作者：JoeAlbano            
翻譯：游君屹

“在音樂(lè)制作中，如果你使用了虛擬合成器、采樣器或硬件合成器等設(shè)備，那么就意味著你已經(jīng)涉足了MIDI領(lǐng)域。本文概述了5條建議，幫助你在使用中更好地避免錯(cuò)誤，獲得更好的演奏結(jié)果”
MIDI和虛擬樂(lè)器（VI’s）從面世至今經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，現(xiàn)在我們可能把其存在的事實(shí)視為理所當(dāng)然事情。如今，大多數(shù)音樂(lè)工程會(huì)涉及到越來(lái)越復(fù)雜的基于軟件的虛擬樂(lè)器應(yīng)用。我們很高興的看到，這項(xiàng)技術(shù)已經(jīng)非常成熟，用戶不需要考慮它的工作流程，就像早期使用DIN電纜和MIDI通道那樣，因此目前的DAWs都會(huì)整合一些虛擬合成器、采樣器為用戶提供最具表現(xiàn)力的聲音。本文例舉了使用這些虛擬設(shè)備時(shí)5個(gè)常見(jiàn)錯(cuò)誤以及正確的應(yīng)用方式。
 

1. 不要忽視鍵盤力度響應(yīng)設(shè)置

圖1  典型的力度曲線選項(xiàng)  （圖左）通過(guò)MIDI鍵盤設(shè)置；（圖右）通過(guò)MIDI插件設(shè)置
力度響應(yīng)，就是MIDI音符對(duì)于力度信息的響應(yīng)速度，也是每一個(gè)MIDI音符所應(yīng)包含的部分信息。從聽覺(jué)層面直觀反映出音頭軟或硬，在MIDI回放過(guò)程中將決定對(duì)于音源力度信息的響應(yīng)速度快慢。這個(gè)數(shù)據(jù)完全取決于每一個(gè)特定的虛擬樂(lè)器，并在音量、音色和起音時(shí)間三方面對(duì)聲音產(chǎn)生影響。如果錄制的音源具有明亮、銳利、富有快速的音頭等特性（如打擊樂(lè)器、鼓、鋼琴、吉他等），虛擬樂(lè)器或采樣器有兩種方法來(lái)實(shí)現(xiàn)：1.使用減法合成組件，如低通濾波器和ADSR，使樂(lè)器對(duì)音樂(lè)及表現(xiàn)力相對(duì)于表演者產(chǎn)生的速度做出響應(yīng)。 2.聲音設(shè)計(jì)者將多個(gè)動(dòng)態(tài)水平記錄樣本映射到不同響應(yīng)速度的音符上，以求聲音變化與真實(shí)樂(lè)器的原始特性相吻合。
力度響應(yīng)使得音樂(lè)的表現(xiàn)力成為可能，但使用不當(dāng)也可能會(huì)使情況變得完全相反！因?yàn)槊總�(gè)控制器鍵盤或鼓墊能夠產(chǎn)生127級(jí)響應(yīng)速度，以配合音樂(lè)/動(dòng)態(tài)性能，但這并不意味著每個(gè)控制器以相同的方式生成此數(shù)據(jù)。在最小值（1）和最大值（127）之間，兩者間的速度可以平滑地跨越所有值，或者以一種跳躍的速度值進(jìn)行，產(chǎn)生的響應(yīng)也不太均勻。這時(shí)，力度曲線成為一個(gè)特定的控制器，它將決定如何響應(yīng)表演者的動(dòng)態(tài)變化，并且如果該響應(yīng)不像其應(yīng)該的那樣均勻，則虛擬樂(lè)器可能不會(huì)接收到相對(duì)于演奏者理想的力度響應(yīng)變化數(shù)據(jù)。這可能導(dǎo)致奇怪的響應(yīng)結(jié)果，使得演奏聽起來(lái)有點(diǎn)瘋狂，而實(shí)際上它只是鍵盤到虛擬樂(lè)器之間錯(cuò)誤的速度匹配所導(dǎo)致的。
為鍵盤設(shè)置了太硬或太軟的速度反應(yīng)，這是演奏者最常見(jiàn)的錯(cuò)誤。如果鍵盤太硬，演奏者會(huì)在速度延伸方面遇到困難，并且樂(lè)器所發(fā)出的聲音聽起來(lái)過(guò)于短暫缺乏表現(xiàn)；如果鍵盤太軟，那么無(wú)論演奏者試圖多么輕柔的演奏，一切都會(huì)接近全速度/全音量，即使最細(xì)膩的演奏聽起來(lái)也像一個(gè)重錘，毫無(wú)微妙可言。
因此在演奏之前需要正確設(shè)置，以避免這些問(wèn)題。首先，調(diào)整MIDI鍵盤力度響應(yīng)曲線功能，如果鍵盤本身不具備該項(xiàng)功能，也可以通過(guò)DAW中的MIDI插件來(lái)調(diào)整。然后測(cè)試出最小和最大速度曲線之間的速度響應(yīng)，確保與虛擬樂(lè)器之間能夠均勻響應(yīng)，能夠得到其全范圍的動(dòng)態(tài)變化。
 

