在錄音棚里面為搖滾樂隊(duì)進(jìn)行同期錄音是一項(xiàng)難度系數(shù)比較高的工作，這項(xiàng)工作是非常的具有挑戰(zhàn)性的！但是，只要你的所有設(shè)置是“合情合理”的，你是一定會得到非常好的“結(jié)果”的！

    在前期錄音工作中，當(dāng)我們面對的是單獨(dú)的某一件樂器或者是人聲的時候（分期、分軌錄音），我們只要“邀請”來我們平時所熟悉的那些錄音技術(shù)就可以非常順利的完成錄音任務(wù)了。但是，當(dāng)我們面對的是一支搖滾樂隊(duì)，并且他們想要同期進(jìn)行錄音的時候，情況就會變得復(fù)雜的多了，此時僅僅依靠分期、分軌錄音工作中所使用的那些拾音技術(shù)是沒有辦法幫助我們度過“難關(guān)”的。我們在同期錄音工作中可能會遇到的最“痛心疾首”的問題（如果麥克風(fēng)的位置設(shè)置不恰當(dāng)?shù)脑挘┚褪歉鬈壍乐�間的竄音問題！特別是對于那些本身音量就比較弱的樂器所使用的麥克風(fēng)來說，因?yàn)檫@些麥克風(fēng)是最容易受到“干擾”的，如果你對這些麥克風(fēng)的位置設(shè)置的不恰當(dāng)?shù)脑�，它們就會拾取到很多來自其他樂器（特別是那些本身音量比較大的樂器）的聲音；當(dāng)這些竄音“信息”的比例超過了一定的范圍之后，你的工作便沒有辦法正常的進(jìn)行下去了。在以吉他為中心的搖滾樂隊(duì)中，同期錄音的時候最容易受到“干擾”的麥克風(fēng)是：人聲所使用的麥克風(fēng)和鼓所使用的OverHead麥克風(fēng)對；與此同時，原聲吉他所使用的麥克風(fēng)和打擊樂器（Congas和Bongos,等等）們所使用的麥克風(fēng)也是不太容易進(jìn)行設(shè)置的。

    在同期錄音工作中，如果你將所有麥克風(fēng)的位置都設(shè)置的非常小心、謹(jǐn)慎的話（所有的麥克風(fēng)和所有的樂器之間的“相對”位置關(guān)系），竄音“信息”是可以被減小的。但是，如果我們是在一個空間非常小的錄音棚里面進(jìn)行同期錄音工作的話，即使我們找來了“聲學(xué)屏風(fēng)”幫忙，也是沒有辦法徹底的消除竄音“信息”的（雖然這些竄音“信息”是不可能完全的被消除的，但是只要它們不會對我們的正常工作造成什么不良的影響，我們是可以將它們“忽略不計(jì)”的）。除此之外，在同期錄音工作中我們還會遇到其他的一些問題，比如：軍鼓中的某些頻率會和電貝司中的某些頻率發(fā)生共振，共振會帶來一些我們不需要的嗡嗡聲；在這種情況下，即使是你使用門限（Gate）處理器“屏蔽”掉了軍鼓的那支近距離的麥克風(fēng)所拾取到的由于共振所產(chǎn)生的嗡嗡聲，OverHead麥克風(fēng)對中由于共振所產(chǎn)生嗡嗡聲也還是會存在的。很幸運(yùn)的是，對于一整套鼓來說，存在一些共振和竄音的“信息”（在一定范圍之內(nèi)的）是可以被接受的（在一整套鼓的錄音工作中，這種“現(xiàn)象”是沒有辦法避免的），因?yàn)檫@些“信息”的存在會讓聲音整體上聽起來更加的真實(shí)、自然；但是，在上世紀(jì)的80年代比較流行的做法是：將鼓的聲音錄制的盡量的“干凈”！因?yàn)�，在那個年代人們對鼓的“審美標(biāo)準(zhǔn)”是越“干凈”、越“簡捷”越好。

