壓縮器的主要用途
壓縮器的主要用途分為兩類：一是利用它來控制信號峰值，二是使用它對整個音頻信號的動態(tài)變化范圍進行壓縮。在這一專題中，我們來分別看一下兩類用途的特點，操作常規(guī)以及在使用時需要注意的問題。
壓縮器的第一類用途是使用它來控制信號峰值，因此，如果使用者需要在降低峰值電平的同時，又不對其它部分錄音的動態(tài)變化范圍產(chǎn)生影響，最常見的一種做法就是設(shè)置一個門限，門限的參數(shù)只要比平均的音樂電平略高一點即可。在上述條件下，只有峰值才會受到增益降低的制約，若想對峰值的壓縮力度更大一些，您就需要設(shè)置更高的壓縮比。一般來說，壓縮比在2.5:1與8:1之間都可以達到非常不錯的效果。
通過配置高壓縮比以及設(shè)置快速的上沖、釋放來建立門限控制是非常便捷的，因為無論在什么時候，一旦信號的峰值超過了門限，增益降低電平表的反應(yīng)就會十分明顯。具體的做法是：逐漸地削減門限，直到增益降低電平表顯示出了在峰值之間有大量的增益下降，然后再把門限提高，使其只控制峰值。一旦門限的調(diào)節(jié)完畢，您就可以將減少上沖與釋放的參數(shù)設(shè)置，接下來所要做的便是壓縮比的控制。我們可以通過觀察增益降低電平表來控制壓縮比的設(shè)置，一邊調(diào)節(jié)壓縮比一邊觀察，通常增益下降的最大值在8分貝到10分貝之間。當然，光靠眼睛看是遠遠不夠的，增益降低電平表所能提供的信息畢竟十分有限。很多時候還需要我們仔細地聽經(jīng)過處理后聲音信號，判斷其是否符合預(yù)期的效果。如果有跡象表明峰值聽起來受到了抑制，我們就需要降低壓縮比，或者增加壓縮器的上沖時間。一般來說，在需要有效控制信號峰值的場合，使用硬膝壓縮器往往能獲得非常棒的效果。
即使我們能夠有效的壓縮信號的峰值，有一點還是得提醒您注意，除非您選用的是一個反應(yīng)極快的壓縮器，并且上沖時間的設(shè)置也極短，否則總是會有一些信號過沖的出現(xiàn)，而壓縮器卻無法及時的捕捉到它。在實際工作中，有時候會遇到絕不允許過沖出現(xiàn)的情況，為了保險起見，我們通常會在壓縮器的后面再配置一個專用的峰值限制器，對音頻信號再做一次處理。在制作CD的原版盤時，限制緊跟在壓縮之后已經(jīng)成為標準操作規(guī)程。如果期待壓縮器單靠自己就能夠阻止數(shù)字過載的發(fā)生，那未免有點不切實際了。
壓縮器的第二類用途是利用它對整個音頻信號的動態(tài)變化范圍進行壓縮，而不僅僅是只對峰值進行壓縮。在這種情況下，壓縮比的設(shè)置通常都比較低，一般在1.1:1和1.4:1之間，而門限的配置往往是在低于峰值電平30分貝左右的位置。軟膝壓縮器是非常合適的選擇，溫和的全面壓縮通常是用在原版盤制作以及次級混音處理中。與敏感的峰值相比，傳統(tǒng)的RMS（均方根）標準更能勝任對整體信號進行全面壓縮的工作。然而，請千萬不要因為這些原因而放棄了多元化的嘗試，壓縮器的特性不拘一格，得到的效果更是多種多樣，所以在實際的工作中，多做一點全新的嘗試有何不可呢！
壓縮器的第一類用途是使用它來控制信號峰值，因此，如果使用者需要在降低峰值電平的同時，又不對其它部分錄音的動態(tài)變化范圍產(chǎn)生影響，最常見的一種做法就是設(shè)置一個門限，門限的參數(shù)只要比平均的音樂電平略高一點即可。在上述條件下，只有峰值才會受到增益降低的制約，若想對峰值的壓縮力度更大一些，您就需要設(shè)置更高的壓縮比。一般來說，壓縮比在2.5:1與8:1之間都可以達到非常不錯的效果。
通過配置高壓縮比以及設(shè)置快速的上沖、釋放來建立門限控制是非常便捷的，因為無論在什么時候，一旦信號的峰值超過了門限，增益降低電平表的反應(yīng)就會十分明顯。具體的做法是：逐漸地削減門限，直到增益降低電平表顯示出了在峰值之間有大量的增益下降，然后再把門限提高，使其只控制峰值。一旦門限的調(diào)節(jié)完畢，您就可以將減少上沖與釋放的參數(shù)設(shè)置，接下來所要做的便是壓縮比的控制。我們可以通過觀察增益降低電平表來控制壓縮比的設(shè)置，一邊調(diào)節(jié)壓縮比一邊觀察，通常增益下降的最大值在8分貝到10分貝之間。當然，光靠眼睛看是遠遠不夠的，增益降低電平表所能提供的信息畢竟十分有限。很多時候還需要我們仔細地聽經(jīng)過處理后聲音信號，判斷其是否符合預(yù)期的效果。如果有跡象表明峰值聽起來受到了抑制，我們就需要降低壓縮比，或者增加壓縮器的上沖時間。一般來說，在需要有效控制信號峰值的場合，使用硬膝壓縮器往往能獲得非常棒的效果。
即使我們能夠有效的壓縮信號的峰值，有一點還是得提醒您注意，除非您選用的是一個反應(yīng)極快的壓縮器，并且上沖時間的設(shè)置也極短，否則總是會有一些信號過沖的出現(xiàn)，而壓縮器卻無法及時的捕捉到它。在實際工作中，有時候會遇到絕不允許過沖出現(xiàn)的情況，為了保險起見，我們通常會在壓縮器的后面再配置一個專用的峰值限制器，對音頻信號再做一次處理。在制作CD的原版盤時，限制緊跟在壓縮之后已經(jīng)成為標準操作規(guī)程。如果期待壓縮器單靠自己就能夠阻止數(shù)字過載的發(fā)生，那未免有點不切實際了。
壓縮器的第二類用途是利用它對整個音頻信號的動態(tài)變化范圍進行壓縮，而不僅僅是只對峰值進行壓縮。在這種情況下，壓縮比的設(shè)置通常都比較低，一般在1.1:1和1.4:1之間，而門限的配置往往是在低于峰值電平30分貝左右的位置。軟膝壓縮器是非常合適的選擇，溫和的全面壓縮通常是用在原版盤制作以及次級混音處理中。與敏感的峰值相比，傳統(tǒng)的RMS（均方根）標準更能勝任對整體信號進行全面壓縮的工作。然而，請千萬不要因為這些原因而放棄了多元化的嘗試，壓縮器的特性不拘一格，得到的效果更是多種多樣，所以在實際的工作中，多做一點全新的嘗試有何不可呢！
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