無論把話筒插在調(diào)音臺上，聲卡上或是卡拉OK機上，這些設備都有一個（或多個）話放。所謂話放，即前置話筒放大器。話筒放大器是一種專門為放大話筒輸出信號而設計的放大設備。那么，還有一種是獨立工作的話放，獨立話放只負責把話筒信號放大并且進行一些必要的處理，然后變成線路輸出信號再輸出出去。這種獨立工作的話放一般來說是比較全面并且專業(yè)的，那在選購前置話筒放大器時，除了鑒別音質(zhì)水平，還應當特別注意它的一些使用方法及使用過程中的技巧。

    筆者在網(wǎng)上及技術刊物上搜羅并總結(jié)出一些音響師或調(diào)音師的建議，即在選購前置話筒放大器應該了解的使用方法及技巧，貼上來供大家在購買前了解，購買后使用方便：

    一、話放的基本使用方法

　　這種話放通常帶有以下功能：1、壓限器；2、EQ；3、撲聲消除器；4、嘶聲消除器；5、噪聲門。筆者個人比較偏好使用其中的壓限器和嘶聲消除器，其他的都在后期縮混時再作。

　　首先，先將話筒線與話放連接好，并通過正常的聲音測試調(diào)整話放輸入電平。以人聲為例，讓歌手跟著伴奏正常的演唱，并調(diào)整輸入電平，使聲音峰值不超過設備的截斷電平即可。

　　第二步：調(diào)整壓限器，最至關重要的一個原則就是：使用壓限器的目的不僅僅是壓縮聲音的動態(tài)，使其具有強大的表現(xiàn)力和豐滿度，更加不能忽略的是－－壓限器的使用不能讓聽眾聽出“痕跡”，也就是說，一首歌或者一件樂器，如果你錄出來以后讓人感覺到聲音出現(xiàn)以后有一個被壓縮的過程，那么，就是你使用壓限器的失敗。

　　那么，怎么做到不被聽眾聽到壓縮的痕跡呢？仍然以人聲舉例：

　　當歌手演唱的是一首慢歌，那么聲音的要求在絕大部分的情況下是流暢、穩(wěn)定。在壓限器上，要作的就是適當降低啟動時間，增加恢復時間，降低閥值，并且增加壓縮比，筆者通常使用的經(jīng)驗是：啟動60ms左右，恢復150ms左右，閥值-20db左右，壓縮比為4：1或6：1。當然，這個數(shù)字不是一定的，不同的人聲、不同的設備等等不同的條件，都會產(chǎn)生不同的壓限器調(diào)節(jié)，這要靠大家自己去實踐。

　　當歌手演唱的是快歌的時候，需要的是聲音爆發(fā)力強，并且干凈，不拖泥帶水。在壓限器上，要作的就是適當延長啟動時間，減低恢復時間，提高閥值，并且使用更加大的壓縮比。筆者通常使用的經(jīng)驗是：啟動150ms左右，恢復50～20ms左右，閥值-8db左右，壓縮比為8：1～10：1。

　　在前期錄制人聲的時候，沒什么可能把聲音的動態(tài)一次性都調(diào)整好，在后期縮混的時候肯定還要繼續(xù)調(diào)整。

　　至于嘶聲消除器，大部分的話放上比較簡單，只需要設定門限和消除量即可，嘶聲消除的重點是要使聲音不因為處理而變的渾濁就可以了。

　　至于錄其他的樂器，在調(diào)整壓限器的時候把握一個重點就是：所有的聲音經(jīng)過壓限器的處理之后都盡量不要帶有壓縮過的痕跡，都要流暢才好。

PS：在市面上林林總總的話筒放大器及壓縮器產(chǎn)品中，AC-AUDIO于去年推出的G31、G51和G51pro話筒放大器/壓縮器無疑快速脫穎而出。經(jīng)過對其中G31話放的測試，其底噪非常之低，在不使用壓縮時，底噪幾乎為零。大家都知道，一般的話放或壓縮器在使用壓縮功能時，都會產(chǎn)生一點點底噪，那是因為你對輸出的聲音做了放大或壓縮的處理，必然會相應的將錄制時收入的噪音或電流等產(chǎn)生的底噪一并放大。但是，AC-AUDIO G31話放在使用過程中，即使使用壓縮功能，底噪依然非常之�。ú婚_壓縮時幾乎沒有），這就不得不讓人佩服當初廠商強大的設計功底了。

