鼓錄音時(shí)注意事項(xiàng)二：如何在鼓的軌上使用混響
但是，在許多情況下，大家還是非常希望將鼓組的聲音置于一個(gè)聲學(xué)空間中，這個(gè)聲學(xué)空間可能是真實(shí)的房間，也可能是由混響效果器模擬出來的。為什么非要使用一個(gè)聲學(xué)空間呢? 原因是在沒有設(shè)置聲場(chǎng)的情況下，鼓組的聲音會(huì)顯得缺乏現(xiàn)場(chǎng)感。
另外，在鼓組音軌中加入混響效果，還會(huì)造成一種整體感，有助于我們的錄音結(jié)果形成一個(gè)舞臺(tái)的感覺。如果你在鼓組音軌中使用了房間混響效果，那么聽音者在心理上就會(huì)有整個(gè)錄音是在一個(gè)普通的聲學(xué)環(huán)境中錄制的感受。
影響錄音中的混響效果的兩個(gè)最重要的因素就是混響的量值和延時(shí)時(shí)間。其次一些的因素（其實(shí)也是十分重要的）, 就是預(yù)延時(shí)時(shí)間和混響的色調(diào)（即聲音是明亮的還是灰暗的）。還有一些比較精細(xì)的參數(shù)，例如混響密度等，通過調(diào)整它們也會(huì)產(chǎn)生一些微妙的變化。
每一種風(fēng)格的音樂都具有它自己所特有的混響聲和混響類型 .我們現(xiàn)在的目標(biāo)并不是要讓你掌握所有情況下的混響設(shè)置。當(dāng)然，我們會(huì)選擇一些例子來讓你熟悉各種混響參數(shù)的特性，并且?guī)椭阍O(shè)置混響參數(shù)，用以增強(qiáng)鼓組音軌的聲音。
——開始
在非常理想的情況下，應(yīng)該將低音鼓、小軍鼓、hi-hat等打擊樂器分開來放置在不同的混音聲道中，在立體聲混音聲道中放置tom鼓、镲，以及其他打擊樂器（假如需要的話）。如果你將低音鼓和小軍鼓分別制作成為兩個(gè)獨(dú)立的聲道，而將其他的打擊樂器制作成一個(gè)立體聲的混音聲道,則也會(huì)得到較好的結(jié)果。
除非你的調(diào)音臺(tái)的效果返回通路中提供了均衡器，否則我向你推薦，最好將混響效果器的輸出通過調(diào)音臺(tái)的線路輸入端而不是輔助輸入端進(jìn)行返回，這樣你就可以對(duì)效果聲進(jìn)行均衡 調(diào)整了。這時(shí)要確認(rèn)你的混響效果器的干濕比參數(shù)是設(shè)置為100%的濕（我們不希望將干信號(hào)再返回到原始的音軌中）。
注意，對(duì)于不同的鼓，我們使用的混響效果類型、混響參數(shù)設(shè)置也有所不同。例如，有的混響效果適合給小軍鼓用,而另一種則適合給低音鼓用，還有的適合給TOM鼓用,等等。實(shí)際上我們 的最終目的是，在整套鼓組上使用一種面面俱到的混響效果。
將你的音軌電平打到你認(rèn)為最終混音將要達(dá)到的量值，然后通過混響效果器發(fā)送鼓聲音 的音軌（除去低音鼓，原因見下面）。
你可以指定某一路鼓的聲音與混響效果進(jìn)行獨(dú)奏，用以核實(shí)是否達(dá)到了你的要求，但是一定要注意單件打擊樂器與混音中的其他樂器之間的相互關(guān)系。這里還有一點(diǎn)要注意的就是小軍鼓的聲音可能會(huì)不與其他的樂器融為一體，這是一件非�？膳碌氖虑�。
當(dāng)遇到這種情況時(shí)，許多錄音師都是簡單地將音樂聲音比較協(xié)調(diào)的地方的混響效果參數(shù)設(shè)置值照抄過來。偶爾，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)這招兒還是挺方便，挺好使的。但如果你是個(gè)對(duì)音樂一絲不茍的制作人，你就會(huì)認(rèn)為這只不過是個(gè)讓你無法精確調(diào)出效果器參數(shù)的“好機(jī)會(huì)”罷了。因此，我們現(xiàn)在要來看看究竟如何來擰效果器上的旋鈕 ，最終調(diào)出令人滿意的聲音。
——混響電平
在找到了一個(gè)非常不錯(cuò)的設(shè)置結(jié)果后，可以試著將混響效果返回通道的電平值進(jìn)行提升或是降低，同時(shí)注意當(dāng)電平值提升時(shí)你會(huì)聽到較重的延時(shí)。即當(dāng)聲音變大時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)衰減時(shí)間變長了，是不是這樣？當(dāng)調(diào)整其他參數(shù)時(shí)，也一定要牢記住這些關(guān)鍵點(diǎn)。
——混響時(shí)間
