《牡丹亭》的錄音與制作
昆曲《牡丹亭》是一個(gè)古老的傳統(tǒng)戲曲節(jié)目。它描述唐朝柳州司馬柳宗元之后，書生柳夢(mèng)梅，字春卿，年二十出頭，一日情思昏昏，做下一夢(mèng)，夢(mèng)游花園至牡丹亭，驚遇一美女杜麗娘，婷婷玉立，如送似迎，相親相愛(ài)，情思綿綿的故事�！队螆@驚夢(mèng)》曲調(diào)儒雅、優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)悅耳。已故昆曲藝術(shù)大師俞振飛和京劇藝術(shù)大師梅蘭芳都曾演過(guò)此劇。
上海昆劇團(tuán)曾排練此劇。將唱詞按曲牌一一錄音成數(shù)字母帶（DAT），為制作VCD與排練等創(chuàng)造條件。當(dāng)時(shí)的錄音是在上海外語(yǔ)音像出版社的錄音棚內(nèi)進(jìn)行。該錄音棚是1994年建成，體積約770m3，混響時(shí)間平均為0.4～0.6秒，屬?gòu)?qiáng)吸聲型，聲場(chǎng)分布較均勻，音色純正。由于建筑結(jié)構(gòu)是雙墻懸浮結(jié)構(gòu)，因此，隔音條件好，靜噪指標(biāo)符合國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)要求。上視臺(tái)《智力大沖浪》節(jié)目歌曲也曾在此棚內(nèi)錄音。
先期錄音
先期錄音包括昆曲的樂(lè)隊(duì)伴奏、獨(dú)唱和合唱三部分，現(xiàn)分述如下。
1.樂(lè)隊(duì)伴奏錄音
力求完美無(wú)瑕，各種樂(lè)器的層次必須清晰。尤其是昆曲中三件較有特色的民族樂(lè)器：笛子音色清脆明亮，如泣如訴，是昆曲音調(diào)的主旋律；笙和三弦隨著人物演唱的音調(diào)忽高忽低，與笛聲的旋律共起伏。其他伴奏的器樂(lè)還有揚(yáng)琴、琵琶、中阮和箏等民族樂(lè)器，使伴奏音樂(lè)更加豐富優(yōu)美。另外按照不同的劇情要求，有時(shí)常配有一些西洋樂(lè)器：如大提琴、低音提琴等。此外鼓板、小鑼、大鑼和鐃鈸等打擊樂(lè)器是昆曲樂(lè)隊(duì)中必不可少的。
了解了昆曲曲牌的特點(diǎn)和樂(lè)隊(duì)的組成，就可以在錄音棚內(nèi)安排各樂(lè)器的位置，并相應(yīng)地使用各種類型的傳聲器（以下簡(jiǎn)稱話筒）。圖1所示為各樂(lè)器的定位和話筒的分布圖。用Sennheiser MKH-20和MKH-30二只電容話筒組成MS制式的立體聲主話筒（M1、M2），分成左、中、右三路輸入調(diào)音臺(tái)。它作為主話筒拾音安置在樂(lè)隊(duì)的前方，離棚地板約2.6～2.8m高處，覆蓋所有樂(lè)器聲源。由于采用了此種形式拾音，使樂(lè)隊(duì)的寬度與縱深層次得到加強(qiáng)，使錄音聆聽(tīng)與現(xiàn)場(chǎng)演奏更加逼真。以主話筒為圓心。以2.5m距離作扇形展開(kāi)安排著各樂(lè)器的位置。笛、三弦、琵琶、揚(yáng)琴等民樂(lè)按聲源強(qiáng)弱分配在內(nèi)圈，笙由于聲源穿透力較強(qiáng)安排在外圈。古箏、中阮及大提琴與安置于第二層外圈。二胡點(diǎn)位上設(shè)置一只Neumann U-87電容話筒(M3)，在低音提琴處安置一只AKG 414-B電容話筒(M4)，使伴奏的低頻更加渾厚，富有節(jié)奏感。另外，戲曲中的一組傳統(tǒng)的打擊樂(lè)器，如鼓板、大鑼、小鑼和鐃鈸等安置于錄音棚的右上角，由于這組打擊器的聲源爆發(fā)力和穿透力均很強(qiáng)，故無(wú)需設(shè)點(diǎn)話筒，由主話筒和附近的點(diǎn)話筒拾音已足夠。這種拾音方式遠(yuǎn)近感層次分明、清晰。不會(huì)有平坦的感覺(jué)。
劇中有些曲牌，樂(lè)隊(duì)還要增加古琴演奏，由于古琴聲源悠揚(yáng)細(xì)微，極易受其他樂(lè)器聲所掩蓋，故現(xiàn)場(chǎng)需作特殊安排。那就是將古琴安置在琴房?jī)?nèi)作隔聲處理，另處專門放置一只Neumann U-47型話筒（M5）拾音,讓演奏員獨(dú)奏，同時(shí)，給他一付耳機(jī),使他聽(tīng)到棚內(nèi)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏聲，以便他能與樂(lè)隊(duì)同步齊奏，融為一體。古琴演奏員從琴房的觀察窗內(nèi)向外看得到指揮和整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏狀況。使用Neumann U-47話筒拾音能使古琴的聲音更加圓潤(rùn)明朗，韻律清晰。
