歷史車輪:了解合成器的傳統(tǒng)門派——東海岸與西海岸
合成器的目標一直是制定新的工作流程,其中有兩種合成器流派一只代表著這個領域的兩個端點。如今,“東海岸合成器”和“西海岸合成器”這兩個術語被反復討論,但它們到底是什么? 東海岸合成器屬于減法合成類別,這意味著它們的布局和產(chǎn)生的聲音是通過壓控低通濾波器 (VCF) 實現(xiàn)的。 VCF 從波形中去除諧波成分,波形本身由振蕩器產(chǎn)生。傳統(tǒng)的 VCF 具有晶體管梯形電路,這使它們具有陡峭的截止斜率,從而產(chǎn)生明顯有力的聲音。這已成為東海岸合成器的主要特點,也是合成器歷史上最知名的聲音之一。 東海岸合成器遵循簡單易用的主題,該類系統(tǒng)的信號路由通常由一個簡單的四級 ADSR 包絡生成器調節(jié),其輸出被路由至濾波器或 VCA(也有使用雙輸出 ADSR )。 ADSR 包絡與西海岸 AD/AR 對應的包絡在控制接口方面有所不同。顧名思義,ADSR 管理每個信號瞬態(tài)的特定部分,即音頭、衰減、維持和釋放。對包絡的四級控制符合東海岸的實用性,因為所有參數(shù)都可以通過符合音樂工程學的界面訪問。 西海岸合成器的理念不是通過訴諸既定的傳統(tǒng)來追求音樂效率,而是從通過操縱錄制的聲音來復制聲學產(chǎn)生的音調而演變得來。 在遵循這一軌跡的過程中,它有效地拒絕了一個既定的傳統(tǒng)并建立了一個新的傳統(tǒng),并且這種違背常規(guī)的理念貫穿于西海岸合成器的工作流程。 西海岸合成器具有另一個獨特且有用的組件:低通門(LPG)。 LPG 本質上是一個壓控濾波放大器 (VCFA),這意味著它們就像一個低通 VCF,其反應類似于 VCA。 LPG 的截止頻率在亞音速范圍內運行,這意味著信號在被控制電壓激活之前是聽不見的。大多數(shù) LPG 的 CV 輸入利用通過控制電壓彈撥/敲擊的 vactoral 來產(chǎn)生快速、類似打擊樂的聲音,可模擬邦戈鼓、康加鼓、馬林巴等樂器的聲音。LPG 由 Buchla 設計,并包含在最初的 200 系列中。 現(xiàn)代合成器本質上是東海岸和西海岸理念的融合。 隨著模塊化合成器系統(tǒng)(例如 Eurorack)的日益普及,音樂家可以由單個組件(模塊)組成的樂器來自由塑造自己想要的結構,以提供所需的功能,然后并可以用各種方式對信號進行路由,以實現(xiàn)各種聲音。 許多合成器產(chǎn)品巧妙地利用了這個概念,比如Make Noise 的 0-Coast。 從這個意義上說,Moog 和 Buchla 的不同理念可以兼得:合成器的探索性可與古典音樂的美感并存,同時挑戰(zhàn)更多的可能。 錄音棚設備解決方案 售前咨詢:13366394396
有些人會覺得用這兩個屬于來表示合成器并不恰當,他們認為這兩種合成器理論已經(jīng)被普遍使用在現(xiàn)代合成器當中,甚至很多合成器中同時采用了這兩種概念。但值得注意的是,無論是設計理念還是技術布局, 每種合成器都植根于不同的歷史軌跡,并訴諸于不同的審美。
Robert Moog 和 Donald Buchla 在 1960 年代的發(fā)明從根本上重塑了聲音的可能性,并為現(xiàn)代合成器理論和實踐中明顯的哲學和技術發(fā)展奠定了基礎。 Moog 在紐約杜魯門斯堡開始工作,而 Buchla 在加利福尼亞州伯克利開始工作 — 因此被他們開發(fā)的合成器分別被定義為東海岸和西海岸風格。盡管他們是同時代人,但每個人都從不同的角度和截然不同的社會環(huán)境中接近他們的手藝。