2. 不要忽視各種控制器

圖2  具有控制輪和附加CC控制器的典型MIDI控制器
MIDI的傳統(tǒng)限制之一始終是以鍵盤為中心的設(shè)計(jì)，因?yàn)殒I盤演奏方式相比于木管樂(lè)、銅管樂(lè)、弦樂(lè)等連奏樂(lè)器更接近打擊樂(lè)器的演奏，所以通用MIDI輸入設(shè)備基本都是鍵盤形式的。為了集中控制MIDI信息并更好運(yùn)用于實(shí)時(shí)演奏，在鍵盤設(shè)備上至少有兩個(gè)控制輪及大量滑塊、按鍵，或者在琴體上設(shè)置更多的踏板接口，這些組件可以被映射或用于控制音樂(lè)表達(dá)的其他方面（不被力度曲線覆蓋），即我們常說(shuō)的MIDI CC（控制變化或連續(xù)控制器）數(shù)據(jù)。控制輪用于添加顫音或震音（弦樂(lè)和木管樂(lè)常用的演奏技巧），為銅管樂(lè)的持續(xù)音符添加具有膨脹感的音量和音調(diào)，并添加與音高相關(guān)有細(xì)微差別的性能（如彎曲，滑動(dòng)或連奏）。標(biāo)準(zhǔn)的調(diào)制輪（Modwheel）和彎音輪（PitchBend）通常增加了額外的踏板和滑塊，可以生成連續(xù)的CC數(shù)據(jù)流，以實(shí)時(shí)控制虛擬樂(lè)器的聲音及響應(yīng)的多個(gè)方面。
虛擬樂(lè)器通常有著更多不同類型的MIDI CC被映射，以控制樂(lè)器表達(dá)響應(yīng)的各個(gè)方面。遺憾的是，許多人從來(lái)沒(méi)有花時(shí)間真正探索這些數(shù)據(jù)的可能性，這是一個(gè)錯(cuò)誤的悲��！我經(jīng)常見(jiàn)到虛擬樂(lè)器像一個(gè)器官那樣被僵硬地玩弄，如果演奏者愿意付出時(shí)間學(xué)習(xí)并練習(xí)每個(gè)虛擬樂(lè)器中可用的各種控制器，他一定會(huì)演奏出更具表現(xiàn)力的音樂(lè)。
 

