原文：Three Ways to Start - Making Music: 74 Creative Strategies for Electronic Music Producers
作者：Dennis DeSantis
翻譯/校對：Rejor（新浪微博：@Rejor-Evilsine）

問題：
你對自己作品的方方面面都很滿意，編曲給你的感覺也是對的，音色也很棒——前提是在單獨聽的情況下。當你把所有軌道同時播放時，每一軌道單獨的能量似乎就模糊掉了。EQ 和混音技巧能用的也都用了，就是不見成效。

有些時候，決定作品是否能夠完美融合為一體的因素并不是混音，而是一些創(chuàng)作因素。其中最重要的一點，也是最容易被忽視的一點，就是調(diào)音。本文將介紹一些確保自己作品中的各個元素音調(diào)互相協(xié)調(diào)的小技巧。
 

解決：
制作人們通常會十分努力地確保作品中的旋律樂器調(diào)性一致。然而在一些實驗音樂中，一些不常用的調(diào)性關(guān)系卻成為了構(gòu)成音樂的基礎(chǔ)。貝斯、和聲與旋律元素如果調(diào)性不同，聽起來往往會十分糟糕。但制作人們往往不會關(guān)注對鼓組這些絕對音高不太明顯的元素的調(diào)音。對于使用原聲鼓組的音樂來說，通常這樣做沒有問題，因為我們通常認為原聲鼓組是沒有音調(diào)的。（筒鼓例外，筒鼓需要根據(jù)歌曲的音調(diào)進行相互調(diào)音）但對于電子音樂來說，鼓的聲音通常是通過電子合成得來的；比如說，底鼓就是由正弦波合成的。在這些情況下，鼓點也會有可被察覺的音調(diào)，通常需要以歌曲中的其他樂器為參照進行調(diào)音。
 

正如前文所述，電子的底鼓通常是最需要進行調(diào)音的，尤其在它們是被正弦波合成而得來的情況下。和原聲的筒鼓一樣，電子的筒鼓也有清晰明確的音調(diào)。如果你在你的作品中使用了筒鼓，那么你往往不會想讓它們的音調(diào)完全相同，所以你就可以以歌曲主和弦的音程進行調(diào)音。比如說，一首 C 小調(diào)的歌，可以把底鼓調(diào)成 C，兩個筒鼓分別調(diào)成 Eb 和 G。

但即便是旋律更加不明顯的打擊樂音色也依舊可以被調(diào)音。木質(zhì)和金屬樂器的音色，比如說采樣或者合成的木板或者牛鈴，通常都有十分明確的音調(diào)。即便是缽、軍鼓、拍掌和其他 “噪音” 樂器有時候也能被調(diào)音。你在第一次聽這些音色的時候可能聽不到音調(diào)，但與全曲結(jié)合起來聽，基本上所有音色的特定頻率都會變得明顯，即被感知為音調(diào)。

當你在處理噪音音色時，音調(diào)可能很難被辨別，但你還是可以感覺到聽起來不對勁。這種情況下使用頻譜分析工具和 EQ 會很有幫助。你可以用頻譜分析工具找出比平均噪音值高的頻率，然后用 EQ 加強這一頻率（如果它正好和歌曲的調(diào)一致的話），或者衰減這一頻率（如果以旋律樂器為參照，調(diào)性不同的話）。

如果你準備將鼓進行調(diào)音，而你的歌中間使用了轉(zhuǎn)調(diào)的話，你要決定是否需要重新對鼓的音調(diào)進行調(diào)整。在某些情況下，直接把底鼓和筒鼓重新調(diào)音就足夠了。但你需要仔細聆聽，并且考慮轉(zhuǎn)調(diào)之后鼓點與其他聲部之間的關(guān)系，然后按需求進行調(diào)音。在許多情況下，對鼓突然重新調(diào)音可能聽起來會很奇怪。理想情況下，鼓的調(diào)音不應(yīng)該被大多數(shù)人聽到，它們只要能使歌曲聽起來更像是一個整體就可以了。

轉(zhuǎn)自MIDIFAN