經(jīng)過(guò)各樂(lè)器的位置安排妥當(dāng)，以及各路話筒的定位初步試聽(tīng)后，接著就可以正式試音并對(duì)各樂(lè)器的音量、聲像、均衡等一系列的試音調(diào)整。
（1）聲像調(diào)整（PAN）：以揚(yáng)琴、古箏為中軸（C）線，在中軸線左面的樂(lè)器按不同角度的位置，將聲像旋移到相對(duì)應(yīng)的角度。由于我們使用了YAMAHA 02R數(shù)字調(diào)音臺(tái)，臺(tái)面中央附一只寬116mm×高86mm液晶顯示屏，只要按下顯示圖形的PAN鈕，各路聲像的角度圖形，均顯示在熒光屏上。調(diào)節(jié)時(shí)使用臺(tái)面右下角的螺旋圓盤做或左或右的圓弧運(yùn)動(dòng)，就可以看到該路的聲像也在對(duì)應(yīng)地移動(dòng)，直至試音監(jiān)聽(tīng)與現(xiàn)場(chǎng)演奏聲角度相一致。
（2）均衡器調(diào)整（EQ）：樂(lè)隊(duì)伴奏錄音一般情況下為了盡量保持樂(lè)器的原來(lái)音色，不使用均衡器。只有在某些特定的場(chǎng)景中為了突出某一樂(lè)器，需要增加一些明亮度，則可以按照該樂(lè)器聲音的頻譜特色，在某一頻段作適度的補(bǔ)償，但不宜補(bǔ)償過(guò)多，否則易引起相移失真。
（3）試音與音量調(diào)整：最重要的首先要調(diào)整好MS式立體聲主話筒。因?yàn)橹髟捦仓械腗KH-30的拾音特性圖形是橫∞形，左右相位正好向反，相差180°。調(diào)整步驟如下：先把主話筒 MKH-20的中間一路電源關(guān)掉（或不關(guān)電源將它的音量推鈕拉下到-∞位置）。然后，請(qǐng)中軸線左座的樂(lè)器如三弦、笙、琵琶先演奏，將MKH-30話筒的左路音量推子向上推到適當(dāng)位置，經(jīng)過(guò)聆聽(tīng)，保持一定的音量。之后再將MKH-30話筒的右路音量推子緩緩地向上推，此時(shí)你就感到先前保持的笙、三弦、琵琶音量在聽(tīng)覺(jué)上逐漸地在減小，直推移至音量感到最小為止。之后，整個(gè)樂(lè)隊(duì)演奏，開(kāi)啟中路MKH-20話筒的電源，將中路的音量推子推上，邊推邊聽(tīng)，一直感到整個(gè)樂(lè)隊(duì)演奏的聲音很豐滿，左、右路樂(lè)器層次分明清晰，并無(wú)梳狀效應(yīng)的感覺(jué)。
第二步調(diào)整各點(diǎn)樂(lè)器的平衡：如笛、笙、三弦主旋律的音量是突出到位，如不夠或過(guò)火，可在距離位置上稍作微調(diào)，直到聽(tīng)覺(jué)上滿意。此外，對(duì)板鼓等一組打擊樂(lè)器聽(tīng)覺(jué)上是否恰當(dāng)，有無(wú)爆、噪的感覺(jué)，特別是大鑼敲打高潮時(shí)，是否有掩蓋其他樂(lè)器聲之感，如有掩蔽效應(yīng)出現(xiàn)，可適當(dāng)將大鑼位置向左移遠(yuǎn)些。如此反復(fù)地精細(xì)調(diào)整，使整個(gè)樂(lè)隊(duì)既層次清晰，各有展現(xiàn)，又達(dá)到整體融合而統(tǒng)一。使導(dǎo)演、作曲、指揮均感到滿意為止，甚至可以試錄一段，重放請(qǐng)樂(lè)隊(duì)演奏員一起來(lái)聆聽(tīng)，征求修改意見(jiàn)后直到皆為滿意，就可以正式錄音。
至于錄音設(shè)備，我們應(yīng)用的是Pro-Tools數(shù)字音頻工作站（DAW），后期制作與編輯也是應(yīng)用它來(lái)完成的。目前Pro-Tools數(shù)字音頻工作站已成為全球?qū)I(yè)音步領(lǐng)域內(nèi)的首選設(shè)備，尤其在音樂(lè)工作者中已經(jīng)是家喻戶曉的了。
Pro-Tools既是一臺(tái)多聲軌的硬盤數(shù)字錄音機(jī)，又是一臺(tái)高科技智能化的多功能編輯機(jī)，使用起來(lái)極為簡(jiǎn)便。它是由Digidesign Ⅱ888 I/O、加速卡、外接式硬盤、彩色顯示器、鍵盤、光電式鼠標(biāo)、蘋果電腦主機(jī)等組合而成。聲頻軟件是應(yīng)用Pro-Tools 5.1版本，功能甚多，例如：建立一個(gè)錄音文件(Session)，在這一文件內(nèi)創(chuàng)立多少聲軌(1～32)，錄好的聲軌可以分段移動(dòng)、剪接、增加混響效果器、壓縮器、頭尾處聲音的淡入/淡出等。給錄音師提供了再錄音、精細(xì)地編輯各種藝術(shù)創(chuàng)造的技術(shù)手段。