3. 不要拒絕簡(jiǎn)潔的輸入形式（觸后，被遺忘的MIDI消息）

圖3   Cutting edge 鍵盤采用先進(jìn)的壓力和運(yùn)動(dòng)靈敏度MIDI表達(dá)方式
除了控制輪和踏板，有些鍵盤還提供了觸后（Aftertouch）功能，也就是“壓力”。觸后信息在MIDI里并不十分出眾，以至于很多人并不十分了解它，因此屬于被大多數(shù)人所遺忘的重要表現(xiàn)手段。觸后信息位于力度響應(yīng)信息之后產(chǎn)生的，此時(shí)將按下的琴鍵進(jìn)一步施加壓力就可以生成連續(xù)的觸后(Aftertouch)或壓力數(shù)據(jù)流，該數(shù)據(jù)流可以像CC數(shù)據(jù)一樣被映射，并用于控制樂(lè)器的聲音。觸后的工作原理是：在鍵盤下方安裝有可以捕獲按鍵壓力的傳感器條，其傳感器條的長(zhǎng)度與鍵盤長(zhǎng)度相當(dāng)，在進(jìn)行演奏時(shí)，它負(fù)責(zé)將觸鍵的壓力數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換為觸后MIDI信息。觸后信息的典型應(yīng)用是增加諸如木管、銅管音色的體積膨脹感，或者為音色增加顫音，也可以為當(dāng)前所彈奏的音色增加亮度（按壓增加亮度）。觸后與控制輪和踏板不同，這種數(shù)據(jù)可以在演奏時(shí)整合多種控制效果，使輸入形式得到簡(jiǎn)化。如果你用一只手彈奏鍵盤，同時(shí)可以釋放另一只手或腳用以操縱額外的表情控制器，更進(jìn)一步增加音樂(lè)的表現(xiàn)力。
然而不幸的是，擁有觸后功能的鍵盤通常比較昂貴，而且不少音源內(nèi)置的音色對(duì)于觸后信息不做任何響應(yīng)�；�于上述原因，導(dǎo)致了很多演奏者沒(méi)有對(duì)觸后信息起到應(yīng)有的重視，不去理會(huì)該數(shù)據(jù)信息。還有些演奏者，即便擁有帶觸后功能的鍵盤也會(huì)禁用該功能，其目的是避免在演奏中意外觸發(fā)，產(chǎn)生出一些意想不到的變化或效果。但是我想提醒大家，觸后信息可以簡(jiǎn)單快速地重新為音色編程，利用這個(gè)特點(diǎn)，我們可以簡(jiǎn)化一些控制器數(shù)據(jù)輸入步驟。
事實(shí)上，最新款和最優(yōu)秀的控制器已經(jīng)在其演奏層面中引入了各種新技術(shù)，用于利用相同的演奏手法使音符來(lái)生成各種CC和觸后數(shù)據(jù)，花點(diǎn)時(shí)間投入練習(xí)的情況下，你將會(huì)在鍵盤上得到更多的音樂(lè)表現(xiàn)性和良好的操作性能體驗(yàn)。不少虛擬樂(lè)器也為這種簡(jiǎn)潔操作引入了相關(guān)設(shè)置，比如來(lái)自Roli和Linn等公司的產(chǎn)品，就在探索這種MIDI表達(dá)的尖端概念。
 

4. 不要忽略鍵盤的低音區(qū)

圖4   鍵盤低音區(qū)鍵通常是各種演奏技巧的觸發(fā)開關(guān)
使用mini便攜鍵盤的用戶或許會(huì)忽視一個(gè)問(wèn)題：由于鍵盤長(zhǎng)度的關(guān)系，它沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)88鍵鍵盤的音域，因此你極有可能會(huì)錯(cuò)過(guò)大量虛擬樂(lè)器變體，這些變體是隨著每個(gè)音色一起被加載的，通常被設(shè)置在88鍵鍵盤上左側(cè)最低八度區(qū)域（倍低音區(qū)），因此你只能從該音域內(nèi)獲得相應(yīng)的功能。高端采樣器通常在一些音色采樣中附帶多個(gè)帶有該樂(lè)器的演奏技巧樣本，以允許模仿原始樂(lè)器演奏時(shí)的不同技巧表現(xiàn)。最常見(jiàn)的例子是弦樂(lè)，除了基本的Legato。還有弦樂(lè)的Staccato，Tremolo，Pizzicato甚至Trills等演奏技巧的隱藏選項(xiàng)。如果你沒(méi)有瀏覽音色文件或是認(rèn)真閱讀使用手冊(cè)，很難發(fā)現(xiàn)這些功能。通常，獲得這些功能最直接的方法是使用88鍵盤上的最低八度音域，這個(gè)區(qū)域通常被默認(rèn)為當(dāng)前所加載音色的演奏技巧觸發(fā)開關(guān)，在虛擬樂(lè)器可能提供的各種Articulation選項(xiàng)中進(jìn)行選擇。
許多演奏者犯的錯(cuò)誤是，對(duì)自己所使用的硬件/軟件設(shè)備缺乏充分認(rèn)識(shí)，沒(méi)有對(duì)演奏工具進(jìn)行全面的測(cè)試，尤其在軟件這種最容易隱藏功能的產(chǎn)品上更需要充分了解，挖掘其所有寶藏。即使你擁有一個(gè)較短的mini便攜鍵盤，如25或49鍵，甚至常見(jiàn)的61鍵鍵盤等都設(shè)有八度轉(zhuǎn)換換開關(guān)，使用該功能可以方便地更換鍵盤音域，從而獲得虛擬樂(lè)器提供的演奏技巧功能。而適用于實(shí)時(shí)演奏的完整88鍵鍵盤雖然體積較大，攜帶不方便，但至少它會(huì)提供給你最直觀的倍低音域鍵位，這樣的全尺寸鍵盤不可能讓你遺漏任何額外的重要環(huán)節(jié)。
 

