拉赫瑪尼諾夫第二交響曲離他的第一交響曲相隔了十二年。在經(jīng)過(guò)上次沉重打擊之后寫(xiě)出的這部作品明顯成熟許多。這部作品構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)完整、主題變化多端、戲劇沖突強(qiáng)烈、旋律異常優(yōu)美、音色豐富多彩、情感自然真摯。作為很長(zhǎng)一段時(shí)間他生活經(jīng)歷和精神狀態(tài)的寫(xiě)照，這部作品淋漓盡致的表現(xiàn)了個(gè)人內(nèi)心精神世界的斗爭(zhēng)和個(gè)人與外部因素的抗衡最后走出陰霾的過(guò)程。

    第一樂(lè)章總體色彩暗淡、壓抑。引子由弦樂(lè)低音部奏出，和舒伯特的第八“未完成”交響曲的引子有異曲同工之效。小提琴聲部的主題音調(diào)確定了整部作品的主題動(dòng)機(jī)，這個(gè)主題受俄羅斯東正教圣歌影響。長(zhǎng)大的引子如同俄羅斯冬日的氣候，陰冷凄厲。弦樂(lè)悠長(zhǎng)的旋律是個(gè)人情感壓抑、傷感失意的表達(dá)。綿綿密密的發(fā)展就象濃霧一樣籠上心頭。引子在英國(guó)管孤獨(dú)又悵然若失的獨(dú)奏中結(jié)束。樂(lè)章的第一主題在管樂(lè)的節(jié)奏音型背景上由弦樂(lè)組以歌唱的性質(zhì)深情委婉的引出。這時(shí)就象太陽(yáng)驅(qū)散濃霧一樣，心情開(kāi)始明朗。單簧管獨(dú)奏引出的樂(lè)章第二主題優(yōu)雅平和，但優(yōu)美熱情中也帶著絲絲淡淡的憂傷和悲哀。在這個(gè)樂(lè)章中并沒(méi)有象貝多芬的奏鳴曲式里那種正邪斗爭(zhēng)的沖突。不過(guò)音樂(lè)在進(jìn)入發(fā)展部也有明顯的戲劇對(duì)比。小提琴獨(dú)奏唱出的期望很快被混亂緊張的躁動(dòng)所蓋過(guò)。不安和緊張的加強(qiáng)讓悲劇性更明顯。音樂(lè)一度在大管不祥的低音部沉溺。但是銅管在弦樂(lè)群里還是掙扎著要走出陰影。在一段從弱到強(qiáng)的發(fā)展后，樂(lè)隊(duì)以全奏讓精神變得剛強(qiáng)自信。在第一個(gè)高潮之后抒情的第二主題以更寬廣的姿態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，這時(shí)候比起前一次少了哀傷的情緒。在樂(lè)章結(jié)束之前陰沉的引子主題再次出現(xiàn)，讓人又想起開(kāi)頭的壓抑，不過(guò)銅管遙遠(yuǎn)的召喚讓人覺(jué)得這時(shí)候已經(jīng)自信了許多。

    第二樂(lè)章是個(gè)很亮麗的樂(lè)章。在小提琴組的快速節(jié)奏音，中圓號(hào)雄壯的高歌。這個(gè)主題情緒高漲，節(jié)奏興奮，主題受拉赫瑪尼諾夫一向喜愛(ài)的宗教作品《怒神之日》的影響。我在聽(tīng)這個(gè)樂(lè)章印象最為深刻的是除夕那天在去北京的路上，在河北境內(nèi)當(dāng)火車疾馳過(guò)茫茫的雪原的時(shí)候，陰冷的心情帶著凄厲卻又有著莫名的興奮就如同音樂(lè)一樣。樂(lè)章的第二主題由單簧管簡(jiǎn)單的提示開(kāi)始，弦樂(lè)組厚實(shí)的奏出寬廣深情的旋律，這個(gè)旋律如同抽絲剝繭般被抽出。在一小段忐忑不安之后第一主題又歡快的進(jìn)入。此時(shí)忐忑的不安少了許多，更多的是輕松的活潑。在一段沉靜之后突如其來(lái)的一聲巨響讓心情開(kāi)始大變，一瀉千里的弦樂(lè)帶著撲朔迷離的變形來(lái)回驛動(dòng)，這里也說(shuō)不上是沉重，更多的是不安，對(duì)沒(méi)有保障的未來(lái)有更多的恐懼，就像在暴風(fēng)雪中不知會(huì)發(fā)生什么災(zāi)難。大段的躁動(dòng)不安后慢慢安靜下來(lái)隨之樂(lè)章的第二主題又出現(xiàn)，但是這次沒(méi)有前面的平和，在美好幻想中夾雜著焦躁和不安。樂(lè)章結(jié)束前木管和銅管給了人一些莫名的憂慮。

    這部作品的第三樂(lè)章可以說(shuō)是音樂(lè)史上最優(yōu)美感傷的篇章。電影《我的兄弟姐妹》中梁詠琪演的指揮家就是在指揮這個(gè)樂(lè)章時(shí)見(jiàn)到了自己失散多年的兄弟姐妹停下手中的指揮棒。樂(lè)章有著溫暖如歌的抒情旋律和色彩斑斕的豐富和聲。主題發(fā)展寬廣綿長(zhǎng)，如涓涓溪流般的思緒蔓延，可與貝多芬的第九交響曲媲美。樂(lè)章在小提琴齊奏中開(kāi)始，單簧管凄美的唱出主題，這個(gè)主題美得讓人心碎。浸入骨髓的哀傷和美好的惆悵以及豐富多彩的詩(shī)意情愁都交織在一起。這個(gè)發(fā)展基于精巧編制的和聲織體上以級(jí)進(jìn)的方式進(jìn)行著。隨后音樂(lè)交由弦樂(lè)組進(jìn)行發(fā)展，這個(gè)發(fā)展把惆悵和焦灼刻畫(huà)得揪人心扉。