監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)是應(yīng)用了一對(duì)Genelec 1030A組合揚(yáng)聲器。它是一對(duì)有源功放二分頻的組合揚(yáng)聲器。聆聽(tīng)起來(lái)音色逼真、圓潤(rùn)、渾厚，失真較小，滿功率時(shí)聲音不炸不毛，相反弦樂(lè)聲也纖細(xì)明亮。
2.獨(dú)唱錄音
主要是指男女主角的獨(dú)唱。在唱詞錄音前，必須將樂(lè)隊(duì)的伴奏聲，即硬盤的多軌聲帶，逐段地編輯好，然后再由數(shù)字音頻工作站按多軌放聲，通過(guò)調(diào)音臺(tái)合并成為雙軌立體聲，送入耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)放大器，給演員聆聽(tīng)，演員按樂(lè)隊(duì)的伴奏聲的節(jié)奏，切入唱詞作錄音，將唱調(diào)錄入音頻工作站對(duì)應(yīng)于伴奏聲的新的聲軌上。
此時(shí)樂(lè)隊(duì)已撤離錄音棚，演員就可以單獨(dú)地站在棚中央最佳位置，空間比較大，演員可盡情地放聲歌唱。在獨(dú)唱演員前方約0.6～0.8m的左右兩側(cè)，使用兩只Neumnn U-87話筒拾音。另外在演員前方約2.5～3m處，也放置一組MS式立體聲話筒，離地面高度約2.6～2.8m，演唱時(shí)同時(shí)錄音相應(yīng)地增加了棚的自然混響聲，使演唱聲既渾厚又明亮，既圓潤(rùn)又柔美。
演員獨(dú)唱時(shí)，往往隨著人物的思想感情而變化，激情時(shí)引吭高歌，抒情時(shí)調(diào)低細(xì)語(yǔ)，歌唱音量的動(dòng)態(tài)范圍較大，為了防止引吭高歌時(shí)的超調(diào)幅失真，可使用音量壓縮器。在節(jié)目文件的獨(dú)唱聲軌中設(shè)置立體聲AUX聲道兩條，將音量壓縮器嵌入，壓縮起始點(diǎn)設(shè)置在-12dB，壓縮比3:1，壓縮轉(zhuǎn)折為軟膝形，唱詞經(jīng)過(guò)壓縮后，再送出母線輸出，每段唱詞與樂(lè)隊(duì)伴奏聲相對(duì)應(yīng)。
3.合唱錄音
因舞臺(tái)演出的合唱人員并不多，故采用了少數(shù)人合唱，多次錄音疊加而成，詳述如下：
（1）先將錄于DAW的樂(lè)隊(duì)伴奏聲進(jìn)行放聲，以多軌信號(hào)送入YAMAHA 02R調(diào)音臺(tái)進(jìn)行合成，融合、平衡，再加入虛擬混響聲，美化濕潤(rùn)后，合成左右兩路立體聲輸出至耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)放大器，再送出至錄音棚指揮，合唱隊(duì)員自耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)，進(jìn)行合唱排練。這次合唱隊(duì)員為5人，經(jīng)排練熟練后，即可開(kāi)始錄制。逐段按每個(gè)樂(lè)隊(duì)伴奏聲軌相對(duì)應(yīng)地記錄在新的軌上，作為第一次合唱聲帶。
（2）將音樂(lè)伴奏聲和第一次合唱聲軌一齊作同步放聲，再輸入到02R調(diào)音臺(tái)，合成為立體聲，輸?shù)蕉鷻C(jī)監(jiān)聽(tīng)放大后，仍然送至棚內(nèi)指揮和合唱隊(duì)員的耳機(jī)，作為合唱伴奏聲，排練后實(shí)錄于DAW相對(duì)應(yīng)的新的聲軌上。
（3）再將音樂(lè)伴奏聲、第一和第二次的合唱聲軌一章作同步放聲，再輸入到02R調(diào)音臺(tái)，合成為立體聲，輸出到耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)放大作為第三次合唱的音樂(lè)伴奏聲，這時(shí)伴奏合唱聲已經(jīng)達(dá)到了10人，起到了加倍效應(yīng)。第三次合唱實(shí)錄后就疊加成15人的效果。次數(shù)愈多，合唱人數(shù)就愈成倍增加。如果再次錄音合唱人數(shù)將繼續(xù)增加。到底要進(jìn)行多少次為好？視最后一次合唱實(shí)錄的疊加效果而定，如果導(dǎo)演，作曲和指揮認(rèn)為已經(jīng)充分達(dá)到了合唱的氣氛和效果，就可適可而止。這回我們進(jìn)行到第三次為止。
合唱的話筒我們僅用了二只Sennheiser MKH-20和MKH-30話筒，組成MS制式立體聲話筒拾音，壓縮比2:1，壓縮轉(zhuǎn)點(diǎn)在-10dB，為軟膝曲線形。
后期編輯與制作