5. 沒(méi)有量化的習(xí)慣

圖5  Logic的SmartQuantize選項(xiàng)以及部分量化設(shè)置
有些演奏者寧愿挨罵，也不去量化他們的MIDI工程，這種情況往往發(fā)生在不將鍵盤做為主要樂(lè)器的那些人身上，比如一個(gè)吉他手，使用鍵盤做一段Solo的背景伴奏，他們的制作重心在于吉他聲部，而忽視了MIDI量化，或者說(shuō)根本沒(méi)有過(guò)多考慮MIDI聲部。經(jīng)常有人問(wèn)我，有什么方法可以在整個(gè)演奏過(guò)程中實(shí)時(shí)量化MIDI音符，答案顯然是否定的，盡管有些軟件可能會(huì)提供“實(shí)時(shí)量化”功能，但這種量化是不充分的，只能在一定程度上糾正演奏中的瑕疵，如果過(guò)度依賴這種量化結(jié)果的做法將是錯(cuò)誤的。所以，無(wú)論擁有什么級(jí)別的鍵盤演奏實(shí)力，為工程進(jìn)行細(xì)致充分的量化是必不可少的步驟。
不可否認(rèn)，量化對(duì)于音樂(lè)是有益的，但過(guò)度的量化也可以對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)風(fēng)格產(chǎn)生不利的影響，我不否認(rèn)這是上帝在和我們開玩笑。例如許多鼓手在演奏中會(huì)隨著音樂(lè)情緒制造出具有推動(dòng)或滯后感的節(jié)拍，如果這樣的樂(lè)段采用100%的量化，其獨(dú)特的感覺(jué)會(huì)隨之消失。因此我仍然建議不要使用自動(dòng)量化，它會(huì)使你的音樂(lè)喪失細(xì)節(jié)表現(xiàn)力。正確的做法應(yīng)該是花時(shí)間去分析音樂(lè)，雖然這個(gè)過(guò)程可能是痛苦的，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)并合理量化細(xì)節(jié)使之與音樂(lè)情緒吻合，讓一些珍貴的“感覺(jué)”得以保留下來(lái)。
最后我們要談的是工程整體量化，這部分決定了整個(gè)工程中所有音符的排列秩序，是值得探索的部分。整體量化的依據(jù)要遵從你的用戶設(shè)置，將音符移動(dòng)到最接近目標(biāo)網(wǎng)格線的位置即可。整體量化不需要為部分音符建立完美的演奏時(shí)機(jī)，這樣可以保留一些實(shí)時(shí)演奏的感覺(jué)或者說(shuō)人性成份，甚至在這個(gè)過(guò)程中能夠校正一些你認(rèn)為太過(guò)松散的時(shí)值位置。有些DAW在量化的智能應(yīng)用方面采用了更多選擇性算法，比如Logic最新增加的“Smart Quantization”功能，它能夠在清理凌亂節(jié)拍的同時(shí)而保留演奏者的彈奏手法，像令人振奮的rushing into/out加花節(jié)奏或是細(xì)微的push-pull節(jié)奏套路等，這些都是常規(guī)量化工具所不及的，也是量化操作中經(jīng)常被誤處理的部分。作為一個(gè)長(zhǎng)期的鍵盤手，我通常避免自動(dòng)量化，但“Smart Quantization”功能確實(shí)做了一個(gè)很好的工作，尤其是在處理鍵盤實(shí)時(shí)演奏鼓聲部方面非常出色。
 

更多MIDI ...
當(dāng)然，還有更多具備特定功能的MIDI知識(shí)我們不曾涉及，但是出于時(shí)間的原因，我會(huì)在這里結(jié)束。如果你像我一樣，擁有大量的MIDI和虛擬樂(lè)器，那么就花一些時(shí)間去探索那些較少使用的選項(xiàng)和功能，盡可能多的查看一些最新的尖端控制器，以獲得對(duì)我們的老朋友-----MIDI在表現(xiàn)力和可能性方面新的感覺(jué)。

轉(zhuǎn)自《midifan月刊》2017年1月第131期