圖1：Vivek Maddala

Vivek Maddala 是位獲得過國際大獎的為電影、電視、戲劇、舞蹈制作 編曲的作曲家（如圖1）。 也是位精通多種樂器的演奏家,同世界各地的藝術(shù)家 都有合作的錄音制作人。請瀏覽 Vivek 的個人網(wǎng)頁了解更多

圖2：NuEar Wave6

圖3：Vivek 在工作室

作為一名電影配樂作曲家和專輯錄音制作人,在項目完成期間我發(fā)現(xiàn)自己扮演著很多不同 的角色——主旋律創(chuàng)作,管弦樂創(chuàng)作,聲景設(shè)計,樂器演奏,現(xiàn)場錄音,混音以及灌錄唱 片。這些不同的工作都具有一個共同的特點,那就是我必須長時間持續(xù)聚精會神地傾聽我 錄音棚監(jiān)聽音箱的輸出(有時候一天聽 16 個小時),從而監(jiān)聽整個項目當中每個階段的 聲音質(zhì)量。

顯然,這就會產(chǎn)生一個問題,到底錄音室采用的監(jiān)聽音箱要多好才行?這或許就印證了 “工欲善其事,必先利其器”那句格言。我從個人監(jiān)聽音箱里所聽到的東西就是我能掌握 的判斷聲調(diào)、聲壓平衡性、劇本影音配合效果等方面的唯一信息。在我個人的錄音工作室 里,我已經(jīng)采用了一系列的高品質(zhì)參考級監(jiān)聽音箱來保證自己能擁有合適的工具,做出精 確的判斷決定—從 Dynaudio 到最早期的 KRK V 系列音箱,再到后來的精品設(shè)計。我仍在 不斷尋找能幫助我更好地完成工作的新工具--- 為此,我最近獲得了一對 NuEar 的 Wave 6 有源監(jiān)聽音箱。

圖4：Vivek 在工作室

這款 Wave6 監(jiān)聽音箱是直場雙功放驅(qū)動設(shè)計,采用了 6.5 英寸凱夫拉爾低音揚聲器單元和 前置回音孔。單從視覺上說,這種設(shè)計也讓我想起了 KRK 工業(yè)設(shè)計的小型監(jiān)聽音箱。但 實際上兩者有著顯著的不同——不但從視覺上,也從實質(zhì)上:相對于我們常用的球頂或者 反球頂高音,Wave6 采用的是 2 英寸高速絲帶高頻驅(qū)動揚聲器。我錄音工作室里所有其他 監(jiān)聽音箱使用的均是傳統(tǒng)的活塞式高音,所以絲帶高音的采用帶給了我本質(zhì)上不一樣的聽 覺體驗。

當我越是依賴我傳統(tǒng)監(jiān)聽音箱來獲取精確的聲音重現(xiàn)時,Wave6 就越能提供更進一步的信 息,因為絲帶高音有著更好的瞬態(tài)響應(yīng)而且高頻甚至能突破 30KHz。在這點上,Wave6 是對我目前所使用的常規(guī)高音音箱的理想補充(常規(guī)高音包括蠶絲、鋁制和凱夫拉球頂 式)。

在我的錄音工作室里,我把 Wave6 監(jiān)聽音箱設(shè)置成標準雙聲道模式,我自己位于兩只音 箱等腰三角形的頂點(稍微呈內(nèi)八字腳形狀),高音和耳朵齊平。Wave6 帶有 24-bit/192- kHz-的 AES3 和 S/PDIF 數(shù)字輸入,但我選擇使用的是我比較信任的 RME 轉(zhuǎn)換器,輸入到 音箱的平衡模擬輸入接口。這款音箱的功放背板上有幾個頻率調(diào)節(jié)控制開關(guān),包括 “acoustic space”(當音箱靠近墻壁或墻角時,可以對低頻的累積進行調(diào)節(jié));"LF cutoff,",接低音炮輸出時使用;"HF adjustment",調(diào)節(jié)功放高頻的增益。起初,我把所有 調(diào)控開關(guān)打到中間位置,我的第一印象就是 Wave6 的清晰、深度、和緊湊的低音。聲音 從高到低的聲調(diào)平衡非常出色,但是,當我試聽使用其他音箱制作的混音作品時,我開始 感覺 Wave 6 的響應(yīng)在 5kHz 以上不夠強烈;所以我選擇把音箱的高頻調(diào)高 2dB, 這樣就能 使得整體的音調(diào)保持最佳的平衡。而且,我也發(fā)現(xiàn)中頻前端部分的能量和我以前習慣使用 的音箱比較相對少了一點點,然而這也使得 Wave6 在監(jiān)聽混音時,成為具有強大中高頻 響應(yīng)的 M-Audio EX66 監(jiān)聽音箱(鋁制球頂式高音)的有益補充。