先期錄音中無(wú)論是樂(lè)隊(duì)伴奏，或演唱錄音，難免有某些節(jié)奏和唱點(diǎn)，因某種原因而不盡如人意，遇到這種情況，導(dǎo)演、作曲和指揮往往按藝術(shù)上要求保留Take 1，再錄一個(gè)Take 2，或現(xiàn)場(chǎng)即補(bǔ)錄一段，到后期來(lái)選擇編輯。由于DAW數(shù)字錄音采用高科技手段，錄音信號(hào)非但能聆聽(tīng)，又能在顯示屏上觀察錄音調(diào)幅的波形，電腦技術(shù)先進(jìn)，補(bǔ)錄的切入點(diǎn)可以精確到1ms，所以，這種補(bǔ)錄嵌入后，一面編輯一面監(jiān)聽(tīng)，可以拼合得天衣無(wú)縫，像是一次性演奏(唱)下來(lái)，銜接得非常自然。
補(bǔ)錄時(shí)可以在疵點(diǎn)前的某一節(jié)奏處切入，進(jìn)行補(bǔ)錄，直到演唱改正在后面的某一節(jié)奏點(diǎn)退出，補(bǔ)錄才算完畢。編輯時(shí)可以按節(jié)奏整段剪接上去，把原來(lái)有疵點(diǎn)的那一段刪除。也可以保留原來(lái)前面一節(jié)奏音樂(lè)，把修改的那一段剪接上去。也可以在連接點(diǎn)處按藝術(shù)要求作淡入淡出，切入切出，一面修改一面編輯，實(shí)時(shí)監(jiān)聽(tīng)，以導(dǎo)演、作曲滿意為止。這種編輯手段歸功于Pro-Tools 5.1版本軟件和菜單中的Fader軟件，選擇其中之一來(lái)處理，非常簡(jiǎn)便。
1.樂(lè)隊(duì)伴奏與演唱的合成
由于演唱錄音是演員一面耳機(jī)聆聽(tīng)音樂(lè)伴奏一面唱，所以音樂(lè)伴奏、唱詞都是互相對(duì)應(yīng)，絕對(duì)同步的。但是在此必須指出：錄音師在編輯合成時(shí)，不能隨意移動(dòng)唱詞或音樂(lè)伴奏聲軌的位置，任何一個(gè)聲軌的位置有所移位，都會(huì)導(dǎo)致兩者不能同步。操作時(shí)必須遵守此準(zhǔn)則。同時(shí)，錄音師必須注意兩者的響度比例，掌握音量的平衡。譬如需要突出演唱時(shí)，可將音樂(lè)伴奏聲的音量適當(dāng)降低些，作為背景音樂(lè)襯托。當(dāng)突出音樂(lè)奏聲時(shí)，就該適當(dāng)加大音量，使整個(gè)劇目既是融為一體，也有跌巖起伏，隨著人物的思想感情而變化。
2.合成時(shí)加人工混響
由于現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)是加虛擬混響聲的，而在合成時(shí)必須正式加人工混響。在音樂(lè)伴奏聲中，如對(duì)二胡、低音提琴和古琴等需要加些混響。操作時(shí)，可以在二胡、低音提琴和古琴的聲軌旁邊各自設(shè)立一條AUX輔助聲軌，它輸入分別取之于二胡、低音提琴和古琴的母線輸出。另外在輔助聲軌的輸入口嵌入律斯康混響器；這是應(yīng)DAW的Digidesign II軟件中的菜單來(lái)選擇使用的�；祉憰r(shí)間可選在1.5～2秒間，使古琴和低音提琴的低頻段，表現(xiàn)得更加松弛，回蕩悅耳。
3.制作戲曲母帶和VCD的卡拉OK伴奏母帶
經(jīng)過(guò)了導(dǎo)演、作曲、主唱演員、演奏員等主創(chuàng)人員的反復(fù)聆聽(tīng)修正滿意后，即可以最后錄制母帶。錄音載體采用BASF音頻專用數(shù)碼帶DAT-64（一小時(shí)包裝），錄音機(jī)使用小谷Otari DTR-8S雙軌數(shù)碼錄音機(jī)，錄制成左右兩聲道雙軌立體聲，按曲牌順序一面監(jiān)聽(tīng)一面錄制。如果想錄制CD光碟可以將DAW錄制唱詞、伴奏音樂(lè)的多條聲軌作放聲，通過(guò)DAW建立一個(gè)中間的轉(zhuǎn)錄文件（Bounce），然后，用鼠標(biāo)選擊File菜單中的Adaptae Toast，顯示器界面就顯現(xiàn)出一幅刻錄CD的圖像，將剛才建錄好的轉(zhuǎn)錄文件引入作為刻錄的信號(hào)源，再把一張未曾刻錄過(guò)的空白CD碟片放在DAW主機(jī)的CD刻錄倉(cāng)內(nèi)，這時(shí)準(zhǔn)備工作已全部完成，即可發(fā)出指令Toast Start，刻錄開(kāi)始，界面上刻錄運(yùn)轉(zhuǎn)成倒計(jì)時(shí)方式進(jìn)行，整個(gè)過(guò)程全部由DAW自動(dòng)完成。
在錄制卡拉OK伴奏音帶時(shí)，其工藝與錄制節(jié)目數(shù)字母帶相同。所不同處，可將節(jié)目文件中的唱詞聲軌按住MUTE（靜音），然后將多軌的音樂(lè)伴奏聲按場(chǎng)景錄制成左右產(chǎn)體聲母帶，在合成時(shí)，仍應(yīng)用YAMAHA 02R數(shù)字調(diào)音臺(tái)和Otari DTR-8S雙軌數(shù)碼錄音機(jī)。
