說唱人聲的混音技巧
我每周會(huì)混四到五首說唱歌曲，有時(shí)一首歌還會(huì)包含多個(gè)說唱歌手，在這過程中我逐漸形成了一套公式化流程，分享給大家。 不過每首歌、每個(gè)歌手都不一樣，公式化流程不代表公式化操作，并且這也只是我個(gè)人的見解。 我一直覺得，在進(jìn)行任何混音操作之前，首先得在腦海里有一個(gè)最終混音的預(yù)期效果。雖然在具體的混音過程中，你心中的預(yù)期效果可能會(huì)變化，這是很正常的。但最主要是得“有”一個(gè)預(yù)期效果，不然任何的操作都會(huì)是無意義的。 對(duì)于說唱人聲的混音，很多人有個(gè)誤區(qū)，那就是只考慮到“人聲”，沒考慮到“說唱”。說唱包含了許多的流派風(fēng)格，例如1994紐約風(fēng)格與2010洛杉磯風(fēng)格是完全不同的。甚至在同一個(gè)風(fēng)格中，也會(huì)有不同的混音方式。例如以下兩首歌： Loungin 是典型的“Bad Boy”風(fēng)格，由Rich Travali混音。與112, Total, Mariah Carey等藝人的風(fēng)格很像。 1nce Again則是混音師Bob Power的風(fēng)格，是早期紐約主流的風(fēng)格。 仔細(xì)對(duì)比兩首歌的人聲，可以發(fā)現(xiàn)Loungin的人聲音量較大，和軍鼓一樣突出。高頻非常豐富，中高頻清晰且聲場(chǎng)寬闊。而1nce again的人聲則略遜于軍鼓，中頻非�？壳�，低頻與高頻都有明顯的濾波處理。在人聲壓縮方面，Loungin的壓縮比較輕柔，1nce again則很激進(jìn)（特別是歌手Phife的部分）。 我們?cè)賮砜匆皇赘F(xiàn)代的曲子，Nicki Minaj的Massive Attack。 人聲的高頻和臨場(chǎng)感很強(qiáng)，處于整體混音主導(dǎo)地位，和Loungin相比少了很多中低頻。 以上三首歌曲在混音上都有明確的目標(biāo)： 總結(jié)來看，我們需要在混音前明確歌手的風(fēng)格，聽眾人群，主要回放方式等問題，才能對(duì)混音結(jié)果有一個(gè)明確的預(yù)期，才能在混音過程中進(jìn)行調(diào)整。 那么有預(yù)期效果之后，如何進(jìn)行實(shí)操呢？ 混音之前，我們需要對(duì)人聲素材進(jìn)行整理，常見以下問題。 錄音條件導(dǎo)致的錄音效果不理想。人聲素材有可能是在衣櫥里或浴室里錄制的。有許多人認(rèn)為在這兩個(gè)地方能獲得更好的錄音效果，但事實(shí)恰恰相反。 在浴室錄音可能有明顯的混響，那么使用一點(diǎn)點(diǎn)門限效果加上EQ來減弱混響的感覺，或直接使用混響消除軟件如SPL De-Verb。不過人聲自帶的混響也可能融合在整體混音中，只要效果自然也可以不消除。 在衣櫥內(nèi)錄音會(huì)導(dǎo)致梳狀濾波效應(yīng)，讓頻譜產(chǎn)生許多凹陷。常用解決方法是疊加人聲，微調(diào)多個(gè)音頻素材的音高，再疊加在一起。這樣可以互相填補(bǔ)梳狀濾波效應(yīng)導(dǎo)致的頻率凹陷。雖然無法完全修補(bǔ)那些凹陷，但可以使其變得不明顯。 錄音電平太高。錄音效果并不是越大聲越好，太高的電平容易導(dǎo)致削波等問題。如果是在24比特格式下錄音，那么更不需要擔(dān)心電平。如果錄音素材有削波失真等問題，可以嘗試用修復(fù)軟件如iZotope RX De-Clipper修復(fù)。一些失真還會(huì)帶來頻率共鳴問題，這可以用EQ來解決。 整理好素材后，就可以開始考慮如何進(jìn)行混音。不過我無法告訴你怎么做才是對(duì)的，只能大概給你一些思考的方向建議。 平衡 第一步也是最重要的，把握好人聲與其他樂器的平衡，特別是相同頻率范圍內(nèi)的樂器。