之后一大段雙簧管和單簧管的對(duì)話仿佛是情人間的海誓山盟，反復(fù)不斷的在詢問(wèn)期望得到一個(gè)承諾。也仿佛是自己內(nèi)心的斗爭(zhēng)，在是與非、對(duì)與錯(cuò)之間徘徊。在一個(gè)全奏的高潮中竟然有無(wú)法釋?xiě)训目桃�。短暫的休止之后，圓號(hào)帶出小提琴的獨(dú)奏，這個(gè)獨(dú)白憧憬著美好的未來(lái)。隨后是弦樂(lè)組和木管組濃密的交織與一起，期望在無(wú)盡的哀傷中尋覓美好的光明。音樂(lè)結(jié)束時(shí)淡淡的無(wú)奈取代了前面濃密的執(zhí)著。當(dāng)時(shí)我聽(tīng)這部作品處于無(wú)處為家的境地，音樂(lè)的感染力竟然是如此的大。那份執(zhí)著竟是濃濃的失落和無(wú)邊的鄉(xiāng)愁。到最后，有的只是欲哭無(wú)淚，欲語(yǔ)無(wú)言的哀傷。

    最后樂(lè)章就像貝多芬和布拉姆斯大部分交響曲一樣，輝煌和光明戰(zhàn)勝壓抑和黑暗。終曲用大調(diào)譜成，速度極快，象狂歡節(jié)般的氣氛讓人心潮彭湃。樂(lè)章第一主題如同進(jìn)行曲，這個(gè)主題由第二樂(lè)章的主題衍生而出。在歡騰跳躍之后逐漸安定下來(lái)，木管吹奏的是肯定的語(yǔ)句。這個(gè)部分前面幾個(gè)樂(lè)章出現(xiàn)過(guò)的主題動(dòng)機(jī)都被巧妙的編織在一起。一個(gè)小高潮后樂(lè)章第二主題出現(xiàn)，這是抒情明朗的旋律，這個(gè)旋律和第三樂(lè)章也不無(wú)關(guān)聯(lián)。在這個(gè)樂(lè)章里，這個(gè)深情旋律已經(jīng)非常的明朗，一掃前幾個(gè)樂(lè)章所具有的陰郁和不安。在呈示部結(jié)尾隱約出現(xiàn)第一樂(lè)章的陰沉主題，但是這里好像只是對(duì)過(guò)去壓抑的一點(diǎn)模糊回憶。樂(lè)章的發(fā)展部在木管不斷的變化中進(jìn)行。好像是對(duì)自己戰(zhàn)勝困難的一種欣慰。如同俄羅斯傳統(tǒng)的節(jié)日，到處都是鐘聲齊鳴的熱烈景象。銅管也高唱?jiǎng)P歌，為自己能從陰霾中走出來(lái)而放聲高歌。再現(xiàn)部更是高潮迭起。最后音樂(lè)在慶祝戰(zhàn)勝黑暗的熱烈歡騰感人氣氛中結(jié)束。

    這部作品我比較喜歡有三個(gè)版本。其中第一個(gè)版本是普列文指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)的EMI錄音。普列文對(duì)拉赫馬尼諾夫的音樂(lè)一向情有獨(dú)鐘，無(wú)論是在交響樂(lè)還是鋼琴協(xié)奏曲他都多次錄制。這個(gè)版本對(duì)作品內(nèi)在張力和外在表現(xiàn)都能達(dá)到平衡，音樂(lè)起伏對(duì)比強(qiáng)烈。普列文版最突出的特點(diǎn)是木管非常出色，指揮家強(qiáng)化了作品的抒情性和歌唱性。整體感覺(jué)率真樸實(shí)、直入人心。聽(tīng)的第二個(gè)版本是俄裔鋼琴家、指揮家阿胥肯納齊的DECCA版。這個(gè)版本銅管特別凌厲，氣勢(shì)恢弘，色彩亮麗，對(duì)比強(qiáng)烈，熱情活潑，有很強(qiáng)的戲劇張力。但是相對(duì)來(lái)說(shuō)對(duì)作品內(nèi)涵深度的挖掘卻稍嫌不足。特別是第三樂(lè)章弦樂(lè)組的厚度和木管的獨(dú)奏、弦樂(lè)和木管的平衡不是很有說(shuō)服力。不過(guò)他的第二樂(lè)章和第四樂(lè)章又極出色�？傮w上來(lái)說(shuō)這個(gè)版本是最具俄羅斯特色的優(yōu)異詮釋。第三個(gè)版本是奧曼第版，其實(shí)這個(gè)錄音這部交響曲第一次沒(méi)有刪減的全本錄音。

    拉赫瑪尼諾夫的第二交響曲在面世之初因?yàn)橐恍┭莩稣呦悠�幅過(guò)長(zhǎng)而被別人任意刪減。最離譜的刪節(jié)居然占作品本身的三分之一。到了70年代才由奧曼第完成完整版的第一次錄音。這個(gè)錄音里弦樂(lè)織體非常出色，情緒把握上異常有感染力。相對(duì)于兩位后生的演繹來(lái)說(shuō)奧曼第在作品內(nèi)涵上的表現(xiàn)要深刻得多。俄羅斯的音樂(lè)特點(diǎn)冷峻陰沉也表現(xiàn)得特別濃郁。這是目前為止我最欣賞的版本。（來(lái)源：琴海音樂(lè)世界）