古老的昆劇戲曲在中國(guó)已有六百年的歷史，現(xiàn)今已被聯(lián)合國(guó)教科文組織承認(rèn)為世界人類口述文化遺產(chǎn)，為世界各國(guó)人民所關(guān)注，是人類文化的精髓和財(cái)富。作為我們中國(guó)人民更加要愛(ài)護(hù)它，精心地制作它，讓它發(fā)揚(yáng)光大，傳播世界。
上海昆劇團(tuán)曾排練此劇。將唱詞按曲牌一一錄音成數(shù)字母帶（DAT），為制作VCD與排練等創(chuàng)造條件。當(dāng)時(shí)的錄音是在上海外語(yǔ)音像出版社的錄音棚內(nèi)進(jìn)行。該錄音棚是1994年建成，體積約770m3，混響時(shí)間平均為0.4～0.6秒，屬?gòu)?qiáng)吸聲型，聲場(chǎng)分布較均勻，音色純正。由于建筑結(jié)構(gòu)是雙墻懸浮結(jié)構(gòu)，因此，隔音條件好，靜噪指標(biāo)符合國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)要求。上視臺(tái)《智力大沖浪》節(jié)目歌曲也曾在此棚內(nèi)錄音。
先期錄音
先期錄音包括昆曲的樂(lè)隊(duì)伴奏、獨(dú)唱和合唱三部分，現(xiàn)分述如下。
1.樂(lè)隊(duì)伴奏錄音
力求完美無(wú)瑕，各種樂(lè)器的層次必須清晰。尤其是昆曲中三件較有特色的民族樂(lè)器：笛子音色清脆明亮，如泣如訴，是昆曲音調(diào)的主旋律；笙和三弦隨著人物演唱的音調(diào)忽高忽低，與笛聲的旋律共起伏。其他伴奏的器樂(lè)還有揚(yáng)琴、琵琶、中阮和箏等民族樂(lè)器，使伴奏音樂(lè)更加豐富優(yōu)美。另外按照不同的劇情要求，有時(shí)常配有一些西洋樂(lè)器：如大提琴、低音提琴等。此外鼓板、小鑼、大鑼和鐃鈸等打擊樂(lè)器是昆曲樂(lè)隊(duì)中必不可少的。
了解了昆曲曲牌的特點(diǎn)和樂(lè)隊(duì)的組成，就可以在錄音棚內(nèi)安排各樂(lè)器的位置，并相應(yīng)地使用各種類型的傳聲器（以下簡(jiǎn)稱話筒）。圖1所示為各樂(lè)器的定位和話筒的分布圖。用Sennheiser MKH-20和MKH-30二只電容話筒組成MS制式的立體聲主話筒（M1、M2），分成左、中、右三路輸入調(diào)音臺(tái)。它作為主話筒拾音安置在樂(lè)隊(duì)的前方，離棚地板約2.6～2.8m高處，覆蓋所有樂(lè)器聲源。由于采用了此種形式拾音，使樂(lè)隊(duì)的寬度與縱深層次得到加強(qiáng)，使錄音聆聽(tīng)與現(xiàn)場(chǎng)演奏更加逼真。以主話筒為圓心。以2.5m距離作扇形展開(kāi)安排著各樂(lè)器的位置。笛、三弦、琵琶、揚(yáng)琴等民樂(lè)按聲源強(qiáng)弱分配在內(nèi)圈，笙由于聲源穿透力較強(qiáng)安排在外圈。古箏、中阮及大提琴與安置于第二層外圈。二胡點(diǎn)位上設(shè)置一只Neumann U-87電容話筒(M3)，在低音提琴處安置一只AKG 414-B電容話筒(M4)，使伴奏的低頻更加渾厚，富有節(jié)奏感。另外，戲曲中的一組傳統(tǒng)的打擊樂(lè)器，如鼓板、大鑼、小鑼和鐃鈸等安置于錄音棚的右上角，由于這組打擊器的聲源爆發(fā)力和穿透力均很強(qiáng)，故無(wú)需設(shè)點(diǎn)話筒，由主話筒和附近的點(diǎn)話筒拾音已足夠。這種拾音方式遠(yuǎn)近感層次分明、清晰。不會(huì)有平坦的感覺(jué)。
劇中有些曲牌，樂(lè)隊(duì)還要增加古琴演奏，由于古琴聲源悠揚(yáng)細(xì)微，極易受其他樂(lè)器聲所掩蓋，故現(xiàn)場(chǎng)需作特殊安排。那就是將古琴安置在琴房?jī)?nèi)作隔聲處理，另處專門放置一只Neumann U-47型話筒（M5）拾音,讓演奏員獨(dú)奏，同時(shí)，給他一付耳機(jī),使他聽(tīng)到棚內(nèi)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏聲，以便他能與樂(lè)隊(duì)同步齊奏，融為一體。古琴演奏員從琴房的觀察窗內(nèi)向外看得到指揮和整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏狀況。使用Neumann U-47話筒拾音能使古琴的聲音更加圓潤(rùn)明朗，韻律清晰。
經(jīng)過(guò)各樂(lè)器的位置安排妥當(dāng)，以及各路話筒的定位初步試聽(tīng)后，接著就可以正式試音并對(duì)各樂(lè)器的音量、聲像、均衡等一系列的試音調(diào)整。