圖5：Vivek 在工作室

我目前正在著手的一個項目就是為歌手 Wendy Starland 錄制流行歌曲唱片。從我的第一遍 混合音中,我驚訝地發(fā)現(xiàn) Wave6 能發(fā)出堅實的中場聲像,同時又能提供寬闊的立體聲分 離度——這個特性對于這一類基于人聲的流行樂唱片錄制來說是絕對必不可少的,可以很 容易的在立體聲聲場中定位各種樂器。在某些情況下,Wave6 能夠揭示出由于錯誤的判 斷、或使用混響效果和延遲效果而導致一些元素被涂改或缺失的地方。在這點上,證明了 Wave6 在用于暴露未發(fā)現(xiàn)的問題上確實是一個了不起的工具。通過 Wave6 的輔助去發(fā)現(xiàn) 問題,進行調(diào)節(jié)后,再用其他監(jiān)聽音箱播放就可以得到很好的詮釋。

我也使用 Wave6 檢查了一些最近為格萊美和奧斯卡獎提名的藝術(shù)家 Stephen Bishop 制作的 混合音作品。和先前的測試結(jié)果一樣,我發(fā)現(xiàn) Wave6 非常清晰,對分辨細節(jié)很有用。

我的下一個項目是為 HBO 電視節(jié)目做配樂。當為電視節(jié)目混音的時候,保持各方面素材 的均衡總是必須的,尤其是平衡太亮的音色部分,這樣就可以使得配樂在電視媒體中獲得 更好的詮釋。Wave6 柔和精準的絲帶高音將我花費在創(chuàng)作那些尖銳刺耳混音作品上的 8 小 時變成了一個享受和陶醉的過程。 一般來說,做類似的項目,經(jīng)過幾個小時的聽音就會 產(chǎn)生聽覺疲勞——但是使用 Wave6 就不會。

在創(chuàng)作音樂的結(jié)構(gòu)框架和制作電影配樂的音色調(diào)試板時,能夠在音樂中很容易的就評估到 非常微小的 EQ 均衡效果變化是至關(guān)重要的。而且,要想創(chuàng)造出好的音樂效果,在工具的 幫助下,也要非常容易的判斷出由于各種不同的音樂力度處理和特殊聲場效果而導致的音 樂深度和立體空間的變化。從我和 Wave6 一起工作的經(jīng)歷來說,他完全能勝任這些任務(wù)-- -這可不簡單。

我現(xiàn)在在很多不同項目的作曲,操作音軌,混音階段中都使用 Wave6——我非常滿意 Wave6 的表現(xiàn)。在長時間的聽音過程中,Wave6 的柔和絲帶高頻響應(yīng)使我能從那些鋁制高 音所發(fā)出的尖銳(精準的使人痛苦)高頻響應(yīng)中得到非常必要的緩解。我最近使用了 Wave6 音箱來操作音軌擴展電吉他的伴奏部分,如果按照原來繼續(xù)使用中高頻前端太集中 的監(jiān)聽音箱肯定會造成非常嚴重的聽覺疲勞。在這點上,我已經(jīng)預(yù)料到了 Wave6 肯定有 助于延長聽音時間,我的耳朵也不用再飽受折磨了,事實證明 Wave6 沒有讓我失望。