    將竄音“信息”切除

    讓我們來設(shè)想一下，當(dāng)我們在一個尺寸非常大的房間里面對整個樂隊(duì)進(jìn)行同期錄音的時候，我們要怎么樣來設(shè)置所有的麥克風(fēng)呢？怎么樣才能盡量的避免過多的竄音“信息”出現(xiàn)在麥克風(fēng)里面呢？很明顯，電吉他的放大器們都是屬于“危險人物”的，很多演奏搖滾樂的電吉他手在錄音的時候都喜歡使用功率非常強(qiáng)勁（而且尺寸也比較大）的電吉他放大器、并且將輸出增益開得非常的大（因?yàn)�，只有�?dāng)電吉他放大器的輸出增益到達(dá)一定的“級別”之后，聲音才會真正的漂亮起來�。┢鋵�(shí)，對于錄音工作來說，在某些“場合”下尺寸比較小的電吉他放大器是不一定會輸給尺寸比較大（現(xiàn)場演出中所使用的那些）的電吉他放大器的！因?yàn)�，小型的電吉他放大器如�?ldquo;憤怒”起來的話，會為你帶來“尺寸”更加“夸張”的電吉他聲音（比大型的電吉他放大器所“輻射”出來的聲音的“尺寸”要大）。最近，我在錄制電吉他的時候經(jīng)常使用Vox公司生產(chǎn)的Vox AD30VTs小型電吉他放大器；我發(fā)現(xiàn)，無論我將它的輸出電平調(diào)整到什么位置，它都會為我“制作”出非常好的聲音；除此之外，我還發(fā)現(xiàn)Fender公司生產(chǎn)的Fender Blues Junior(它也是一款聲音非常經(jīng)典的電子管的小型電吉他放大器) 電吉他放大器也是一個不錯的選擇。如果當(dāng)年那些人們心目中的搖滾樂英雄（比如Led Zeppelin）在錄制電吉他的時候使用的是一個6瓦特的小型電吉他放大器的話，現(xiàn)在的搖滾樂手們可能就會將目光轉(zhuǎn)移到小型的電吉他放大器身上了（或許這真的是一個歷史遺留下來的“風(fēng)俗”。但是不管怎樣，小型的電吉他放大器還是具有它獨(dú)特的魅力的）！在選擇小型的電吉他放大器的時候一定要注意一個問題，那就是它的輸出功率；我們要盡量選擇那些功率非常強(qiáng)勁的電吉他放大器來使用（特別是對于那些電子管的電吉他放大器來說，這個“前提條件”更是顯得尤其的重要）。除此之外，電吉他放大器和電吉他音箱之間的“溝通”情況對聲音的影響也是非常的大的，連接電吉他放大器和電吉他音箱的時候一定要考慮到阻抗的“匹配”問題，因?yàn)檫@會有助于你得到更加精彩的聲音：通常情況下，將電吉他放大器的輸出功率調(diào)整的大一些；同時將到達(dá)電吉他音箱的信號的“能量”適當(dāng)?shù)乃�減一些（有一些電吉他音箱是具備這個功能的，用戶們可以通過一個專門的開關(guān)對輸入端的“能量”進(jìn)行削弱處理。比如：THD公司生產(chǎn)的Hot Plate）是一個比較好的方法；如果電吉他放大器和電吉他音箱的連接方法恰當(dāng)?shù)脑挘�即使你是在一個空間比較小的房間內(nèi)使用一個5瓦特的小型電吉他放大器，也是能夠錄制出非常好的聲音的。