（1）聲像調(diào)整（PAN）：以揚(yáng)琴、古箏為中軸（C）線，在中軸線左面的樂(lè)器按不同角度的位置，將聲像旋移到相對(duì)應(yīng)的角度。由于我們使用了YAMAHA 02R數(shù)字調(diào)音臺(tái)，臺(tái)面中央附一只寬116mm×高86mm液晶顯示屏，只要按下顯示圖形的PAN鈕，各路聲像的角度圖形，均顯示在熒光屏上。調(diào)節(jié)時(shí)使用臺(tái)面右下角的螺旋圓盤做或左或右的圓弧運(yùn)動(dòng)，就可以看到該路的聲像也在對(duì)應(yīng)地移動(dòng)，直至試音監(jiān)聽(tīng)與現(xiàn)場(chǎng)演奏聲角度相一致。
（2）均衡器調(diào)整（EQ）：樂(lè)隊(duì)伴奏錄音一般情況下為了盡量保持樂(lè)器的原來(lái)音色，不使用均衡器。只有在某些特定的場(chǎng)景中為了突出某一樂(lè)器，需要增加一些明亮度，則可以按照該樂(lè)器聲音的頻譜特色，在某一頻段作適度的補(bǔ)償，但不宜補(bǔ)償過(guò)多，否則易引起相移失真。
（3）試音與音量調(diào)整：最重要的首先要調(diào)整好MS式立體聲主話筒。因?yàn)橹髟捦仓械腗KH-30的拾音特性圖形是橫∞形，左右相位正好向反，相差180°。調(diào)整步驟如下：先把主話筒 MKH-20的中間一路電源關(guān)掉（或不關(guān)電源將它的音量推鈕拉下到-∞位置）。然后，請(qǐng)中軸線左座的樂(lè)器如三弦、笙、琵琶先演奏，將MKH-30話筒的左路音量推子向上推到適當(dāng)位置，經(jīng)過(guò)聆聽(tīng)，保持一定的音量。之后再將MKH-30話筒的右路音量推子緩緩地向上推，此時(shí)你就感到先前保持的笙、三弦、琵琶音量在聽(tīng)覺(jué)上逐漸地在減小，直推移至音量感到最小為止。之后，整個(gè)樂(lè)隊(duì)演奏，開(kāi)啟中路MKH-20話筒的電源，將中路的音量推子推上，邊推邊聽(tīng)，一直感到整個(gè)樂(lè)隊(duì)演奏的聲音很豐滿，左、右路樂(lè)器層次分明清晰，并無(wú)梳狀效應(yīng)的感覺(jué)。
第二步調(diào)整各點(diǎn)樂(lè)器的平衡：如笛、笙、三弦主旋律的音量是突出到位，如不夠或過(guò)火，可在距離位置上稍作微調(diào)，直到聽(tīng)覺(jué)上滿意。此外，對(duì)板鼓等一組打擊樂(lè)器聽(tīng)覺(jué)上是否恰當(dāng)，有無(wú)爆、噪的感覺(jué)，特別是大鑼敲打高潮時(shí)，是否有掩蓋其他樂(lè)器聲之感，如有掩蔽效應(yīng)出現(xiàn)，可適當(dāng)將大鑼位置向左移遠(yuǎn)些。如此反復(fù)地精細(xì)調(diào)整，使整個(gè)樂(lè)隊(duì)既層次清晰，各有展現(xiàn)，又達(dá)到整體融合而統(tǒng)一。使導(dǎo)演、作曲、指揮均感到滿意為止，甚至可以試錄一段，重放請(qǐng)樂(lè)隊(duì)演奏員一起來(lái)聆聽(tīng)，征求修改意見(jiàn)后直到皆為滿意，就可以正式錄音。
至于錄音設(shè)備，我們應(yīng)用的是Pro-Tools數(shù)字音頻工作站（DAW），后期制作與編輯也是應(yīng)用它來(lái)完成的。目前Pro-Tools數(shù)字音頻工作站已成為全球?qū)I(yè)音步領(lǐng)域內(nèi)的首選設(shè)備，尤其在音樂(lè)工作者中已經(jīng)是家喻戶曉的了。
Pro-Tools既是一臺(tái)多聲軌的硬盤數(shù)字錄音機(jī)，又是一臺(tái)高科技智能化的多功能編輯機(jī)，使用起來(lái)極為簡(jiǎn)便。它是由Digidesign Ⅱ888 I/O、加速卡、外接式硬盤、彩色顯示器、鍵盤、光電式鼠標(biāo)、蘋果電腦主機(jī)等組合而成。聲頻軟件是應(yīng)用Pro-Tools 5.1版本，功能甚多，例如：建立一個(gè)錄音文件(Session)，在這一文件內(nèi)創(chuàng)立多少聲軌(1～32)，錄好的聲軌可以分段移動(dòng)、剪接、增加混響效果器、壓縮器、頭尾處聲音的淡入/淡出等。給錄音師提供了再錄音、精細(xì)地編輯各種藝術(shù)創(chuàng)造的技術(shù)手段。
監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)是應(yīng)用了一對(duì)Genelec 1030A組合揚(yáng)聲器。它是一對(duì)有源功放二分頻的組合揚(yáng)聲器。聆聽(tīng)起來(lái)音色逼真、圓潤(rùn)、渾厚，失真較小，滿功率時(shí)聲音不炸不毛，相反弦樂(lè)聲也纖細(xì)明亮。
2.獨(dú)唱錄音
