和聲節(jié)奏
所謂和聲節(jié)奏就是指和弦的時(shí)值長度。由于不可能也沒有必要要求和弦的時(shí)值與旋律音的時(shí)值絕對同步進(jìn)行，因而在編曲過程中必然形成和弦自己的時(shí)值長度，即和聲節(jié)奏。
為了保持音樂形象的整體統(tǒng)一，編曲者應(yīng)有意識地對全曲的和聲節(jié)奏進(jìn)行整體設(shè)計(jì)。一般來說，應(yīng)該避免和聲節(jié)奏忽長忽短、忽快忽慢地任意變化，使之和聲節(jié)奏在全曲、段落或樂句范圍內(nèi)達(dá)到某種統(tǒng)一。
和聲節(jié)奏的統(tǒng)一性大致上有四各不同的表現(xiàn)形式：
1、全曲基本上以一種和聲節(jié)奏貫穿，形成規(guī)范性較強(qiáng)的平穩(wěn)的和聲節(jié)奏。特別如舞曲、進(jìn)行曲、搖籃曲等體裁，以及大部分抒情歌曲體裁，大多需用某種特定的穩(wěn)定的和聲節(jié)奏。
2、多段體結(jié)構(gòu)的歌曲在段落內(nèi)部保持和聲節(jié)奏基本統(tǒng)一，在不同段落之間，根據(jù)音樂形象對比的需要，則采用不同的和聲節(jié)奏。
3、當(dāng)歌曲在全曲及段落內(nèi)部不存在統(tǒng)一的和聲節(jié)奏時(shí)，在上下句的樂句之間采用相同的和聲節(jié)奏，以達(dá)到局部結(jié)構(gòu)和聲節(jié)奏的平衡與對稱，同時(shí)，隨著樂思的發(fā)展，特別在高潮部位及結(jié)束處，可能有加快或減慢的適度變化，但這類變化大都體現(xiàn)了有規(guī)律地層次性的特點(diǎn)。
4、部分歌曲確實(shí)難以將和聲節(jié)奏規(guī)范化（如朗誦調(diào)、長短句、非方整性樂風(fēng)的歌曲等），可采用和弦式，以適應(yīng)和聲節(jié)奏的靈活變化，同時(shí)，盡可能在樂句，甚至樂節(jié)范圍內(nèi)加以統(tǒng)一。
大部分現(xiàn)代創(chuàng)作歌曲在創(chuàng)作時(shí)，作曲家大多已呼聲思維，編曲者應(yīng)該細(xì)微地分析旋律，以發(fā)現(xiàn)旋律內(nèi)存隱藏的和聲節(jié)奏。至于許多民歌，雖然原來的旋律并沒有伴奏，當(dāng)然本身也就不存在規(guī)范和聲節(jié)奏，但是伴奏時(shí)注意加以規(guī)范化的處理，是可能的，也是必要的。當(dāng)然，也不一定勉強(qiáng)用一種和聲節(jié)奏貫穿全曲，以避免生硬之感。
和聲節(jié)奏的處理（與織體設(shè)計(jì)直接有關(guān)）是直接關(guān)系音樂形象整體的問題。個(gè)別和弦選擇不當(dāng)，其影響僅在局部，如果全曲的和聲節(jié)奏（包括織體）的選擇與組織不當(dāng)，則會對音樂形象整體產(chǎn)生不良影響，好比是做好了一件漂亮衣服卻不合身一樣。
為了保持音樂形象的整體統(tǒng)一，編曲者應(yīng)有意識地對全曲的和聲節(jié)奏進(jìn)行整體設(shè)計(jì)。一般來說，應(yīng)該避免和聲節(jié)奏忽長忽短、忽快忽慢地任意變化，使之和聲節(jié)奏在全曲、段落或樂句范圍內(nèi)達(dá)到某種統(tǒng)一。
和聲節(jié)奏的統(tǒng)一性大致上有四各不同的表現(xiàn)形式：
1、全曲基本上以一種和聲節(jié)奏貫穿，形成規(guī)范性較強(qiáng)的平穩(wěn)的和聲節(jié)奏。特別如舞曲、進(jìn)行曲、搖籃曲等體裁，以及大部分抒情歌曲體裁，大多需用某種特定的穩(wěn)定的和聲節(jié)奏。
2、多段體結(jié)構(gòu)的歌曲在段落內(nèi)部保持和聲節(jié)奏基本統(tǒng)一，在不同段落之間，根據(jù)音樂形象對比的需要，則采用不同的和聲節(jié)奏。
3、當(dāng)歌曲在全曲及段落內(nèi)部不存在統(tǒng)一的和聲節(jié)奏時(shí)，在上下句的樂句之間采用相同的和聲節(jié)奏，以達(dá)到局部結(jié)構(gòu)和聲節(jié)奏的平衡與對稱，同時(shí)，隨著樂思的發(fā)展，特別在高潮部位及結(jié)束處，可能有加快或減慢的適度變化，但這類變化大都體現(xiàn)了有規(guī)律地層次性的特點(diǎn)。
4、部分歌曲確實(shí)難以將和聲節(jié)奏規(guī)范化（如朗誦調(diào)、長短句、非方整性樂風(fēng)的歌曲等），可采用和弦式，以適應(yīng)和聲節(jié)奏的靈活變化，同時(shí)，盡可能在樂句，甚至樂節(jié)范圍內(nèi)加以統(tǒng)一。
大部分現(xiàn)代創(chuàng)作歌曲在創(chuàng)作時(shí)，作曲家大多已呼聲思維，編曲者應(yīng)該細(xì)微地分析旋律，以發(fā)現(xiàn)旋律內(nèi)存隱藏的和聲節(jié)奏。至于許多民歌，雖然原來的旋律并沒有伴奏，當(dāng)然本身也就不存在規(guī)范和聲節(jié)奏，但是伴奏時(shí)注意加以規(guī)范化的處理，是可能的，也是必要的。當(dāng)然，也不一定勉強(qiáng)用一種和聲節(jié)奏貫穿全曲，以避免生硬之感。
和聲節(jié)奏的處理（與織體設(shè)計(jì)直接有關(guān)）是直接關(guān)系音樂形象整體的問題。個(gè)別和弦選擇不當(dāng)，其影響僅在局部，如果全曲的和聲節(jié)奏（包括織體）的選擇與組織不當(dāng)，則會對音樂形象整體產(chǎn)生不良影響，好比是做好了一件漂亮衣服卻不合身一樣。
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