由于是以電的方式發(fā)聲，因此電聲樂(lè)器的錄音和傳統(tǒng)樂(lè)器相比，就存在很大的差異性。電聲樂(lè)器錄音的特點(diǎn)，概括起來(lái)就是：“天使和魔鬼的結(jié)合體”，或者是“一半是天堂，一半是地獄”。有人問(wèn)了，為什么這么說(shuō)啊？答案是對(duì)于懂得電聲樂(lè)器原理的人來(lái)說(shuō)，錄音是太簡(jiǎn)單的事情，沒(méi)有任何的技術(shù)含量。而對(duì)于不懂電聲樂(lè)器的人來(lái)說(shuō)，錄音很可能是一個(gè)無(wú)法接受的結(jié)果——效果差得驚人。這種說(shuō)法是有道理的，希望下面的內(nèi)容，能夠讓你明白。

直接錄音——電聲樂(lè)器好聲音的必殺技

對(duì)于電聲樂(lè)器來(lái)說(shuō)，使用線纜將AD端口連在電聲樂(lè)器的輸出端，是最好的錄音方式——這種錄音在理論上是對(duì)音質(zhì)損傷最小的。拿根線一連，問(wèn)題解決了，你看，什么技術(shù)含量都沒(méi)有吧。沒(méi)錯(cuò)，就是這么簡(jiǎn)單。但是，別忘了，你要懂原理，這里有兩個(gè)重要的原理你要懂：

1.     接口類型匹配

所謂接口類型匹配。大家一定有體會(huì)。比如樂(lè)器輸出是大三芯，而你聲卡的輸入是個(gè)卡農(nóng)口，或者更差一些竟然是個(gè)RCA接口。這個(gè)時(shí)候，你就涉及到了接口類型匹配的問(wèn)題。如果匹配不好，就容易產(chǎn)生失真。其中最麻煩的，要屬平衡和非平衡的轉(zhuǎn)換。有些人覺(jué)得一根轉(zhuǎn)換線就足夠了，可實(shí)際上，一根線是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。因?yàn)槠胶獾椒瞧胶馐侨绱说穆闊�，所以最好使用專門(mén)的轉(zhuǎn)換器，這樣才能將音質(zhì)損傷降到最低。

2.     阻抗、負(fù)載匹配

阻抗匹配并不常見(jiàn)，多發(fā)于平衡和非平衡的轉(zhuǎn)換中，將平衡設(shè)備接入非平衡設(shè)備，有燒毀設(shè)備的危險(xiǎn)。要深入了解這一點(diǎn)，就需要一些電工常識(shí)了。

懂了這些原理后，你就可以放心連線，調(diào)節(jié)電平，一切就OK，非常簡(jiǎn)單了。但是如果不懂得話，一定要先搞懂再動(dòng)手。

給音箱錄音——奇怪的方法

對(duì)于電吉他來(lái)說(shuō)，有種錄音方法看起來(lái)很奇怪。那就是將麥克風(fēng)對(duì)準(zhǔn)音箱來(lái)錄音，無(wú)論聽(tīng)起來(lái)還是看起來(lái)都很奇怪。這里你需要首先知道一個(gè)壞消息和一個(gè)好消息，還是先說(shuō)壞消息吧——由于音箱的不完善特性，其非常依賴環(huán)境。因此如果掌握不好的話聲音會(huì)非常難聽(tīng)，可謂是不成功就入地獄了。然后是好消息——根據(jù)音箱的特性，我們能夠大概圈出一個(gè)好聲的范圍。這里我提出三點(diǎn)寶貴經(jīng)驗(yàn)，希望能夠和大家探討：

1.無(wú)論是什么音箱，其聲音都是中軸位置的聲音最好，而衡量好音箱的標(biāo)準(zhǔn)，就是離軸響應(yīng)的好壞，一般好音箱偏離中軸聲音也會(huì)不錯(cuò)，而差箱子一般沒(méi)什么希望。因此，麥克風(fēng)盡量在中軸附近。如果覺(jué)得聲音不理想，可以略微偏一些。但是如果偏差過(guò)大，那就不行了，比如跑到音箱后面去了那就不好了。

2.要熟悉音箱的場(chǎng)性，場(chǎng)性主要指的是音箱是近場(chǎng)，中場(chǎng)，還是遠(yuǎn)場(chǎng)。所謂近場(chǎng)者，是近距離效果最好，隨著距離增大，聲音會(huì)變壞。中場(chǎng)者，則是近距離聲音突兀奇怪，中距離的時(shí)候才達(dá)到最好，而距離過(guò)遠(yuǎn)則變壞。遠(yuǎn)場(chǎng)者，只有距離達(dá)到一定的程度才能完全放開(kāi)發(fā)揮特性。

3.要理解環(huán)境對(duì)于音箱的重要性。舉個(gè)最極端的例子就是把音箱扔在墻角，聲音自然會(huì)受到很大的影響。

說(shuō)了這么多，卻沒(méi)有涉及到具體例子，大家也許會(huì)不滿。主要原因還是在于只要懂得了原理，就很容易錄好電聲樂(lè)器。希望以上的內(nèi)容能給大家一些啟示。