主要是指男女主角的獨(dú)唱。在唱詞錄音前，必須將樂(lè)隊(duì)的伴奏聲，即硬盤的多軌聲帶，逐段地編輯好，然后再由數(shù)字音頻工作站按多軌放聲，通過(guò)調(diào)音臺(tái)合并成為雙軌立體聲，送入耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)放大器，給演員聆聽(tīng)，演員按樂(lè)隊(duì)的伴奏聲的節(jié)奏，切入唱詞作錄音，將唱調(diào)錄入音頻工作站對(duì)應(yīng)于伴奏聲的新的聲軌上。
此時(shí)樂(lè)隊(duì)已撤離錄音棚，演員就可以單獨(dú)地站在棚中央最佳位置，空間比較大，演員可盡情地放聲歌唱。在獨(dú)唱演員前方約0.6～0.8m的左右兩側(cè)，使用兩只Neumnn U-87話筒拾音。另外在演員前方約2.5～3m處，也放置一組MS式立體聲話筒，離地面高度約2.6～2.8m，演唱時(shí)同時(shí)錄音相應(yīng)地增加了棚的自然混響聲，使演唱聲既渾厚又明亮，既圓潤(rùn)又柔美。
演員獨(dú)唱時(shí)，往往隨著人物的思想感情而變化，激情時(shí)引吭高歌，抒情時(shí)調(diào)低細(xì)語(yǔ)，歌唱音量的動(dòng)態(tài)范圍較大，為了防止引吭高歌時(shí)的超調(diào)幅失真，可使用音量壓縮器。在節(jié)目文件的獨(dú)唱聲軌中設(shè)置立體聲AUX聲道兩條，將音量壓縮器嵌入，壓縮起始點(diǎn)設(shè)置在-12dB，壓縮比3:1，壓縮轉(zhuǎn)折為軟膝形，唱詞經(jīng)過(guò)壓縮后，再送出母線輸出，每段唱詞與樂(lè)隊(duì)伴奏聲相對(duì)應(yīng)。
3.合唱錄音
因舞臺(tái)演出的合唱人員并不多，故采用了少數(shù)人合唱，多次錄音疊加而成，詳述如下：
（1）先將錄于DAW的樂(lè)隊(duì)伴奏聲進(jìn)行放聲，以多軌信號(hào)送入YAMAHA 02R調(diào)音臺(tái)進(jìn)行合成，融合、平衡，再加入虛擬混響聲，美化濕潤(rùn)后，合成左右兩路立體聲輸出至耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)放大器，再送出至錄音棚指揮，合唱隊(duì)員自耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)，進(jìn)行合唱排練。這次合唱隊(duì)員為5人，經(jīng)排練熟練后，即可開(kāi)始錄制。逐段按每個(gè)樂(lè)隊(duì)伴奏聲軌相對(duì)應(yīng)地記錄在新的軌上，作為第一次合唱聲帶。
（2）將音樂(lè)伴奏聲和第一次合唱聲軌一齊作同步放聲，再輸入到02R調(diào)音臺(tái)，合成為立體聲，輸?shù)蕉鷻C(jī)監(jiān)聽(tīng)放大后，仍然送至棚內(nèi)指揮和合唱隊(duì)員的耳機(jī)，作為合唱伴奏聲，排練后實(shí)錄于DAW相對(duì)應(yīng)的新的聲軌上。
（3）再將音樂(lè)伴奏聲、第一和第二次的合唱聲軌一章作同步放聲，再輸入到02R調(diào)音臺(tái)，合成為立體聲，輸出到耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)放大作為第三次合唱的音樂(lè)伴奏聲，這時(shí)伴奏合唱聲已經(jīng)達(dá)到了10人，起到了加倍效應(yīng)。第三次合唱實(shí)錄后就疊加成15人的效果。次數(shù)愈多，合唱人數(shù)就愈成倍增加。如果再次錄音合唱人數(shù)將繼續(xù)增加。到底要進(jìn)行多少次為好？視最后一次合唱實(shí)錄的疊加效果而定，如果導(dǎo)演，作曲和指揮認(rèn)為已經(jīng)充分達(dá)到了合唱的氣氛和效果，就可適可而止。這回我們進(jìn)行到第三次為止。
合唱的話筒我們僅用了二只Sennheiser MKH-20和MKH-30話筒，組成MS制式立體聲話筒拾音，壓縮比2:1，壓縮轉(zhuǎn)點(diǎn)在-10dB，為軟膝曲線形。
后期編輯與制作
先期錄音中無(wú)論是樂(lè)隊(duì)伴奏，或演唱錄音，難免有某些節(jié)奏和唱點(diǎn)，因某種原因而不盡如人意，遇到這種情況，導(dǎo)演、作曲和指揮往往按藝術(shù)上要求保留Take 1，再錄一個(gè)Take 2，或現(xiàn)場(chǎng)即補(bǔ)錄一段，到后期來(lái)選擇編輯。由于DAW數(shù)字錄音采用高科技手段，錄音信號(hào)非但能聆聽(tīng)，又能在顯示屏上觀察錄音調(diào)幅的波形，電腦技術(shù)先進(jìn)，補(bǔ)錄的切入點(diǎn)可以精確到1ms，所以，這種補(bǔ)錄嵌入后，一面編輯一面監(jiān)聽(tīng)，可以拼合得天衣無(wú)縫，像是一次性演奏(唱)下來(lái)，銜接得非常自然。
