原文：Three Ways to Start - Making Music: 74 Creative Strategies for Electronic Music Producers
作者：Dennis DeSantis
翻譯/校對：Rejor（新浪微博：@Rejor-Evilsine）

問題：
你喜歡的音樂旋律感情都很強(qiáng)烈、易記，并且上口。然而，你自己寫出來的旋律卻缺乏感情，并且聽起來十分散漫。
寫出好旋律是一件非常困難的事情。本文將介紹一種通過對輪廓進(jìn)行思考的方法，從而幫助你寫出更好的旋律。
 

解答：
輪廓（contour）這一術(shù)語用來描述旋律旋律隨時(shí)間變化而形成的形狀。輪廓包含音符音調(diào)的升高、降低或者保持不變，也可以是以上幾種情況的組合。除此之外，一段旋律的是使用臨近音進(jìn)行（術(shù)語稱為級進(jìn)）還是使用音程較大的音進(jìn)行（術(shù)語稱為跳音）也可以使用輪廓來描述。
 

考慮旋律輪廓時(shí)一般需要注意以下三條基本原則：
好的旋律能夠在輪廓方面做到平衡：起與伏的平衡、離與散的平衡。比如說，如果一段旋律在某段時(shí)間內(nèi)音調(diào)一直是上升的，那么接下來就可以試著把音調(diào)進(jìn)行相同程度的下降。
 

如果旋律中一段時(shí)間內(nèi)使用的是級進(jìn)，那么接下來向相反方向跳音就是個(gè)不錯(cuò)的選擇。反之亦然，通常如果一段旋律一直使用跳音向一個(gè)一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)，那么就很可能接下來使用級進(jìn)向相反方向運(yùn)動(dòng)。然而有一種情況不適于這條規(guī)則，如果一段旋律只是對和弦音進(jìn)行琶音的話，即便不使用反方向級進(jìn)的情況下，跳音聽起來也會(huì)給人「完整」的感覺。
 

好的旋律通常有一個(gè)頂峰音。也就是說，一段旋律中音調(diào)最高的音只會(huì)出現(xiàn)一次。除此之外，頂峰音通常（當(dāng)然也不是每次）會(huì)出現(xiàn)在強(qiáng)拍。（比如說 4/4 拍的節(jié)奏，第一拍和第三拍是強(qiáng)拍，第二拍和第四拍則為弱拍。如果把節(jié)奏更細(xì)分下去到八分與十六分音符的話，同樣的規(guī)則依然適用，也就是奇數(shù)拍要比偶數(shù)拍要強(qiáng)。）
 

讓我們來看一個(gè)（基本上）按照以上三條規(guī)則構(gòu)造出的一個(gè)旋律：

旋律以一個(gè)大幅度的跳音開始，緊接著使用了兩個(gè)向下級進(jìn)的音符。下一小段使用了同樣的做法，接下來我們輕微地「打破」了規(guī)則，先向上跳進(jìn)，接著又向上級進(jìn)，來到了頂峰音。旋律的后半部分更加脫離規(guī)則。第三小節(jié)先向下級進(jìn)，然后又向同一方向跳音。接下來開始向上級進(jìn)，然后又向下跳音。結(jié)尾部分又一次打破了規(guī)則：先向上級進(jìn)，然后向上跳音到了最后一個(gè)音符。

這段旋律的大致輪廓呈一個(gè)弧形：由最低音開始，旋律大約一半時(shí)逐漸爬升到頂峰音，下半段又下降到與起始音差不多的高度。

如果你在聆聽其他人旋律的時(shí)候?qū)ζ漭喞�進(jìn)行分析，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)大多數(shù)（包括前文的示例旋律）都不是百分百遵守本文介紹的三條規(guī)則。不過大體上你會(huì)發(fā)現(xiàn)好的旋律基本都會(huì)保證起落與級進(jìn)與跳音之間的平衡。
 

本文轉(zhuǎn)自MIDIFAN