• 原文：Three Ways to Start - Making Music: 74 Creative Strategies for Electronic Music Producers
• 作者：Dennis DeSantis
• 翻譯/校對：Rejor（新浪微博：@Rejor-Evilsine）

“我的自由源于我在事業(yè)中給自己制定的約束。說得明白一些，就是：我對自己行動(dòng)的限制越多、越嚴(yán)格，我遇到的的障礙越多，我的自由就會(huì)變得越偉大，也越有意義。任何躲避障礙的行為都會(huì)削弱自己的力量。一個(gè)人承擔(dān)的障礙越多，他反而越能擺脫束縛靈魂的枷鎖。”

——Igor Stravinsky, Poetics of Music
 

問題：
 

計(jì)算機(jī)為音樂制作提供了無限種可能。任何聲音都可以被制作、調(diào)整、重新錄制、重新調(diào)整，等等…但是，雖然無窮無盡的可能性聽起來使人十分著迷，然而這同樣意味著我們很難對其做出選擇。你的選項(xiàng)越多，你需要選擇哪些需要保留，哪些需要忽視的地方也就越多。
 

對制作的可能性做出限制不僅僅能使你的工作更加輕松，還能使你找到起步的方向。試想每一種可能性對你來說都具有相同的吸引力，那么你又該何去何從呢？

解答：
 

在你開始工作之前，你可以先隨意地做出一些限制，然后在你限定的范圍之內(nèi)工作。這樣做能夠幫助你縮小可供選擇的范圍，從而促使你更好地前進(jìn)。
 

需要注意的一點(diǎn)是，你所作出的限制應(yīng)該是完全隨機(jī)的。 你的目的是排除那些完全「正確」的選項(xiàng)，而不是那些「錯(cuò)誤」的。「錯(cuò)誤」的選項(xiàng)處理起來很容易，你的樂感會(huì)幫助你自動(dòng)地排除它們。但是那些看起來「正確」的選項(xiàng)需要你去注意，因?yàn)樗鼈儠?huì)使你做出是否使用它們的選擇。隨機(jī)地忽略它們中的一部分能夠幫你走出選擇困難的困境。并且，你的選擇是完全隨機(jī)的，這樣即便你做出了錯(cuò)誤的選擇也沒有關(guān)系。如果你發(fā)現(xiàn)你限制了自己太多的地方，或者說你的創(chuàng)作方向出現(xiàn)偏差，你可以很輕松地對自己放松一些限制。

下面是一些對自己作出隨機(jī)限制的一些建議，它們和音樂本身與音樂制作都有關(guān)系：

從同一個(gè)采樣中制作所有的音色
 

當(dāng)你的可用的音源受到極度的限制的時(shí)候，這時(shí)你便會(huì)認(rèn)真地思考你所選擇聲音的特性，從而發(fā)現(xiàn)它的其他用途。例如，你能把一個(gè)底鼓音色變成一個(gè) lush pad 音色嗎？能否變成 Hi-Hat 呢？為了達(dá)到上述目的，你應(yīng)該為你的采樣做些怎樣的處理呢？
 

完全不使用某類音樂中的常用音色
 

例如，Peter Gabriel 的那張經(jīng)常被人叫做 “Melt” 的未命名專輯中就沒有使用镲音色。Prince 的經(jīng)典曲目《When Doves Cry》中就沒有貝斯線。這些限制可以強(qiáng)迫你去尋找不同的制作方向。如果不去使用某種元素，你該怎樣填補(bǔ)曲子中的空白呢？專輯 “Melt” 中，Gabriel 必須找到一種不使用 hi-hat 或者 ride cymbols 音色也可以支撐曲目前進(jìn)的方法。他的解決方案是使用一系列不常見的打擊樂器。在《When Doves Cry》這首歌中，Prince 的做法是不去填補(bǔ)貝斯聲部的空白。你也可以在你自己的作品中嘗試使用上述技巧。

時(shí)間方面的限制：

給自己制定一個(gè) deadline
 

給自己制定一個(gè)預(yù)計(jì)日期最能鞭策自己進(jìn)行工作。為了防止自己將工作一拖再拖，對自己進(jìn)行時(shí)間限制很重要。如果你覺得自己制定的截止日期過于寬松，那么你可以試著讓別人為你制定這一日期，在截止日期之前，把工作成果展示給制定日期的人�；蛘�，你也可以參與一些集體挑戰(zhàn)，就像「二月專輯寫作周」 （http://fawn.org）那樣。

像約會(huì)一樣制定日程表
 

嘗試著制作一張日程表，把某些特定的工作限制在某段特定的時(shí)間之內(nèi)。例如：音色設(shè)計(jì)：下午7-8點(diǎn)；音樂結(jié)構(gòu)：下午8-9點(diǎn)；混音：下午9-10點(diǎn)。

為不同的任務(wù)分配時(shí)間有兩個(gè)目的：它能幫你把你的注意力集中在工作上，而不是分心去做一些與音樂無關(guān)的事情，比如刷微博，等等…另外，當(dāng)你在公司開會(huì)的時(shí)候，你肯定不會(huì)去查你的電子郵箱，所以，請以同樣認(rèn)真的態(tài)度對待你的音樂制作。

空間方面的限制：

改變你的工作地點(diǎn)
 

如果你習(xí)慣于一直在一個(gè)地方制作音樂，那么你可以嘗試換一個(gè)其他的工作場所。例如，你可以把你的制作環(huán)境從你的臥室轉(zhuǎn)移到當(dāng)?shù)氐囊患铱Х瑞^。首先，這樣做你會(huì)受到設(shè)備的限制：例如你無法攜帶外部硬件設(shè)備。其次，這能使你在一個(gè)你不是非常熟悉的地方工作，這樣你就不會(huì)過于放松（所以不會(huì)因此分心）。許多音樂人都避免把自己的工作室完全地搭建在家中，而是選擇租用工作室，這樣他們就可以把自己的生活和工作區(qū)分開來。
 

你在工作之中可能已經(jīng)不經(jīng)意的對自己做出了些許限制，雖然你起初也許并沒有意識到這一點(diǎn)。例如，你選擇了某種想要制作的音樂類型，這其實(shí)已經(jīng)進(jìn)行了許多音樂方面的限制。你會(huì)說自己制作的是“house 音樂”而不是“民謠電子”，這說明你了解一種曲風(fēng)和另一種曲風(fēng)在特性方面的區(qū)別（包括配器、節(jié)奏、和聲等方面的內(nèi)容）。
 

轉(zhuǎn)自MIDIFAN