古箏（如圖1）又名“秦箏”。自秦、漢以來從我國西北地區(qū)逐漸流傳到全國各地，逐漸形成了各具濃郁地方特色的流派。山東箏、河南箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏、內蒙箏（即雅托葛）、朝鮮族的伽揶琴（即延邊箏）和被稱為真秦之聲的陜西箏九個流派。目前古箏的統(tǒng)一規(guī)格為：1.63米，21弦。古箏的面板大多數(shù)采用河南蘭考的桐木制造，框架為白松，箏首、尾、四周側板有紅木、老紅木（緬酸枝）、金絲楠木、紫檀等名貴木材，古箏的音質取決于面板和琴弦，周邊用料對古箏的音色略有改善，以老紅木、紫檀、金絲楠木為佳。早期到近代也有過12、13、18、23、25弦等，不同地區(qū)的箏又有多種定弦法，箏的新種類還有“蝶式箏”、“轉調箏”等。

古箏的發(fā)聲原理在于撥動琴弦后，引起木質琴體的共振而發(fā)聲。由于古箏形體比較龐大，聲源已經有了寬度，因此對于古箏獨奏多采用立體聲錄音效果比較好。

古箏的錄音需要注意以下幾點：

首先是音量的問題，古箏作為傳統(tǒng)民族樂器，樂曲講究的是意境，而不在于音色。從這點看，意境大于音色的重要性。因此錄制時候，不一定需要滿電平錄音，過大過滿的聲音反而會破壞古箏所要表達的意境，因此錄音師需要注意意境的重要性，有時候聲音大并不一定好，這點一定要記住。

其次古箏需要一定的聲學空間以便和周邊環(huán)境產生自然共鳴，這樣的合成音色才能產生出意境。在這種情況下，采用古箏前方距離在1米以外的全指向話筒進行立體聲錄音，就很恰當。并且在這種情況下，使用大震膜的電容麥克風比較普遍，能夠得到滿意的音色。

還有另外一種錄音方式，是使用麥克風對準古箏下方的音孔進行錄音，這樣的好處在于聲音清晰，但是缺點在于共鳴不足。在實踐中，這種方法容易出現(xiàn)過重的低頻，如果有這樣的現(xiàn)象發(fā)生，錄音師需要調整話筒的位置，使話筒距離音孔的中軸略微遠一些，才有可能得到正常的聲音。

最后需要提醒的，是古箏的演奏噪音問題。多數(shù)情況是演奏者的指甲碰弦的聲音，有時候你會發(fā)現(xiàn)非常刺耳。第一種解決辦法在于調整話筒的位置，但是效果不一定特別好。第二種方式是一些錄音師采用改良材料的指甲，使噪音不是那么明顯。最后一種方法，則只能考慮采用指向性話筒規(guī)避噪音了。

古琴

古琴（如圖2），亦稱瑤琴、玉琴、七弦琴，中國最古老的彈撥樂器之一，古琴是在孔子時期就已盛行的樂器，它在中國歷史上流傳了三千余年不曾中斷，本世紀初才被稱作"古琴"。至今依然鳴響在書齋、舞臺上的古老樂器。在中國古代社會漫長的歷史階段中，“琴棋、書、畫”歷來被視為文人雅士修身養(yǎng)性的必由之徑。古琴因其清、和、淡、雅的音樂品格寄寓了文人凌風傲骨、超凡脫俗的處世心態(tài)，而在音樂、棋術、書法、繪畫中居于首位。“琴者，情也；琴者，禁也。”吹簫撫琴、吟詩作畫、登高遠游、對酒當歌成為文人士大夫生活的生動寫照。

古琴是最有中國民樂特色的樂器，在民樂中非常常見，其發(fā)聲原理在于撥動琴弦后，引起木質琴體的共振而發(fā)聲。古琴個頭不大，這點也造成了極大的錄音困難。

古琴的錄音難度在于其形體小，發(fā)聲小，但是演奏噪音是經常的事情。這樣一來，近場錄音很可能出現(xiàn)聲音合適了，但是噪音太大。或者是噪音小了，琴聲不清晰了，錄音很有難度。古琴的錄音麥克風擺位和古箏類似，可以古琴前方距離約1米以外的全指向話筒進行立體聲錄音，也可以使用麥克風對準古琴下方的兩個音孔進行錄音。但是在擺位調整需要花費大量的時間和精力才能得到比較好的效果。古琴錄音的另外一個因素在于最好選擇一個噪音低的聲學環(huán)境，因為本來古琴聲音已經比較小了，如果環(huán)境噪音大的話，很容易影響古琴聲音的清晰度。

箜篌

箜篌（如圖3）是中國古老的彈撥樂器，歷史悠久，源遠流長。是很有特色的中國樂器。據(jù)考證，流傳至今已有兩千多年的歷史了。箜篌在古代除宮廷樂隊使用外，在民間也廣泛流傳。但是，這件古老的樂器，從十四世紀后期便不再流行，以致慢慢消失了，人們只能在以前的壁畫和浮雕上看到一些箜篌的圖樣。為了使這消失多年的樂器重現(xiàn)舞臺，從上個世紀五十年代起，中國音樂工作者和樂器制作師們進行了大量的研究工作，他們根據(jù)古書的記載和保存下來的古代壁畫的圖形，設計試制了幾種類型的箜篌，但是由于這些箜篌存在著許多不足，所以沒有推廣和流傳開來。到了上個世紀八十年代初，一種新型箜篌－－雁柱箜篌被研制出來。它的結構比較完善、科學，音響具有民族特點，因而被推廣用于音樂實踐。箜篌是目前除編鐘外體積最大的民族樂器，但是仍然有不少人不認識這種樂器。

如今的箜篌，形態(tài)上已經酷似西方樂器豎琴，并且從發(fā)聲原理看，更加接近豎琴。因此有人也稱箜篌為中國豎琴。箜篌的聲音輻射沒有一定的方向性，而是自然發(fā)散到四周的三維空間中，因此最常用的錄音方式，就是在距離箜篌大約1米處擺放一對兒麥克風進行立體聲錄音。這樣得到的聲音，將帶有自然空間的混響，音色出眾。另外一種錄音方法，則是兩只麥克風分別對準箜篌的高音和低音弦，具體方式如同我們之前提到的鋼琴錄音一樣。兩只麥克風距離琴弦大約20-30厘米，這種近距離的拾音，能夠帶來更加具有沖擊力的聲音。但是缺點在于如果掌握不好，聲音就會出現(xiàn)不平衡。箜篌的錄音總體上來說不是很有難度，只要略微調整一下，就會有比較好的聲音。