從音樂風(fēng)格出發(fā)，例如Hip-Hop的人聲和鼓的關(guān)系很密切，軍鼓是最容易和人聲產(chǎn)生沖突的。讓人聲和軍鼓都突出，互不干擾，可以為混音打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 在歌曲“1nce Again”中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)軍鼓比人聲大了一點(diǎn)，高頻更為突出。而人聲則更多為中頻。這是考慮到風(fēng)格的特意調(diào)整。而在歌曲“Loungin”中，人聲和軍鼓處于同等地位，“Massive Attack”則是人聲更為主導(dǎo)，軍鼓處于中低頻。 空氣感 Hip-Hop的人聲一般沒有太多的混響，主要有三個(gè)原因： 需要注意，空氣感主要取決于混響的空間特質(zhì)。較短的混響時(shí)間，較寬的混響聲場(chǎng)，較低的混響干濕比可以很好地營造空氣感。 還可以使用延遲效果，記得降低延遲效果聲的高頻，使其融合在背景中，反襯出人聲靠前的感覺。 如果錄音環(huán)境很理想，那么可以用壓縮輕微帶出錄音環(huán)境本身的環(huán)境聲，產(chǎn)生一種自然的空氣感。壓縮器的設(shè)置可以嘗試較慢的啟動(dòng)時(shí)間，相對(duì)快的釋放時(shí)間，如果是多段壓縮可以更注重高頻的壓縮，這樣可以很好地帶出空氣感。 濾波 人聲頻段之外的信息和人聲本身一樣重要，仔細(xì)調(diào)整這些信息對(duì)人聲混音大有益處。例如，許多混音師會(huì)把所有的樂器進(jìn)行低切處理，給鼓和貝斯留出低頻空間。同樣，許多樂器，甚至包括貝斯也含有許多高頻信息，這些信息會(huì)和人聲的高頻產(chǎn)生沖突，掩蓋掉人聲的空氣感。對(duì)一些高頻信息不是很重要的樂器進(jìn)行高切處理可以給人聲更多表現(xiàn)的空間。 頻率位置 考慮人聲主要所處的頻率位置。中頻為主的人聲會(huì)有“通話聲”的感覺，中低頻為主的人聲則更為“溫暖”。我們?cè)诨煲魰r(shí)可以削弱喉腔共鳴以及近講效應(yīng)（250-600Hz），突出胸腔和頭腔共鳴聲（嘴巴舌頭和牙齒的共鳴，2k-5k Hz）。但是不要太關(guān)注頻率數(shù)字，一定要用耳朵聆聽進(jìn)行調(diào)整。 人聲本身 人聲本身的特色是很重要的。大多數(shù)說唱人聲適合明亮的，靠前的感覺�？梢詮闹懈哳l入手，使用高架濾波增強(qiáng)高頻。不需要針對(duì)性很強(qiáng)的增強(qiáng)某個(gè)頻段的高頻，而是最好總體提升高頻。Pultecs、UBK Clariphonic、Waves HLS、LinEQ是很好的選擇。當(dāng)然，宿主自帶的均衡器也能帶來很好的效果。我推薦在10k Hz范圍高架濾波提升4dB，以此為起點(diǎn)進(jìn)行調(diào)整。 齒音 正確錄制的人聲通常不會(huì)有很嚴(yán)重的齒音問題，但有時(shí)候歌手的唱法會(huì)帶來許多的齒音。使用齒音效果處理器一般都能解決問題，不過需要注意把齒音效果處理器放在效果器鏈靠前的位置，盡量在均衡和壓縮之前，這樣可以減少最后的人工痕跡。 臨場(chǎng)感 臨場(chǎng)感由人聲的中高頻，嘴部念詞噪聲等組成，將人聲推向前場(chǎng)約等于增強(qiáng)臨場(chǎng)感。此處的重點(diǎn)是均衡器的Q值，盡量使用窄的Q值來精確提升臨場(chǎng)感，使得人聲中頻不會(huì)過于突出。需要注意，在獨(dú)奏人聲時(shí)，聽起來的中頻往往會(huì)比混音中更多，盡可能在混音總體中調(diào)整。 中低頻 中低頻是人聲的基礎(chǔ)，是人聲特色的來源，需要根據(jù)每個(gè)人聲的特點(diǎn)來決定。盡可能突出人聲的特色使其更容易讓人記住，例如DMX或Xzibit的沙啞感，Snoop Dogg或Q-Tip的鼻音。