在所有的鼓一起出聲的時(shí)候（除去低音鼓）, 提升混響時(shí)間（保持預(yù)延時(shí)參數(shù)幾乎為最 小值）。注意隨著衰減時(shí)間的增大,你會(huì)感覺到聲音開始變得有些不清楚，拖泥帶水。鼓敲打得越急，則較長的混響時(shí)間對(duì)聲音的影響就越大。
有一條很好的法則用來解決這個(gè)問題，設(shè)置合適的衰減時(shí)間，使得小軍鼓的混響聲在它再 次被敲擊之前必須結(jié)束衰減。如果小軍鼓的聲音偶爾落在了2拍和4拍上，則它被敲擊時(shí)所產(chǎn)生 的混響聲應(yīng)該在下一個(gè)鼓點(diǎn)到來時(shí)消失。
——低音鼓上的混響
在低音鼓上設(shè)置混響效果一定要注意，在小軍鼓（或是TOM鼓）上非常精彩的混響設(shè)置，可能會(huì)造成低音鼓的聲音邋邋遢遢。出于這一原因，錄音師們通常都是在低音鼓上使用與其他打擊樂器完全不同的混響效果，有時(shí)候干脆就不給低音鼓使用混響效果。
在混響效果聲的返回通道上不斷用均衡器來調(diào)節(jié)、試驗(yàn)，直到混響效果在低音鼓上沒有影響時(shí)為止。通常情況下，你只要進(jìn)行少許均衡調(diào)節(jié)，就會(huì)使混響聲發(fā)生非常顯著的變化。
——預(yù)延時(shí)
將預(yù)延時(shí)參數(shù)調(diào)整到最小值，這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)混響聲與原始聲音變得更加具有連續(xù)性。當(dāng)然你是不會(huì)希望聽到混響聲變成原始的直接聲的一部分的。盡管它有時(shí)候聽起來不是十分自然，但是這種設(shè)置形式還是在許多快節(jié)奏、“大能量”的歌曲中被用到。
將混響衰減設(shè)置為0.8到1.5秒，并且開始增大預(yù)延時(shí)的量值。注意這時(shí)鼓聲的混響會(huì)變得不連貫。同時(shí)你還要注意一點(diǎn)，盡管衰減時(shí)間是相同的，但是從主觀上來講，混響空間的變化會(huì)導(dǎo)致聲音在聽覺上的差異，比如你在將你的鼓組從一個(gè)混凝土質(zhì)地的地下室移到了一個(gè)劇場(chǎng)中（當(dāng)然，這不太現(xiàn)實(shí)，但是你會(huì)從中體會(huì)到這種特性）, 聲音就會(huì)大不一樣。
——漫射系數(shù)
只聽鼓聲和它的混響聲，選擇混響衰減時(shí)間為1.5秒到2.5秒，將預(yù)延時(shí)時(shí)間設(shè)置為20到40 毫秒。將漫射系數(shù)從一個(gè)極端調(diào)整到另外一個(gè)極端，仔細(xì)進(jìn)行監(jiān)聽。
注意在低漫射系數(shù)情況下混響聲是如何變得微弱且不平滑，具有顆粒的感覺。在有些情況下，它還會(huì)變成一系列截然不同的回聲。
將其他的音軌也打開并且重新安排鼓聲/混響聲的平衡。由于加入了其他的樂器，混響聲中會(huì)出現(xiàn)顆粒狀的感覺。注意，即使你使用了相對(duì)較長的延時(shí)時(shí)間，可是混響聲卻可能依然無法與鼓聲和其他樂器的聲音合為一體。通過使用不同的漫射系數(shù)不斷進(jìn)行試驗(yàn)，你會(huì)體會(huì)到，比起衰減時(shí)間和電平參數(shù)來說，調(diào)整漫射系數(shù)所帶來的變化是更加細(xì)微的。
很明顯，所有的參數(shù)之間都是要相互影響的。因此，如果你增大了混響時(shí)間,那么你可能也要調(diào)整電平、均衡和漫射系數(shù)，以保證混音的質(zhì)量。
綜上所述，最主要的一個(gè)觀點(diǎn)就是要不斷地進(jìn)行檢查，看看你的調(diào)整帶來了什么變化，混音中的其他樂器聲是否依然讓你滿意，不要一不小心誤入歧途。
——附：術(shù)語表
Decay：衰減。這個(gè)參數(shù)用來控制混響聲漸漸消失的時(shí)間。
Diffusion:漫射系數(shù)。這個(gè)參數(shù)用來描述混響聲的稠密程度。有時(shí)候也稱之為“密度”。
Predelay:預(yù)延時(shí)。最初的聲音信號(hào)與混響聲信號(hào)之間的時(shí)間間隔。
Reverb:混響。這是一種信號(hào)處理類型，它用來制造出一種持續(xù)不斷的聲音回響。
Wet/Dry Mix:混音干濕比。這個(gè)參數(shù)用來控制在混響效果器的輸出端，未經(jīng)處理的信號(hào)（干信號(hào)）與經(jīng)過處理的信號(hào)（濕信號(hào)）之間的相對(duì)電平。
來源：琴海音樂世界
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