盡管存在差異,但這兩種風格多多少少都受到了社會環(huán)境的影響。 1960 年代的紐約是一個政治和社會動蕩的地方,發(fā)生了許多勞工斗爭,例如由美國運輸工人工會、教師聯(lián)合會和石墻暴動發(fā)起的罷工,都體現(xiàn)了商業(yè)氣氛的嚴峻現(xiàn)實。
從某種意義上說,直截了當且實用的東海岸風格在其對效率、權宜性和可靠性的追求中體現(xiàn)了這些品質。與此同時,在西海岸,Buchla 正處于一種反主流文化,該文化傾向于嘗試擴大意識和替代生活方式,Buchla 機器產(chǎn)生的非傳統(tǒng)、超凡脫俗的聲音可以被視為這種文化的延伸和反映。關于東海岸合成器
傳統(tǒng)東海岸合成器中的典型振蕩器能夠產(chǎn)生諧波豐富的波形,例如方波、鋸齒波和脈沖波,通常來自多個輸出。振蕩器產(chǎn)生深沉而有力的音調,然后進行混合,隨后可以選擇應用飽和度失真和削波效果,然后通過濾波器對其進行處理。在濾波器階段,諧波被減去,共振被掃頻以產(chǎn)生音色變化。來自濾波器的信號被分配到壓控放大器 (VCA),該放大器根據(jù)分配到其 CV 輸入的控制電壓來改變增益。在這里,該信號被路由到外置 Mixer 或耳機。
東海岸風格成功的關鍵無疑是它為傳統(tǒng)音樂家提供了易用性 — 這在鍵盤的配置中體現(xiàn)得最為明顯,因為鍵盤常常是東海岸合成器系統(tǒng)布局的最后一個組成部分。鍵盤對傳統(tǒng)音樂家很有吸引力,除了可以讓深奧的設備易于理解,它還提供了更適合西方情感的樂器控制,無論是小白還是高深的音樂家都更易于上手。關于西海岸合成器
不使用電壓控制濾波器,而是使用波形塑形器(注意,這只是西海岸風格中固有的一種合成類型),這是一種改變西海岸合成器中信號諧波的有趣方式。 在 VCF 從信號中去除諧波成分的情況下,波形塑形器映射波形的輸入和輸出,并應用固定或可變數(shù)學函數(shù)(通常稱為“塑形函數(shù)”)來改變波形的形狀,從而產(chǎn)生比其典型東海岸音色更刺耳的聲音。
同樣,西海岸的 AD/AR 函數(shù)發(fā)生器旨在幫助創(chuàng)建快速、自然的類打擊樂音色。與東海岸合成器的同類產(chǎn)品不同,AD/AR 函數(shù)發(fā)生器的包絡有兩個階段:當輸入 Trigger 時,它們充當攻擊衰減包絡;當它們被輸入門限時,它們充當具有音頭和釋放控制的包絡。這使得它們非常適合滑音風格地塑形,因為它們專門用于控制包絡的上升和下降時間。
西海岸合成哲學中最個性化的組成部分是音序器,代表了 Buchla 拒絕遵循既定傳統(tǒng)的輪廓。在他看來,合成器應該是探索晦澀的概念,而不是遵守固定的結構,而 Buchla 的觸控音序器通過觸控板體現(xiàn)了這一理念。觸控板會按照皮膚接觸的數(shù)量進行響應,而不是根據(jù)按壓的力度,也有別于傳統(tǒng)鍵盤的演奏方式。因此,Buchla 音序器缺乏東海岸合成器那樣對于鍵盤的熟悉度和即用性,但有助于以其自身的方法探索聲音的個性。將兩套系統(tǒng)的理念融合
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