)節(jié)的提高從而失控。甚至在原采樣中的混響的細(xì)節(jié)也被提升了起來(lái)。這意味著在很多的情況下，SplitEQ 會(huì)是一個(gè)在解決特殊問(wèn)題上異常重要的工具。

 

7.次世代工具！完美的低頻控制器，方便在母帶的時(shí)候切掉合適的低頻同時(shí)保持 sub 的瞬態(tài)足夠舒適

SplitEQ 在低頻上的表現(xiàn)讓人非常的驚訝！可以說(shuō)是在某些情況下的靈丹妙藥。在實(shí)踐中，我們?nèi)〉昧梭@人的效果，SplitEQ 在不影響聲音整體沖擊力的情況下消除了鼓和其他樂(lè)器的共鳴。SplitEQ 允許你在總線混音中改變底鼓的低音和低音之間的關(guān)系，使其中一個(gè)或另一個(gè)更占主導(dǎo)地位。

而在母帶中，如果你需要低切，那么你可以在 Tonal 上切掉更多的頻率，但是保留瞬態(tài) Transient。這樣如同更高級(jí)的 mid 和side 一樣，你可以輕松得到更多的動(dòng)態(tài)余量。甚至在某些時(shí)候我們可以在切掉一些 tonal 的低頻之后，對(duì)瞬態(tài) Transient 進(jìn)行提升。這樣你可以得到更好的沖擊力而不是帶來(lái)壓倒性的低頻體積。

這個(gè)對(duì)比音頻同樣也來(lái)自于我和我的好朋友 Angry5JaR 在2023即將發(fā)行的一張 dolby atmos 專(zhuān)輯的片段。讓我們聽(tīng)一下吧：

Can See More 我能看到更多 低頻處理前音頻：00:0000:24

Can See More 我能看到更多 低頻split處理后音頻：00:0000:24

這個(gè)地方的低頻在處理后我們發(fā)現(xiàn)無(wú)論是凝聚力還是體積感都得到了良好的展現(xiàn)，同時(shí)我們也發(fā)現(xiàn)這種低切方案比常規(guī)的 mid side 方式更加的具有音樂(lè)性，同時(shí)也能方便得到更多的動(dòng)態(tài)余量以應(yīng)對(duì)下一步的母帶處理。同時(shí)無(wú)可爭(zhēng)議的就是 SplitEQ 讓我們的體積感和寬度得到了異常舒適的提升。這可能就是次世代數(shù)字母帶流程所帶來(lái)的好處！

 

8.終極聲音設(shè)計(jì)工具

開(kāi)頭提到過(guò) SplitEQ 不僅是一個(gè)非常完美的音樂(lè) EQ，同時(shí)也是一個(gè)完美的聲音設(shè)計(jì)工具。下面我將使用一段自己錄制的汽車(chē)引擎聲。將平平無(wú)奇的聲音通過(guò) SplitEQ 的自動(dòng)化功能賦予聲音一些活力

通過(guò) gif 圖我們可以看到我通過(guò)夸張的的 Transient 調(diào)整模擬了一個(gè)機(jī)械運(yùn)動(dòng)從遠(yuǎn)到近的過(guò)程。SplitEQ 在聲音設(shè)計(jì)上實(shí)在是太好用了。更不用說(shuō)直接在音效上進(jìn)行瞬態(tài) Transient 和音調(diào) Tonal 信號(hào)的單獨(dú)輸出來(lái)得到聲音紋理的用法了。簡(jiǎn)而言之，你如果在聲音設(shè)計(jì)上遇到了瓶頸，也許你該購(gòu)買(mǎi)一個(gè) SplitEQ 來(lái)試試了。

eventide 聲音設(shè)計(jì) 處理前音頻：00:0000:12

eventide 聲音設(shè)計(jì)split處理后音頻：00:0000:12

 

9.Mid side的調(diào)整驚為天人 

什么是 Mid side EQ？

Mid side EQ 可以分解 input 的立體聲信號(hào)的 Mid side 分量。這使我們能夠更好地控制立體圖像，并且還有其他好處。

立體聲可以用兩種方式表示。首先你知道，它是標(biāo)準(zhǔn)的左右聲道。還有一種處理立體聲錄音的替代方法，將其視為 Mid Side。 中聲道 (Mid) 可以被認(rèn)為是立體聲信號(hào)左右聲道中完全相同的部分。側(cè)聲道 (side) 信號(hào)是 2 個(gè)立體聲通道之間的不同之處。