但不要過度強(qiáng)調(diào)特色，整體的聽感始終是第一位。 低頻 最后，不要隨意低切人聲，仔細(xì)聆聽人聲的低頻再作決定。很有可能錄音師在錄音階段就使用了一點(diǎn)低切效果。如果低切了人聲，也可以再用均衡器提升低頻，這不矛盾。靈活使用效果器可以更精準(zhǔn)地調(diào)整低頻。 關(guān)于話筒 人聲錄制離不開話筒，我們不僅要突出人聲的個(gè)性，又要學(xué)會(huì)利用話筒的特色，以及處理話筒帶來的一些問題。 近講效應(yīng)：如果歌手錄制時(shí)過于靠近話筒，就會(huì)產(chǎn)生近講效應(yīng)，也就是中低頻會(huì)過于突出。如果你能參與人聲錄制，盡可能使得歌手與話筒處于合適的相對(duì)位置。如果已經(jīng)錄制完成，那么可以使用均衡器來減少近講效應(yīng)帶來的渾濁感。不要一股腦切除低頻，這樣會(huì)丟失很多信息。而是要使用較溫和的擱架式濾波一點(diǎn)點(diǎn)調(diào)整中低頻，盡可能保留人聲的低頻信息。 中頻：話筒在中頻一般很敏感，很有可能在300-600Hz的范圍內(nèi)產(chǎn)生一些共鳴峰，使用窄陷波一點(diǎn)點(diǎn)尋找共鳴點(diǎn)來消除（大約-2dB即可），但如果聽起來本身就很自然就不要處理。中頻是人聲的基礎(chǔ)，減弱太多的中頻會(huì)使人聲失去體積感，聽起來很“塑料”，小心處理！ 輕微的壓縮一般能給人聲帶來積極的效果，使其更好融入混音中。人們常常對(duì)Hip-Hop的人聲進(jìn)行過度的壓縮，但這只適用于復(fù)雜的編曲，在配器簡約的歌曲中，壓縮量一定不能太大。如果人聲無法在混音中突出，再考慮使用大量的壓縮效果。如果想要追求某種特殊的壓縮效果風(fēng)格，那么可以隨意使用壓縮。 首先我們進(jìn)行快速的全局壓縮，讓人聲在整首歌曲中都處于平穩(wěn)的音量。使用較少的壓縮比，較慢的啟動(dòng)和釋放時(shí)間，壓縮閾值只捕捉過于突出的部分。雖然這部分的調(diào)整最優(yōu)方式是手動(dòng)繪制音量包絡(luò)線，但如果時(shí)間不允許也可以直接使用全局壓縮代替。 然后再進(jìn)行精細(xì)的壓縮，處理某些突出的念詞和爆破音。這類聲音僅僅在音頭有較大的音量，使用全局壓縮無法捕捉到這些細(xì)節(jié)。為什么要處理這些音頭呢，因?yàn)橐袅窟^大的音頭會(huì)很快擠占動(dòng)態(tài)空間，并且干擾到之后的壓縮處理。所以我們可以使用較快的壓縮啟動(dòng)時(shí)間和釋放時(shí)間，依舊較少的壓縮比，但把壓縮閾值設(shè)置的盡量低，以便捕捉有問題的音頭。這一步盡量不要使用限幅器，而是使用數(shù)字壓縮器，例如Logic或Pro Tools的原廠壓縮，或Waves的C1，或Empirical Labs Distressor。此處啟動(dòng)時(shí)值是最重要的參數(shù)，大約在2到3毫秒，盡可能短。 壓縮會(huì)減少突出音量的部分，所以我們需要提升總體的人聲音量。使其在混音中一直處于主導(dǎo)地位——特別是說唱人聲。我們的目標(biāo)是把人聲提到和底鼓軍鼓一樣的位置，一直保持在前場(chǎng)。因?yàn)槲覀儗⑷寺曊w音量變得更為平穩(wěn)，所以在提升總體音量后，人聲就不會(huì)輕易被掩蓋。 如果你有條件使用硬件壓縮器，我很推薦光學(xué)壓縮器，非常適合人聲壓縮。例如CL1B，LA2A，LA3A。也可以使用軟件模擬的硬件壓縮，如Logic原廠壓縮器，Waves的RComp，RVox，它們都有Optical光學(xué)模式。而且光學(xué)壓縮通常只有一個(gè)參數(shù)控制壓縮，調(diào)節(jié)更簡單。 除了光學(xué)壓縮之外，普通壓縮也可以，不過更需要注意啟動(dòng)時(shí)值和釋放時(shí)值。