選擇合適的麥克風(fēng)正變得越來越不容易。麥克風(fēng)的種類越來越多，各有所長(zhǎng)，質(zhì)量也都很出色。因此選購(gòu)時(shí)最大的影響因素除了價(jià)格之外就是個(gè)人的喜好了。

對(duì)于那些選購(gòu)時(shí)喜好依靠客觀參數(shù)而非主觀印象的人來說，這里有一些提示供選購(gòu)特殊用途麥克風(fēng)時(shí)參考，這些用途包括廣播、錄音或?qū)崨r轉(zhuǎn)播（有或無擴(kuò)聲）。

首要當(dāng)然是最平滑的響應(yīng)。選擇麥克風(fēng)時(shí)，用戶首當(dāng)其沖應(yīng)關(guān)心其頻率響應(yīng)特性。頻率響應(yīng)必須足夠?qū)拸V以拾取整個(gè)范圍內(nèi)的聲音，使自然聲源質(zhì)量沒有可聽的改變。

第二步是選擇麥克風(fēng)的指向性。在價(jià)格相同的各類麥克風(fēng)中，全指向麥克風(fēng)通常具有最寬廣、最平滑的響應(yīng)，同時(shí)對(duì)喘息、手持噪聲和風(fēng)的靈敏度也較低。如果無過多的外部噪聲或太多的混響，它們都非常適用于大多數(shù)應(yīng)用場(chǎng)合。例如，動(dòng)圈式全指向采訪麥克風(fēng)在記者中得到了廣泛使用。

雖然全指向麥克風(fēng)很好地接受來自所有方向的聲波，但某些用戶可能喜歡接受來自一個(gè)（單向）或兩個(gè)（雙向、8字形）方向的的聲波。這意味著為了獲得直接聲與混響聲的相同比率，心型和雙向麥克風(fēng)、超心型麥克風(fēng)和銳心型麥克風(fēng)位置離聲源的距離分別是全指向麥克風(fēng)位置離聲源的距離的1.7倍、1.9倍和2倍。例如：會(huì)議用麥克風(fēng)能夠拾取較遠(yuǎn)距離聲源，電容式的采訪麥克風(fēng)也能夠在遠(yuǎn)距離獲取清晰的目標(biāo)聲音，通常也用于大型演出的現(xiàn)場(chǎng)同期錄音。 第三的電輸出阻抗非常重要。因?yàn)樗鼞?yīng)該與調(diào)音臺(tái)、磁帶錄音機(jī)或放大器的輸入阻抗匹配。此阻抗單位為Ω，通常在1kHz的頻率處。動(dòng)圈式麥克風(fēng)典型阻抗值為150Ω、200Ω或300Ω。作為一個(gè)經(jīng)驗(yàn)法則，設(shè)備的輸入阻抗應(yīng)該至少是麥克風(fēng)阻抗的3倍。目前市面上的所有調(diào)音臺(tái)都滿足這個(gè)要求。

此外，還有高阻抗麥克風(fēng)及可在低和高阻抗之間切換的雙阻抗麥克風(fēng)。與高阻抗麥克風(fēng)相連的電纜長(zhǎng)度不應(yīng)超過7m，因?yàn)殡娎|電容會(huì)導(dǎo)致高頻衰減。

內(nèi)置放大器的麥克風(fēng)可插進(jìn)高于或等于最小負(fù)載阻抗的任何負(fù)載中工作。如果麥克風(fēng)連接到帶一個(gè)低于最小負(fù)載阻抗的負(fù)載之輸入端，頻率響應(yīng)將受到損害。

第四過載聲壓主要對(duì)電容式麥克風(fēng)非常重要。電容式麥克風(fēng)工作在一個(gè)一直到某個(gè)聲壓級(jí)（SPL）的線性狀態(tài)，此SPL稱為過載或最大SPL，頻率通常在1kHz。聲壓超過此值，輸出信號(hào)將會(huì)由于諧波失真而變壞。

在最大SPL，總諧波失真系數(shù)不應(yīng)超過0.5%或1%。在通常的應(yīng)用場(chǎng)合不可能過載動(dòng)圈式麥克風(fēng)，它們實(shí)際上永遠(yuǎn)不會(huì)使信號(hào)失真。

靈敏度是某SPL下的麥克風(fēng)輸出電壓。它一般在1kHz測(cè)量，單位是V/Pa或dBV。在某一增益設(shè)置下，較靈敏的麥克風(fēng)發(fā)聲較大，但用戶此時(shí)應(yīng)該仔細(xì)使用，因?yàn)榉答佄ｋU(xiǎn)也隨之按比例增大。

第五是鄰近效應(yīng)。鄰近效應(yīng)是用近傳聲技術(shù)提升低音的效應(yīng)，即麥克風(fēng)置于離聲源幾厘米的位置。盡管在某些場(chǎng)合此效應(yīng)會(huì)產(chǎn)生某些歌手喜歡的強(qiáng)烈豐滿的聲音，但有許多場(chǎng)合必須控制或完全避免低音提升，例如，在記錄談話時(shí)。

鄰近效應(yīng)可能使談話不可懂。有些麥克風(fēng)裝備了低音濾波器以補(bǔ)償鄰近效應(yīng)，應(yīng)用在家庭錄音可避免日光管變壓器、冰箱、空調(diào)器等電器的低頻噪聲。

在錄音或轉(zhuǎn)播舞臺(tái)節(jié)目時(shí)，工作距離通常非常近，近傳聲技術(shù)就有了用武之地。這樣做的目的是為了避免聲反饋。

在演播室類似這樣的技術(shù)就不是必需的了，遠(yuǎn)傳聲技術(shù)占據(jù)主導(dǎo)地位。因此，在演播室內(nèi)可能使用動(dòng)圈式和電容式麥克風(fēng)。電容式麥克風(fēng)對(duì)瞬態(tài)聲音具有出色的響應(yīng)。當(dāng)揚(yáng)聲器有過量的咝咝聲時(shí)，動(dòng)圈式麥克風(fēng)一般優(yōu)于電容式麥克風(fēng)。

有目的使用麥克風(fēng)最重要。為幫助最終選擇，用戶應(yīng)當(dāng)心中有數(shù)：此麥克風(fēng)是用于廣播和演播室錄音，還是用于廣播或舞臺(tái)錄音（帶擴(kuò)聲）？

對(duì)于廣播或演播室話音記錄，將使用適于遠(yuǎn)傳聲的麥克風(fēng)。而對(duì)于廣播或舞臺(tái)錄音（帶擴(kuò)聲），將需要適于近傳聲的麥克風(fēng)。在近傳聲的情況中，用戶應(yīng)當(dāng)在決定哪種麥克風(fēng)最適用之前決定是否需要鄰近效應(yīng)。

接下來，麥克風(fēng)是否要貼近人？如果是，就要在頸掛式麥克風(fēng)和其它專用麥克風(fēng)（如頭戴式麥克風(fēng)）之間作出選擇。使頸掛式麥克風(fēng)與任何沙沙噪聲（麥克風(fēng)外罩和電纜摩擦引起）隔離是非常重要的。

在使用掛在非專業(yè)演講人（如演播室嘉賓）衣服上的頸掛式麥克風(fēng)時(shí)，聲音工程師應(yīng)該告訴演講人不要在無意中碰到可能在領(lǐng)帶別針上或項(xiàng)鏈上的麥克風(fēng)，否則聽眾可能會(huì)聽到非常惱人的尖叫聲。