從公式上講，這表示為Mid = L + R，Side = L – R。另一種幫助鞏固概念的方法是拆分立體聲混音的左右聲道，反轉(zhuǎn)一個(gè)聲道的相位，并將其加起來(lái)。這樣做時(shí)，中間聲道會(huì)被抵消，只留下左右聲道之間的差異。

因此，M/S eq則是將立體聲信號(hào)拆分為mid和side【MS Encoder】，并在mid和side處理之后再重新編碼合并為立體聲圖像【MS Decoder】。

Mid 是表示左右聲道之和的聲道。

M = L + R

側(cè)聲道是左聲道和右聲道之間的差異。實(shí)際上，它是左聲道和反相右聲道的總和。也就是說(shuō)，只有左聲道或右聲道獨(dú)有的聲音才會(huì)出現(xiàn)在側(cè)聲道中。

S = L + Phase-reversed R

這就是 Mid/Side 解碼如何用等式表示的：

Mid+Side = M+S = L+R+L-R = 2L

Mid+ inverted Side = M+(-S) = M-S
= L+R-(L-R) = L+R-L+R = 2R

這里要注意的重要一點(diǎn)是，Mid/Side-splitting 并沒(méi)有提供中聲道和側(cè)聲道的完美分離，事實(shí)上它們總會(huì)有一些重疊。所以在對(duì)信號(hào)進(jìn)行大幅度的 Mid side 調(diào)整，比如4個(gè)db以上的調(diào)整時(shí)，容易產(chǎn)生相位問(wèn)題，從而讓聲音變得很奇怪。

在 SplitEQ 中，當(dāng)然你也可以將 Tonal 或 Transien 進(jìn)行極左極右的處理，但是令人興奮的事情是 SplitEQ 的 Mid/Side 處理可以在瞬態(tài) Transient 或者是 Tonal 上進(jìn)行單獨(dú)的處理！

在中/側(cè)，你有能力獲得有趣的問(wèn)題解決方案。例如，你可以將合成器持續(xù)的音調(diào)特性保持在 mid，同時(shí)將瞬態(tài)信息更多地保持在 side，從而為我們提供一個(gè)以底鼓為基礎(chǔ)但能量感覺(jué)很寬的合成器 arp。在立體聲軌道上運(yùn)行時(shí)，SplitEQ 還可以操縱信號(hào)的立體聲圖像，每個(gè)頻段都可以在 panner 模式和中/側(cè)模式之間切換。前者允許樂(lè)隊(duì)的瞬態(tài)和音調(diào)成分被賦予不同的聲像位置；后者允許調(diào)整每個(gè)頻段的的 mid/side。 

每個(gè)波段也可以切換到 mid/side 模式，這樣你就可以調(diào)整寬度。同樣，這提供了一些極好的視角來(lái)解析混音或樂(lè)器的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，并以任何其他插件無(wú)法實(shí)現(xiàn)的方式控制其位置。但是請(qǐng)注意，mid/side 模式的性質(zhì)意味著音量在變寬或變窄時(shí)往往會(huì)發(fā)生相當(dāng)大的變化，因此如果你想要保持一些比例上的合理，你可能必須進(jìn)行補(bǔ)償。

在新的電腦上可以大量使用的 cpu 效率優(yōu)化。據(jù)國(guó)外論壇上的一些人反應(yīng)，很多人認(rèn)為 SplitEQ 的 cpu 占用有一些大。但是我在 m2 max 的 macbook 上進(jìn)行測(cè)試發(fā)現(xiàn)其 cpu 使用量級(jí)大概只有每個(gè)占用4左右。

雖然看起來(lái)好像數(shù)據(jù)一般，但是我覺(jué)得大家忘了一個(gè)重要的問(wèn)題，就是我在文章開(kāi)始的時(shí)候提到的 SplitEQ 的替代能力。在我的使用中，我認(rèn)為它可以代替絕大部分的 EQ, Compression, transient tools, DeEsser,  multi-band compression, spatial processor, 以及 dynamic EQ 功能。

