作者:吳少東

      傳統(tǒng)樂器法及配器常識(shí)自古以來(lái)不知有多少音樂理論家寫過無(wú)數(shù)的書籍資料進(jìn)行了詳細(xì)的論述,在這里我們大可不必多說了,作為一名專職的個(gè)人音樂作坊主,我主要想對(duì)電腦音樂的配器法作一點(diǎn)簡(jiǎn)要介紹.

      目前的電腦音樂制作者大多使用固有的音源,雖然有自制采樣音色的,但其音色來(lái)源大多還是以傳統(tǒng)聲學(xué)樂器的音色為摹本,因此,再配器方面前人的經(jīng)驗(yàn)和理論完全可以參照學(xué)習(xí).但電腦音樂制作所用的音源音色品質(zhì)差異較大,所以我只對(duì)一般的音樂配器法則作一個(gè)簡(jiǎn)單的介紹以供大家參考.

      一首完整的器樂合奏(包括伴奏音樂)應(yīng)該包括以下幾個(gè)最基本的織體層次:1.旋律層 2.和聲節(jié)奏層 3.低音層 4.噪音層.下面我對(duì)各個(gè)層次分別作簡(jiǎn)要介紹。

1、旋律層這是每一首樂曲最先被別人聽到的層次,他是全曲的靈魂所在,旋律不同于其他層次,具有可歌唱性,親切而鮮明.各種樂音樂器均可用于旋律的演奏.這個(gè)層次還可擴(kuò)展出副旋律層,第二副旋律等等.請(qǐng)聽這個(gè)例子(例1),大家可以聽到的就是主旋律,接著我們單獨(dú)聽一下主旋律和副旋律,(例2主旋律) (例3副旋律)。

2、和聲節(jié)奏層這是用某些樂器組或和聲性樂器以恰當(dāng)?shù)暮拖疫M(jìn)行的方式,按音樂的律動(dòng)規(guī)律襯托旋律的層次.和聲的律動(dòng)節(jié)奏型十分靈活,有柱式和弦(例4);半分解和弦(例 5);分解和弦(例6);綜合型(例7)等等(以上例子均用鋼琴作和聲樂器演奏),這個(gè)層次既是音樂節(jié)拍律動(dòng)的交待,又是調(diào)式調(diào)性的交待,同時(shí)還用來(lái)襯托音樂個(gè)性化的背景.請(qǐng)聽(例8弦樂和聲背景) (例9銅管樂舞蹈性節(jié)奏) (例10豎琴的分解和弦背景)。

3、低音層與和聲節(jié)奏層一樣低音層也是樂曲中非常重要的角色,沒有好的低音的音樂是不完整的和單調(diào)的.主要的低音樂器除了傳統(tǒng)的如Bass,Tuba,Basson 等,在各種音源中還有許多合成音色,這些音色無(wú)論作和聲節(jié)奏也好還是作低音也好都有傳統(tǒng)樂器所不及的地方,這有待同志們?nèi)ラ_發(fā)利用.但我也勸大家,低音層在以往種被人們忽視,仔細(xì)聽一下,沒有哪首好的樂曲不是低音設(shè)計(jì)得非常細(xì)致的.他既要體現(xiàn)每一個(gè)和弦的功能,同時(shí)低音的連接本身就是一段好聽的旋律.,在作曲的過程當(dāng)中我們還要注重低音的連貫性和旋律性.請(qǐng)對(duì)比一下例11只有和弦根音的低音); (例12帶有節(jié)奏感的低音); (例13旋律性更強(qiáng)的低音).可以很容易聽出來(lái)最后一種低音的旋律,音樂更富流動(dòng)感。

4、噪音層這是由一些非樂音成分組成的,如打擊月,風(fēng)聲,鳥鳴聲等,他們雖然在樂曲中不是主導(dǎo)地位,但對(duì)于音樂風(fēng)格的展現(xiàn)和個(gè)性的表達(dá)起到了不可抹煞的作用.但也應(yīng)該注意到,電子樂器和音源的使用使得噪音的運(yùn)用變得空前的方便和簡(jiǎn)單,固不要忍不住就亂用,用得恰當(dāng)可以使音樂陳述更加有力,用得不當(dāng)只會(huì)適得其反。