原文：Three Ways to Start - Making Music: 74 Creative Strategies for Electronic Music Producers
作者：Dennis DeSantis
翻譯/校對(duì)：Rejor（新浪微博：@Rejor-Evilsine）

問(wèn)題：
你不理解和弦相互之間是如何「配合」的，也不知道怎樣從一個(gè)和弦應(yīng)該怎樣進(jìn)行到下一個(gè)和弦去。你嘗試編寫有趣的和弦進(jìn)行，但聽起來(lái)的效果卻不盡人意。
和聲是一門復(fù)雜的學(xué)問(wèn)，一兩篇文章將和聲的方方面面講清楚顯然是不現(xiàn)實(shí)的，但幸運(yùn)的是許多類型的音樂(lè)中的和聲只需要一些簡(jiǎn)單的音樂(lè)基礎(chǔ)即可掌握。本文就講介紹一些和聲學(xué)的基本知識(shí)。

解答：
大多數(shù)音樂(lè)都具有一個(gè)特定的調(diào)。如果我們說(shuō)一首歌是「C 調(diào)的」，那么就是說(shuō)大多數(shù)聽眾會(huì)覺(jué)得 C 音是這首歌的「主音」。調(diào)有很多種方式可以構(gòu)造，最常見(jiàn)的就是通過(guò)和弦進(jìn)行創(chuàng)造一種向主音解決的傾向。通過(guò)這種方式塑造的
沖突與解決是大多數(shù)優(yōu)秀和弦進(jìn)行的基礎(chǔ)。
假設(shè)一首歌的主音是 C，我們就可以以此為基礎(chǔ)確定音階種的其他音。大調(diào)和小調(diào)是兩種最常用的調(diào)式，兩種調(diào)式區(qū)別在于音階音相互之間音的距離（音程）不同。下圖展示的是 C 大調(diào)音階中包含的音：

雖然本文僅討論 C 調(diào)，但是使用 DAW 可以非常簡(jiǎn)單地將一串音階轉(zhuǎn)為任意其他的調(diào)。任意大調(diào)音階都由七個(gè)音組成，相鄰的兩個(gè)音的間隔為一個(gè)半音（鋼琴鍵盤上兩個(gè)相鄰鍵的間隔）或者一個(gè)全音（相當(dāng)于兩個(gè)半音），大調(diào)音階音與音之間的間隔為：全音 - 全音 - 半音 - 全音 - 全音 - 全音- 半音，如下圖所示：

小調(diào)音階與大調(diào)音階略有不同：全音 - 半音 - 全音 - 全音 - 半音 - 全音 - 全音：

大調(diào)和小調(diào)音階的構(gòu)成了解了之后我們就可以為音階中的音構(gòu)建和弦了。最常用的和弦為三和弦，三和弦通過(guò)在音階音（根音）的基礎(chǔ)上疊加三度音和五度音構(gòu)成。以 C 大調(diào)為例，C 三和弦包含 C 音（根音）、E 音（C 音向上數(shù)第三個(gè)音）和 G 音（C 音向上數(shù)第五個(gè)音）。A 三和弦包括 A 音（根音）、C 音（A 音向上數(shù)第三個(gè)音）和 E 音（A 音向上數(shù)第五個(gè)音）。下圖是 C 大調(diào)音可以構(gòu)成的七個(gè)三和弦：

不光調(diào)式有大調(diào)和小調(diào)之分，和弦也有大小的區(qū)別，和弦的大小也取決于和弦音相互之間的間隔。大三和弦的主音和三音之間相隔四個(gè)半音，小三和弦則只有三個(gè)半音。不管是大三和弦還是小三和弦，根音和五音之間都相隔七個(gè)半音。了解了這一點(diǎn)之后，我們就可以通過(guò)數(shù)半音的方式判斷三和弦的性質(zhì)了。
進(jìn)行和聲分析時(shí)，除了使用和弦名稱（比如說(shuō)「C 大三和弦」）之外，我們還可以使用羅馬數(shù)字表示和弦。這是為了強(qiáng)調(diào)我們討論的轉(zhuǎn)為任意其他調(diào)都仍然適用。按照慣例，大三和弦使用大寫羅馬數(shù)字表示，小三和弦則用小寫羅馬數(shù)字表示。C 大調(diào)的三和弦可以使用下圖的方式進(jìn)行標(biāo)記：