在大多數(shù)的“場合”下，我們錄制電吉他音箱的時候只使用一支麥克風(fēng)放在音箱的前方就基本上可以滿足電吉他的“要求”了！所以，除非我們的錄音地點(diǎn)是在一個尺寸非常大的房間里面（我們可以使用另外一支麥克風(fēng)遠(yuǎn)距離的拾取“空間信息”，這對于電吉他聲音的“塑造”是非常有好處的。但是，這種方法在空間比較小的地方是起不到任何的作用的），否則的話4乘以12（4個12英寸的“單元”）的電吉他音箱是根本派不上什么用場的！對于某些特殊的錄音棚或者是“家庭錄音棚”來說，錄制電吉他音箱最明智的方法就是：首先，挑選一個聲音非常好的電吉他音箱（通常情況下，那些只配備有一個“單元”的電吉他音箱會成為你的最佳選擇；并且，它們的聲音品質(zhì)也是非常的優(yōu)秀的），然后，用麥克風(fēng)近距離的拾取音箱“輻射”出來的聲音（這樣還可以幫助你盡量的減小一些不必要的竄音“信息”）。關(guān)于那些錄制電吉他音箱的時候麥克風(fēng)的選擇以及麥克風(fēng)的位置設(shè)置上面的“小竅門”可能是大家再熟悉不過的了；其中，麥克風(fēng)位置設(shè)置的最基本、應(yīng)用最廣泛的方法是：將麥克風(fēng)擺放在偏離音箱正中心一些的位置上面，這樣你的麥克風(fēng)才會拾取得到更精彩的聲音；當(dāng)然，關(guān)于麥克風(fēng)位置的設(shè)置方法還有很多種其他的選擇，你也可以嘗試一下，然后在從所有的這些拾音方案中挑選出一種你自己最喜歡的。下面，我們接著來研究一下麥克風(fēng)的選擇問題：在錄制電吉他音箱的聲音的時候，我們通常都會選擇那些高品質(zhì)的動圈麥克風(fēng)（采用近距離拾音的方式），比如：Shuer公司生產(chǎn)的SM 57；但是，有的錄音師也會選擇其他類型的麥克風(fēng)來使用，比如SE公司生產(chǎn)的鋁帶式麥克風(fēng)、或者是Audio Technica公司生產(chǎn)的AT 4050電容麥克風(fēng)；在挑選麥克風(fēng)的時候是沒有什么固定的規(guī)則的，每一種麥克風(fēng)的聲音都是擁有著它自己獨(dú)特的“性格”的（有的時候，將它們“組合”起來一起進(jìn)行工作也是一種非常好的拾音方法）；所以，你可以在工作中嘗試各種不同類型的麥克風(fēng)，然后從中挑選出最“合適”的，“因材施教”才是選擇麥克風(fēng)的最好方法！最后，我們在錄制電吉他音箱的時候還需要注意到一個問題，那就是要盡量的在前期錄音工作中使用麥克風(fēng)來拾取到我們所需要的（在頻率“結(jié)構(gòu)”方面）聲音，因?yàn)檫@種前期錄制出來的聲音要比在后期使用均衡器“修整”出來的聲音更加的精彩、更加的另人“信服”！

    其實(shí)，能夠非常有效的減小來自電吉他放大器的竄音“信息”（出現(xiàn)在樂隊(duì)其他“成員”所使用的麥克風(fēng)里面的竄音“信息”）的方法有很多種，其中的一種方法是：將拾取電吉他音箱的麥克風(fēng)和拾取鼓、以及其他的音量比較弱的“成員”的麥克風(fēng)“分開”放置，讓它們之間的距離盡量遠(yuǎn)一些；然后，利用麥克風(fēng)的工作指向性、以及電吉他音箱（我們最好選擇那些后面是封閉式結(jié)構(gòu)的電吉他音箱，因?yàn)檫@樣的話“指揮”起來會更加的方便）的工作指向性將竄音“信息”盡量的減��；與此同時，我們還可以“邀請”一些聲學(xué)材料（吸聲的聲學(xué)材料）來幫忙，具體的做法是：把這些能夠吸聲的聲學(xué)材料放置在電吉他音箱正前方兩英尺左右（通常情況下，將它們之間的位置控制在六英寸之內(nèi)，效果會比較理想）的位置上，這樣一來，除了拾取電吉他音箱的那支麥克風(fēng)所需要的聲音之外，其他的聲音基本上都會被這些聲學(xué)材料“處理”掉（當(dāng)然，聲學(xué)材料是不可能將所有的“多余信息”都完全的吸收掉的，我們之所以使用它的目的是要將那些“多余信息”的電平控制在不影響我們正常工作的范圍之內(nèi)），這種方法是非常的簡單而且有效的！我們曾經(jīng)嘗試過很多種不同的能夠吸聲的“民用”聲學(xué)材料，比如：床墊、沙發(fā)墊、毛制的毯子、絨毛制成的棉被，等等；雖然，它們是沒有辦法將所有的竄音“信息”都排除掉的，但是它們的效果還是非常的明顯的！當(dāng)我們遇到那些后面是開放式結(jié)構(gòu)的電吉他音箱的時候，我們一定要讓音量比較弱的“成員”所使用的麥克風(fēng)盡量的“遠(yuǎn)離”電吉他音箱的正前方和正后方，因?yàn)槟切┖竺媸情_放式結(jié)構(gòu)的電吉他音箱在正前方和正后方都是會“輻射”出聲音來的；此時，將那些音量比較弱的“成員”所使用的麥克風(fēng)擺放在電吉他音箱的左邊或者是右邊是一個非常好的辦法！最后，為了更進(jìn)一步的減小竄音“信息”，我們還可以在房間內(nèi)其他的一些麥克風(fēng)比較“敏感”的區(qū)域使用能夠吸聲的聲學(xué)材料（比如，某些麥克風(fēng)的背面；電吉他放大器所使用的麥克風(fēng)和音量比較弱的“成員”所使用的麥克風(fēng)之間）。