補(bǔ)錄時(shí)可以在疵點(diǎn)前的某一節(jié)奏處切入，進(jìn)行補(bǔ)錄，直到演唱改正在后面的某一節(jié)奏點(diǎn)退出，補(bǔ)錄才算完畢。編輯時(shí)可以按節(jié)奏整段剪接上去，把原來(lái)有疵點(diǎn)的那一段刪除。也可以保留原來(lái)前面一節(jié)奏音樂(lè)，把修改的那一段剪接上去。也可以在連接點(diǎn)處按藝術(shù)要求作淡入淡出，切入切出，一面修改一面編輯，實(shí)時(shí)監(jiān)聽(tīng)，以導(dǎo)演、作曲滿意為止。這種編輯手段歸功于Pro-Tools 5.1版本軟件和菜單中的Fader軟件，選擇其中之一來(lái)處理，非常簡(jiǎn)便。
1.樂(lè)隊(duì)伴奏與演唱的合成
由于演唱錄音是演員一面耳機(jī)聆聽(tīng)音樂(lè)伴奏一面唱，所以音樂(lè)伴奏、唱詞都是互相對(duì)應(yīng)，絕對(duì)同步的。但是在此必須指出：錄音師在編輯合成時(shí)，不能隨意移動(dòng)唱詞或音樂(lè)伴奏聲軌的位置，任何一個(gè)聲軌的位置有所移位，都會(huì)導(dǎo)致兩者不能同步。操作時(shí)必須遵守此準(zhǔn)則。同時(shí)，錄音師必須注意兩者的響度比例，掌握音量的平衡。譬如需要突出演唱時(shí)，可將音樂(lè)伴奏聲的音量適當(dāng)降低些，作為背景音樂(lè)襯托。當(dāng)突出音樂(lè)奏聲時(shí)，就該適當(dāng)加大音量，使整個(gè)劇目既是融為一體，也有跌巖起伏，隨著人物的思想感情而變化。
2.合成時(shí)加人工混響
由于現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)是加虛擬混響聲的，而在合成時(shí)必須正式加人工混響。在音樂(lè)伴奏聲中，如對(duì)二胡、低音提琴和古琴等需要加些混響。操作時(shí)，可以在二胡、低音提琴和古琴的聲軌旁邊各自設(shè)立一條AUX輔助聲軌，它輸入分別取之于二胡、低音提琴和古琴的母線輸出。另外在輔助聲軌的輸入口嵌入律斯康混響器；這是應(yīng)DAW的Digidesign II軟件中的菜單來(lái)選擇使用的�；祉憰r(shí)間可選在1.5～2秒間，使古琴和低音提琴的低頻段，表現(xiàn)得更加松弛，回蕩悅耳。
3.制作戲曲母帶和VCD的卡拉OK伴奏母帶
經(jīng)過(guò)了導(dǎo)演、作曲、主唱演員、演奏員等主創(chuàng)人員的反復(fù)聆聽(tīng)修正滿意后，即可以最后錄制母帶。錄音載體采用BASF音頻專用數(shù)碼帶DAT-64（一小時(shí)包裝），錄音機(jī)使用小谷Otari DTR-8S雙軌數(shù)碼錄音機(jī)，錄制成左右兩聲道雙軌立體聲，按曲牌順序一面監(jiān)聽(tīng)一面錄制。如果想錄制CD光碟可以將DAW錄制唱詞、伴奏音樂(lè)的多條聲軌作放聲，通過(guò)DAW建立一個(gè)中間的轉(zhuǎn)錄文件（Bounce），然后，用鼠標(biāo)選擊File菜單中的Adaptae Toast，顯示器界面就顯現(xiàn)出一幅刻錄CD的圖像，將剛才建錄好的轉(zhuǎn)錄文件引入作為刻錄的信號(hào)源，再把一張未曾刻錄過(guò)的空白CD碟片放在DAW主機(jī)的CD刻錄倉(cāng)內(nèi)，這時(shí)準(zhǔn)備工作已全部完成，即可發(fā)出指令Toast Start，刻錄開(kāi)始，界面上刻錄運(yùn)轉(zhuǎn)成倒計(jì)時(shí)方式進(jìn)行，整個(gè)過(guò)程全部由DAW自動(dòng)完成。
在錄制卡拉OK伴奏音帶時(shí)，其工藝與錄制節(jié)目數(shù)字母帶相同。所不同處，可將節(jié)目文件中的唱詞聲軌按住MUTE（靜音），然后將多軌的音樂(lè)伴奏聲按場(chǎng)景錄制成左右產(chǎn)體聲母帶，在合成時(shí)，仍應(yīng)用YAMAHA 02R數(shù)字調(diào)音臺(tái)和Otari DTR-8S雙軌數(shù)碼錄音機(jī)。
古老的昆劇戲曲在中國(guó)已有六百年的歷史，現(xiàn)今已被聯(lián)合國(guó)教科文組織承認(rèn)為世界人類口述文化遺產(chǎn)，為世界各國(guó)人民所關(guān)注，是人類文化的精髓和財(cái)富。作為我們中國(guó)人民更加要愛(ài)護(hù)它，精心地制作它，讓它發(fā)揚(yáng)光大，傳播世界。
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