這是 Cubase一條龍學(xué)習(xí)系列的最后一部分，在這一部分中Holin Jones會指導(dǎo)您將所有軌道進行導(dǎo)出并做母帶處理，這樣您就可以向世界發(fā)布您的作品了。
在所有的結(jié)構(gòu)安排和軌道排布都準備好后，剩下的就是將您所有的軌道進行終混并導(dǎo)出。
1. 為導(dǎo)出做準備

當您到整個音樂制作的導(dǎo)出階段，您應(yīng)該已經(jīng)花了大量的時間來安排和調(diào)整所有的素材，因此我們在接下去的討論中都是以此為前提的。另外，我們接下去的討論也有另一個前提，就是您所有的stem都是在您自己的系統(tǒng)上完成母帶縮混，并不是拿到別的工作室進行處理的。您可以使用批量導(dǎo)出（Batch Export）功能導(dǎo)出不同的stem作備份或用于其他remix。現(xiàn)在，再看一下您的工程，并最后確認是否每個應(yīng)該開啟的開關(guān)都被打開了。另外，還需要確認左右標記點框選的部分是否是您軌道的開始和結(jié)尾。然后到文件（File）菜單選擇“導(dǎo)出（Export）>音頻縮混（Audio Mixdown）”。
 

2. 選擇導(dǎo)出形式

在此窗口中，您會有不同的選項。最基本的就是選擇立體聲縮混或批量導(dǎo)出。也就是說，您需要確保在通道導(dǎo)出列表中，批量導(dǎo)出和立體聲導(dǎo)出兩個選項不是同時被選中的。如果選擇了立體聲導(dǎo)出，那么只有Cubase的主輸出——也就是主通道信息會被導(dǎo)出。在一些其他的情況下，您也可以激活單個通道或group通道來進行導(dǎo)出，但是這對常規(guī)母帶混音是沒有必要的。
 

3. 選擇格式

在右邊，首先選擇一個導(dǎo)出文件格式。Wave或AIFF是最棒的，因為它們不是壓縮格式。最重要的是，您應(yīng)該將最終導(dǎo)出的格式與工程被錄制的質(zhì)量設(shè)置相匹配。因此如果您錄制了一個24bit，48kHZ的錄音文件，當導(dǎo)出時選擇一個與之匹配的導(dǎo)出設(shè)置將不會有音質(zhì)損失。當然，您也可以選擇一個比錄音時質(zhì)量更高的設(shè)置來導(dǎo)出，但是這對導(dǎo)出的音質(zhì)不會有任何額外的真實感添加。無論如何，您也不應(yīng)該選擇一個比既存工程文件更低質(zhì)量的設(shè)置，來導(dǎo)出音頻。
 

4. 輸出和重新導(dǎo)入

點擊“導(dǎo)出”按鈕，Cubase將輸出全音質(zhì)的立體聲音頻。這會花費您大約1-2分鐘時間，這取決于工程項目的復(fù)雜程度。一旦這個做好，打開一個新的空白工程，確保工程設(shè)置與您之前導(dǎo)出的文件音質(zhì)相匹配。創(chuàng)建一個音頻軌道并將您剛才導(dǎo)出的文件重新導(dǎo)入。不需要管節(jié)奏和節(jié)拍，因為您只是處理音頻。并不是做基于時間的編輯。請注意您的波形可能會有較大的動態(tài)范圍，也有許多波峰波谷——因為它們還沒有被壓限。
 

5. 開始處理

到這一步，您可能會使用一些專用于母帶處理的插件，比如 iZotope’s Ozone 或 T-RackS，但我們現(xiàn)在假設(shè)您只能使用Cubase自帶的插件或均衡器。先使用壓縮器，可能您還能找到與您音樂風(fēng)格相匹配的預(yù)設(shè)。這里我們找到了一個舞曲母帶預(yù)設(shè)，旋轉(zhuǎn)相關(guān)按鈕，來適配這條音軌。然后加載一個EQ模塊，同樣的，具體參數(shù)的更改取決于您，您甚至可以使用通道條的EQ來完成這項工作。在這里，您應(yīng)該對音軌的EQ曲線盡可能做微小調(diào)整，而不是進行太大改動，因為您正在做的是對已經(jīng)做過混音的整體音頻做調(diào)整，而不是單獨的某個軌道做處理。
 

6. 增加其他插件，并調(diào)整整體音量電平

在進入limiting階段前，您可能想要引入一些其他神奇的效果器，比如立體聲增強效果器，Saturation/Tape等插件，但具體的使用還是根據(jù)您正在處理的素材類型決定的。最核心的母帶處理工具是壓縮器，EQ和limiter，因此除非您有特別棒的理由，一般來說母帶處理的過程請不要離這些步驟太遠。如果整體音頻電平已經(jīng)在主推子允許的范圍限值下，還是建議再使用一些或免費或付費的插件來做深入的電平處理。這些插件不會處理聲音本身，僅僅是將電平變得可視化。一個好的電平表或者分析器可以清晰地告訴您當前信號增益是多少，相位是怎樣的，立體聲圖像是不是穩(wěn)態(tài)的。
 

7. 加一個Limiter

Limiting是母帶處理的最后一環(huán)，它的作用是提高音頻音量但不至于失真爆音。這就是為什么商業(yè)錄音的聲音又響又有力，這與Limiter是分不開的。在插入效果器中加一個limiter——Cubase就有一個。將“輸出”設(shè)定為0或-0.1dB，然后用“輸入”來驅(qū)動音量，直到聲音漂亮而有力，但又不能出現(xiàn)整體聲音太噪，影響了音樂的動態(tài)。在插件上中間的藍色電平表示有多少電平被降低了，請注意這個量不要太大，不然聲音會很嚇人。試著找到一個不會失真的好的音量平衡。
 

8. 最后一次導(dǎo)出

將所有參數(shù)都設(shè)置好，然后將左右標記點覆蓋音軌的開始和結(jié)束，重復(fù)之前我們提到的立體聲導(dǎo)出的步驟。同樣的，在導(dǎo)出時要保持同樣的音質(zhì)和采樣率等設(shè)置。等一切完成，呈現(xiàn)在您眼前的就是一個擁有完整音質(zhì)，做過母帶處理的軌道。請保存這個Cubase工程文件，因為有時當您在不同系統(tǒng)下測試音軌時，在母帶處理中細小的不完美會被顯示出來，比如低音部分太多或者人聲不夠等等。如果您已經(jīng)保存了母帶處理的工程文件，您可以回到工程中并馬上著手進行修改，而不用又從零開始做調(diào)整。您甚至可以將工程設(shè)置為模板，然后用這個模板來調(diào)整一系列相關(guān)的音樂。
 

作者：HOLLIN JONES    編譯：鴨嘴獸

轉(zhuǎn)自《midifan月刊》2017年1月第130期