事實(shí)上這些插件在綜合使用來(lái)組成通道鏈時(shí)也通常會(huì)造成一些cpu壓力。但是有了SplitEQ之后這些都可以被替代，同時(shí)你可以更高效的在一個(gè)界面中聽(tīng)到以及改變這些問(wèn)題。如果你是一個(gè)聰明人，我相信你會(huì)選擇后者。

 

10.詳細(xì)操控你的SplitEQ

頻譜分析儀的控件位于插件的右下角，你可以在分析器菜單中選擇許多選項(xiàng)。分析儀可以顯示正常的頻譜，或者你可以選擇只顯示瞬態(tài)和TONAL信號(hào)的頻譜，或者讓兩者都同時(shí)顯示。這個(gè)分析儀被設(shè)計(jì)的反應(yīng)靈敏、平滑且非常易于查看。

第一個(gè)按鈕打開(kāi)和關(guān)閉分析儀。第二個(gè)按鈕會(huì)彈出一個(gè)面板，上面有分析儀的其他設(shè)置。最后，Pre和Post按鈕調(diào)整分析儀的路由。

分析儀的設(shè)置源頻譜分析儀有四個(gè)源選項(xiàng):

• All - TRANSIENT和TONAL信號(hào)的總和
• Split -TRANSIENT和TONAL信號(hào)的獨(dú)立視圖 (前或后)
• Transient -只有TRANSIENT信號(hào)
• Tonal - 只有TONAL信號(hào)

 

其中我們需要注意的是：“Best for Frequency” 和 “Better for Frequency” 將捕獲多關(guān)于頻率的細(xì)節(jié)，但更新頻率較低。“Better for Time” 和 “Best for Time” 顯示的頻率細(xì)節(jié)較少，但更新頻率更高。

Decay：設(shè)置分析儀峰值的衰減速度

Freeze：凍結(jié)在情節(jié)上啟用無(wú)限峰值保持。激活時(shí)，現(xiàn)有的峰值不會(huì)衰減，新的峰值將被保持，允許你在任何給定頻率下看到峰值幅度。

通過(guò)合理且適合你的選項(xiàng)來(lái)幫助你判斷該如何分割信號(hào)并處理它吧！

 

11.任何不被認(rèn)為是 TONAL 的聲音部分都是 TRANSIENT

還記得我再文章的開(kāi)頭中提到的嗎？在Split EQ 的算法中將載入其中的音頻信號(hào)分為瞬態(tài) Transient 和音調(diào) Tonal 信號(hào)。它通過(guò)尋找在時(shí)間和頻率上相對(duì)穩(wěn)定的區(qū)域來(lái)實(shí)現(xiàn)，并認(rèn)為這些區(qū)域是 TONAL。再?gòu)妮斎胄盘?hào)中減去這些相對(duì)穩(wěn)定的區(qū)域，剩下的就是瞬態(tài)信號(hào)。換句話說(shuō)，任何不被認(rèn)為是TONAL的聲音部分都是TRANSIENT，反之亦然。

算法的高明之處是瞬態(tài)和調(diào)性信號(hào)是互補(bǔ)的:如果你把它們加起來(lái)，它們會(huì)完美地重建輸入的信號(hào)。這樣我們發(fā)現(xiàn)我們的總控 io 似乎并不存在一個(gè)簡(jiǎn)單的 output 控制，而是直接被分成了瞬態(tài) Transient 和音調(diào) Tonal 信號(hào)的兩個(gè)音量推子。

這樣我們就可以簡(jiǎn)單的直接控制信號(hào)在輸出時(shí)的瞬態(tài) Transient 和音調(diào) Tonal 信號(hào)比例關(guān)系，從而讓你的聲音擁有更多瞬態(tài)信息或者是音調(diào)信息。同時(shí)我們也可以點(diǎn)擊他們之間的 link 按鈕來(lái)直接拖動(dòng)從而控制我們輸出的大小。希望你可以喜歡這個(gè)功能。