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二、話放在使用中的一些技巧

　　1、大型帶自然混響的錄音棚：這種錄音棚的拾音區(qū)面積大概在100平米以上，并且擁有良好的聲學反射條件。在這種錄音棚里錄音，是要根據(jù)需要來收錄反射聲部分的。那么在使用話放的壓限器的時候，就要盡量降低其壓縮比，也就是說，如果壓限器的壓縮比太大的話，當聲音的音量達到閥值時，壓縮器就會把超出的電平很大程度的降低，那么隨之而來的早期反射聲也會同樣的被降低，那么，得到的聲音就不能正確的原始的空間感，這種情況下，最好把壓縮器和擴展器同時使用。就能防止某些聲音電平過于小的問題。另外，因為降低的壓縮比，那么，過大的音量電平可能會使聲音失真。這樣就要適當?shù)慕档烷y值，讓壓縮器從比較低的電平就開始動作，并且保持柔緩的壓縮過程，但是，要記住的一點是，不要過分的減少壓縮器的啟動時間，因為在硬件壓縮器或者某些仿硬件的軟件壓縮器上，減少啟動時間會導致噪聲的增加或者聲音的失真。

　　2、小型吸聲型錄音室：這種錄音室通常面積不是很大，但是吸聲作得非常好，在這種錄音室里，不用考慮反射聲的錄制，所有的聲音的空間感，都要靠后期的處理來得到，也就是說，大家可以放心大膽的使用話放上面的壓縮器，在這種情況下，所要注意的只有一點，就是盡量不要使聲音帶有太多壓縮器處理的痕跡。

　　壓縮器的處理還會有痕跡嗎？怎樣避免呢？回答是這樣的：首先，壓縮器從原理上來講，通常是不會給聲音的處理帶來痕跡的，但是，由于人的聽覺神經(jīng)的特性，導致人耳在很多情況下能分辨出來壓縮器處理的痕跡的。大家都知道，人對高頻聲音的敏感度遠遠大于對低頻聲音的敏感度。那么，當壓縮器工作的時候，雖然對聲音的高低頻進行了同等程度的壓縮或降低，但是，在我們聽起來就會感覺壓縮器對高頻的衰減比對低頻的衰減要大，那么，就會導致我們感覺，聲音經(jīng)過壓縮器的處理以后變得有些“悶”或者“癟”了。

　　這是一種情況，還有一種情況就是：當一個聲音的電平超過壓縮器設定的閥值以后，壓縮器會在啟動時間到達的時候準確的開始動作。但是，從聲音電平達到閥值到壓縮器識別出這個電平達到閥值是需要一個瞬間的，這個時間雖然非常短，但卻是絕對不可以忽略不計的，尤其是數(shù)字壓縮器，這個問題就更明顯。那么，在我們的耳朵里聽到的就是聲音在“出來”以后又被“打”了回去，更增加了那種聲音的那種“悶”的感覺。

　　那么，如何解決這個問題呢？當然，用更好的話放或話放是最直接的解決方法，例如“紅條”、“藍條”之類，但是，如果沒有那么多錢買那么好的話放怎么辦呢？那只好從現(xiàn)有的設備來想辦法解決了。接下來就談談在使用中的一些經(jīng)驗，首先是盡量避免使用過大的壓縮比，這樣聲音在達到閥值以后，就不會被很大程度的壓縮，而導致聲音“悶”，如果一定要使用大壓縮比的話，那么最好適當?shù)慕档烷y值，使壓縮器從比較低的電平開始動作，然后盡量使用軟拐點。使聲音的壓縮過程盡量“溫柔”一些，其實說了半天，上面這句話才是關鍵，我們要使壓縮器動作溫柔的方法有很多，例如，降低閥值，延長啟動時間，降低壓縮比，使用軟拐點等等，結(jié)合使用各種手段，并且要經(jīng)過不斷的實踐，才能找到最適合自己設備的處理方法。以上說的這些方法在后期縮混的時候，作壓限器處理的時候也同樣適用。（來源：屈愛玲 慧聰音響燈光網(wǎng)）