很多人會(huì)推薦具體的時(shí)間數(shù)值，例如300毫秒，但是不同的壓縮器參數(shù)是不能通用的。一個(gè)壓縮器設(shè)置75毫秒的效果可能等于另一個(gè)壓縮器300毫秒的效果。所以我們應(yīng)該注重想要的結(jié)果，例如讓人聲更平穩(wěn)，但不過度削弱念詞。 說到念詞，念詞的清晰度和壓縮啟動(dòng)時(shí)值有關(guān)�？傮w來說不要設(shè)置過短的啟動(dòng)時(shí)值，這會(huì)模糊其中的輔音，也不要設(shè)置過長的啟動(dòng)時(shí)值，這會(huì)使輔音突出。有一個(gè)技巧是先把壓縮閾值設(shè)置較低的位置，快速尋找到合適的啟動(dòng)時(shí)值，再調(diào)節(jié)回閾值到合適位置。至于釋放時(shí)間，主要是為了保持人聲的穩(wěn)定感，所以較短的釋放時(shí)間比較合適。 最后是壓縮的壓縮比，我會(huì)根據(jù)音樂風(fēng)格來定。如果是輕柔的曲風(fēng)，那么人聲的自然感比較重要，所以約為3:1到4:1的感覺。如果是激進(jìn)的曲風(fēng)，那么人聲需要一直處于主導(dǎo)地位，那么就需要4:1到8:1的壓縮比來保證人聲位置。說唱人聲不是很注重“優(yōu)美的感覺”，所以較為明顯的壓縮痕跡也是可以接受的。 有一個(gè)常用的技巧叫做平行壓縮，越就是把壓縮器的干濕比設(shè)置為50，一半干信號(hào)一半壓縮信號(hào)（具體比例也可以繼續(xù)調(diào)整）。這樣你就可以放心進(jìn)行更為大膽前衛(wèi)的壓縮處理，再使用干濕比慢慢混合。例如進(jìn)行非常激進(jìn)的壓縮，帶出原本聽不到的許多細(xì)節(jié)和泛音內(nèi)容，雖然單聽很不自然，但混合在一起就會(huì)使人聲更為豐富。UBK-1效果器可以很方便地利用平行壓縮的技巧。 非常激進(jìn)的壓縮有時(shí)候也可以通過飽和效果器來達(dá)到，說唱人聲往往需要堅(jiān)實(shí)的中頻，飽和效果器可以很好地加厚人聲，增強(qiáng)體積感。這也同樣推薦使用平行技巧，通過干濕比調(diào)整飽和的效果。 最后我們來談?wù)劧喽螇嚎s。多段壓縮很多時(shí)候可以作為均衡器的替代，甚至更優(yōu)。均衡器大多數(shù)是靜態(tài)的，會(huì)一直削弱或者增強(qiáng)某些頻率，但這不適合一直在變化的人聲。也許在主歌部分合適的均衡在副歌就不太夠。多段壓縮可以針對(duì)特定頻率進(jìn)行控制，能做到根據(jù)聲音內(nèi)容靈活適應(yīng)，不過現(xiàn)在有越多的動(dòng)態(tài)均衡器，其實(shí)原理很相似。壓縮的側(cè)鏈還可以很好地替代避讓用的均衡處理，例如人聲避讓貝斯頻率范圍。如果使用靜態(tài)壓縮，那么無論貝斯是否存在，人聲的低頻都被削減。但是側(cè)鏈壓縮就可以做到只有在貝斯存在時(shí)進(jìn)行避讓，其他情況下保持飽滿的低頻。 我在文中給了一些處理人聲的提示，但沒有一項(xiàng)是需要必須進(jìn)行處理的。如果人聲聽起來很棒，那么就不需要處理。最重要的還是使用耳朵去聽，越多的處理不代表越好的效果。需要注意人聲在整體混音中的感覺，各個(gè)音樂元素互相交織時(shí)會(huì)產(chǎn)生新的問題。我相信還有更多的壓縮技巧等著你去發(fā)現(xiàn)！ 錄音棚設(shè)備解決方案 售前咨詢：13366394396 
預(yù)期效果
整理素材
處理素材
至于低切，不需要將人聲低于120Hz的信息全部切除，除非你想模仿Bob Power。無論男聲還是女聲，在120Hz以下都是有共鳴聲，大約在80Hz。所以我們可以從低切80Hz開始進(jìn)行調(diào)整，或者不需要進(jìn)行低切。
動(dòng)態(tài)
總結(jié)
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