C 小調(diào)的三和弦則標(biāo)記為：

如果將上面列舉的所有和弦音與音之間的距離都一個(gè)個(gè)數(shù)一遍的話你就會(huì)發(fā)現(xiàn)上面一共有兩個(gè)和弦既不符合大三和弦也不符合小三和弦的構(gòu)成規(guī)律。大調(diào)中的第七個(gè)和弦和小調(diào)中的第二個(gè)和弦的性質(zhì)與其他和弦不同，它們被稱為減和弦。和小三和弦一樣，減三和弦的根音和三音之間相隔三個(gè)半音，但是根音和五音之間只間隔了六個(gè)半音（小三和弦是七個(gè)半音）。減三和弦右上角有「o」上標(biāo)，以示區(qū)分。
雖然聽起來(lái)很難以置信，但是不管是古典時(shí)期還是流行與電子音樂(lè)當(dāng)?shù)赖默F(xiàn)代，大量的音樂(lè)作品都只會(huì)用到某個(gè)調(diào)中的七個(gè)和弦（調(diào)內(nèi)和弦），甚至有許多音樂(lè)整首歌只會(huì)用到兩到三個(gè)和弦。
調(diào)內(nèi)和弦的選擇和排列是真正決定和聲進(jìn)行聽覺(jué)效果的關(guān)鍵。下面會(huì)介紹幾點(diǎn)和聲寫作的技巧（本文使用大調(diào)音階舉例，小調(diào)音階的規(guī)律和大調(diào)音階基本類似）。
I （一級(jí)）和弦之后跟隨任何調(diào)內(nèi)和弦聽起來(lái)都會(huì)比較和諧。V（五級(jí)）和 viio（七級(jí)）和弦會(huì)給人一種解決到 I 的更強(qiáng)烈傾向（盡管某些時(shí)候 V 后面也可以連接 vi（六級(jí)））。ii（二級(jí)）和 IV（四級(jí)）和弦具有向 V 和 viio 進(jìn)行的傾向（但是 IV 之后通常也可以跟隨 I 或者 ii）。iv 之后通常跟隨 ii 或者 IV。最后，iii（三級(jí)） 和弦后面有跟隨 vi 的傾向。上述規(guī)律可以總結(jié)為下圖：

通過(guò)上述調(diào)內(nèi)和弦的編排規(guī)律，你可以構(gòu)建出許多種和弦進(jìn)行。比如說(shuō)，最常用的一種和弦進(jìn)行為：I - V - vi - IV：

Imogen Heap 的《Hide and Seek》主歌部分和 Adele 的《Someone Like You》副歌部分以及許多其他歌曲中都使用了這一和弦進(jìn)行。實(shí)際上，無(wú)數(shù)首著名音樂(lè)作品中都有對(duì)這一和弦進(jìn)行的運(yùn)用（Axis of Awesome 樂(lè)隊(duì)為了調(diào)侃這一現(xiàn)象，將 36 首使用了該和弦的熱門金曲拼接成了《Four Chord Song》）。
上文的描述的規(guī)律中每個(gè)和弦都是具有一定功能的，一個(gè)和弦進(jìn)行中的每個(gè)和弦都是在為下一個(gè)和弦做準(zhǔn)備。雖然調(diào)內(nèi)三和弦只是和聲學(xué)的冰山一角，但對(duì)于流行音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，熟練地使用上文討論的七個(gè)和弦就已經(jīng)可以達(dá)到十分不錯(cuò)的效果了。

轉(zhuǎn)自MIDIFAN