    如果你想到了其他的可以更好的解決錄制電吉他音箱時的竄音問題的方法的話，你不妨大膽的嘗試一下，或許你的方法會失�。挥只蛟S你的方法將會成為錄制電吉他音箱的新“工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”。如果你是在一個尺寸比較大的同期錄音棚里面錄制電吉他音箱的聲音的話，你還可以嘗試一下將電吉他音箱放置在某一個“障礙物”（比如：沙發(fā)）的后面，這樣便可以讓它擁有自己“獨(dú)立”的空間了。除此之外，有的錄音師還喜歡在將4乘以12（4個12英寸的“單元”）的電吉他音箱倒下來放置，然后在音箱以及麥克風(fēng)架的周圍“布置”一些能夠吸聲的“民用”聲學(xué)材料（比如：床墊、沙發(fā)墊、毛制的毯子、絨毛制成的棉被，等等）。

    除此之外，錄音棚里面還有一種比較常用的“對付”電吉他音箱的方法（通常情況下，錄音師們都會選擇這種方法），這種方法就是把電吉他手和電吉他音箱“隔離”起來：此時，電吉他手還是和樂隊(duì)中的其他成員在同一個房間里面一起進(jìn)行演奏的，他們通過耳機(jī)來監(jiān)聽自己所演奏的“信息”；但是，電吉他音箱是被放置在另外的一個獨(dú)立的房間里面的。其實(shí)，這才是最有效的避免電吉他音箱竄音的方法！很多非常經(jīng)典的唱片中的電吉他部分都是采用這種方法錄制出來的（有一些錄音師還會選擇將電吉他音箱放置在錄音棚的洗手間中）。
 
    電吉他音箱對于整個樂隊(duì)的同期錄音工作來說是一個非常“危險”的“人物”（當(dāng)電吉他音箱沒有被放置在另外的一個獨(dú)立的房間里面的時候）！但是，在樂隊(duì)的同期錄音工作中，電吉他音箱自己卻是非常的“安全”的！因?yàn)樵诮^大多數(shù)的情況下，拾取電吉他音箱的聲音的那支麥克風(fēng)距離電吉他音箱是非常非常的近的；所以，樂隊(duì)中其他電聲“成員”所使用的音箱或者是鼓對它的“干擾”是非常的小的；也就是說，這些細(xì)微的“干擾”對于拾取電吉他音箱的那支麥克風(fēng)來說是構(gòu)不成什么“威脅”（“出現(xiàn)”在這支麥克風(fēng)中的“干擾聲”的電平是非常的低的，我們是可以將它們“忽略不計(jì)”的，因?yàn)樗鼈儾粫�對我們的正常工作造成什么不良的影響）！盡管如此，當(dāng)我們在同一個房間里面使用很多支麥克風(fēng)對不同的聲源進(jìn)行拾音工作的時候，還是應(yīng)該盡量的遵守“5：1原則”的。所謂的“5：1原則”就是：當(dāng)多支麥克風(fēng)一起進(jìn)行工作的時候，麥克風(fēng)與麥克風(fēng)（任意的兩支麥克風(fēng)）之間的距離應(yīng)該大于或者是等于麥克風(fēng)與聲源之間的距離的5倍。這個“5：1原則”對于我們的拾音工作來說是非常的有幫助的，它既可以非常有效的避免麥克風(fēng)與麥克風(fēng)之間的相位干擾；也可以幫助我們減小一些不必要的竄音“信息”；另外，當(dāng)我們使用多支麥克風(fēng)共同拾取一個聲源的聲音的時候，這個“5：1原則”就更是顯得尤其的重要了！

    當(dāng)樂隊(duì)中所有的成員在同一個房間里面進(jìn)行演奏的時候，我們應(yīng)該怎么樣來安排所有人的位置呢？有經(jīng)驗(yàn)的錄音師通常都會把他們按照“馬蹄型”來排列（最實(shí)用、最有效的排列方法）：主唱是站在中間的，面對著鼓的方向；所有電聲樂器的音箱“輻射”聲音的那一面是背對著鼓放置的（如果有屏風(fēng)“幫忙”的話，效果會更加理想）。除此之外，使用一些能夠吸聲的聲學(xué)材料將所有的“成員”進(jìn)一步的“獨(dú)立”起來也是非常的必要的；并且，這些吸聲材料還可以幫助我們將房間里面固有的一些聲音染色“信息”排除掉。如果我們想要得到高品質(zhì)的聲音的話，對吸聲材料的使用是絕對不能夠吝嗇的。（來源：互聯(lián)網(wǎng)）