決定一套監(jiān)聽音箱可用性的一個很大因素就是:使用他是否可以很簡單的創(chuàng)作出“便攜 式”混音——這個混音必須可以在不同的重放系統(tǒng)中很好的詮釋(像汽車、家庭影院、專 業(yè)的混音舞臺、THX-標準放映室、便攜式重放設(shè)備或者 MP3 等等)。當使用 Wave6 監(jiān)聽 音箱來整合那些沒有混合的素材并且做必要的調(diào)解時——調(diào)解電平,調(diào)解濾波,調(diào)解瞬態(tài) 響應(yīng),調(diào)解釋放時間——我發(fā)現(xiàn)我內(nèi)心深處的第一次沖動真的可以得到很好的詮釋,這是 一次真正的監(jiān)聽音箱 測試,而 Wave6 以驕人的成績通過。我正在期待著從現(xiàn)在開始使用 Wave6 監(jiān)聽音箱去檢測(和改善)我制作的混音,在我創(chuàng)作音樂的各個階段 Wave6 能提 供一個不會覺得疲勞但體現(xiàn)更多細節(jié)的聽覺響應(yīng)。

圖6：Vivek Maddala

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Vivek Maddala 簡介:

Vivek 的音樂巧妙地融合了爵士風格和現(xiàn)代民族的神韻,他的靈感被詮釋為來自于一種對吉他及其他打擊樂、管弦樂的狂熱激情。2000 年,26 歲的 Vivek 獲得了國內(nèi)青年電影作曲競賽的頭獎,2 年后被邀加入“美國作曲家、 作家與出版商協(xié)會”電影配樂機構(gòu)進行學習。2005 年,Vevik 為“Patsy”配樂并獲得了由 JPF 頒發(fā)的年度最佳 聲帶專輯獎。2006 年 10 月,Vevik 擔當了“第三屆天使新音樂合奏團“的指揮嘉賓,在 2006 至 2007 年的團體 演奏期間盡其所職。2007 年,Vevik 為 James Franco 配樂的電影“Grasshopper”獲得了“電影&電視音樂 獎”提名,由他配樂的三部電影均在 2008 和 2009 年由觀眾授予的帕克城市電影音樂節(jié)上獲過金獎,并且 Vevik 曾一貫作為電影音樂作曲家中的圣丹斯協(xié)會成員。

除電影配樂, Vevik 也制作并譜寫音樂其中包含諸多搖滾、爵士以及世界音樂作品的出版,也包括了與藝術(shù) 家 Stephen Bishop、Wendy Starl 合作。更值得一提的是,Vevik 的音樂現(xiàn)已被 NPR,聯(lián)合出版社,CNN, Democracy Now!, Variety, 以及 Entertainment Tonight 多家機構(gòu)采用為特色新聞報道。2008 年,受國際頂尖 舞蹈公司 BodyVox 委任為現(xiàn)代芭蕾舞團配樂。作品“Fuses”的舞蹈設(shè)計融和上 Vevik 創(chuàng)作的后現(xiàn)代音樂曲調(diào), 在 08 年夏季一貫包攬劇場,座無虛席。

獎項及榮譽:

• 2009:最佳藝術(shù)家金獎,觀眾最喜愛的,帕克城市電影音樂節(jié),作品《They Turned Our Desert Into Fire》
• 2009:BMI 指揮演出
• 2008:最佳藝術(shù)家金獎,帕克城市電影音樂節(jié),作品《Wild Oranges》
• 2008:最佳藝術(shù)金獎,觀眾最喜愛的,帕克城市電影音樂節(jié),作品《Grasshopper》
• 2008:圣丹斯作曲成員
• 2007:電子音樂人“編輯精選獎”。
• 2007:未來音樂 ACE 獎
• 2007:電影&電視音樂提名,作品《Grasshopper》
• 2007:Music Tech 雜志精選獎
• 2006:專業(yè)音頻評論,
• 2006 評論家精選
• 2005:國際 JPF 授權(quán)為年度最佳聲帶專輯《Patsy》
• 2002:美國作曲家、作家與出版商協(xié)會電影配樂成員
• 2000:青年電影作曲競賽一等獎

著名的配樂作品：