在混音中微妙應(yīng)用失真的 3 種方法
在混音或制作時，你能通過微妙的失真和飽和達到更有音樂性的整體效果，而不用讓音軌聲音削波。失真這種實用工具，可以模仿其他處理器的行為方式，往往能創(chuàng)造出更獨特的音色色彩。我們這就談?wù)劵煲糁械?種微妙失真使用方法。
文：Josh Bonanno
在混音或制作時，你能通過微妙的失真和飽和達到更有音樂性的整體效果，而不用讓音軌聲音削波。失真這種實用工具，可以模仿其他處理器的行為方式，往往能創(chuàng)造出更獨特的音色色彩。我們這就談?wù)劵煲糁械?種微妙失真使用方法。
1. 失真用來控制EQ和音色
失真最細微的形式即為飽和。飽和處理產(chǎn)生的附加諧波可以改變源信號的整體諧波平衡，又不會增加刺耳的可聞削波。換句話說，飽和能夠使音頻源感覺變得更亮、更靠前、更圓潤或更溫暖。這一切都取決于所建模的電路和模擬信號路徑。以飽和的形式利用失真，可以被理解為用作均衡器或音色旋鈕，對素材的整體音色平衡進行細微調(diào)整。如果你不想使用精準的EQ插件，或者在改變樂器音色時只喜歡多些色彩和氛圍，那么飽和是個好工具。
BB Tubes飽和插件
下面是飽和的兩種使用范例。
第一種方式，直接在人聲軌道上使用Abbey Road Saturator插件。選擇REDD設(shè)置，加入一些增益可驅(qū)動模擬建模電子管，為人聲高頻帶來閃亮光彩，就好像是在音源中添加了高頻擱架EQ一樣。這種好辦法可以在混音中突出人聲，讓它感覺更明亮、更令人興奮，且不必提升很多高頻，不會讓人感覺到刺耳或齒音。
Abbey Road Saturator上的人聲設(shè)置
第二種方式，也是在電子管的REDD電路上添加相似的更明亮的諧波特質(zhì)，不過素材使用的是鋼琴軌道。鋼琴這樣的樂器富有動態(tài)，直接在源信號上加飽和，會造成非常不均勻的結(jié)果（有時則會刻意為之）。響亮的部分很可能會失真，而每個音符干凈的尾音卻保持不變。在這個例子中，我們通過 Abbey Road Saturator內(nèi)置Compander模塊的壓縮來解決這個問題。在失真發(fā)生前，平衡演奏的整體動態(tài)，就能得到更均勻的飽和。在此示例中，結(jié)果更令人滿意。
Lead Vocals-Dry音頻
2. 失真用作瞬態(tài)整形器
雖然失真以添加諧波而聞名，能創(chuàng)造與失真相關(guān)的可聞泛音，但它還有能力以令人愉悅的方式塑造瞬態(tài)。在如磁帶機等硬件設(shè)備上，把音頻推得過度帶來的軟削波，加上設(shè)備本身無法再現(xiàn)高頻內(nèi)容，會導(dǎo)致飽和特性感覺更暗淡更圓潤。這種飽和非常適于具有尖銳瞬態(tài)信息或脆弱高頻的信號源，比如錄制不佳的原聲吉他或吊頂鼓軌道。
下面的例子是添加了打擊樂元素的吊頂鼓循環(huán)。音頻總體具有大量瞬態(tài)信息，帶有手鼓、炸镲和踩镲的尖銳峰值。在軌道上插入J37 Tape插件，調(diào)整輸入電平以更強地驅(qū)動磁帶，會開始軟化瞬態(tài)沖擊感，使音軌中的一些刺耳高頻變得圓潤。
使用SAT飽和旋鈕，你可以控制磁帶添加到信號中的低頻飽和特征。另一種改變聲音音色形狀的好方法則是調(diào)整磁帶的速度（Speed）、材質(zhì)（Formula）和偏差值（Bias）。這些設(shè)置會改變磁帶機對輸入音頻的反應(yīng)方式，從而改變所增加的飽和色彩、高頻損失量和瞬態(tài)沖擊感。
Drum OH-Dry音頻
3. 失真用作母帶立體聲聲像器
使用失真時經(jīng)常會忽略母帶這一環(huán)節(jié)。在此情況下，選擇更微妙的飽和以及音色塑形版本的失真，顯然比可能會破壞混音的粗暴法茲更合適。使用 Abbey Road Saturator的TG模式，在整體混音的兩側(cè)激活飽和，可以在母帶處理階段提供一些通用性的音色塑形選擇。TG模式所建模的晶體管電路提供了溫暖圓潤的諧波特性，不像REDD那樣明亮閃亮。
Abbey Road Saturator上的母帶設(shè)置
在混音兩側(cè)信號上添加諧波信息，會突出聲相位于左右兩側(cè)的吉他的形體感和體積。這能把混音外沿推得更遠，令立體聲聲場感覺更寬更具吞噬性。這時，采用M/S模式的好處便是，只有聲相極左極右的元素才會變得有飽和感，而底鼓、軍鼓和混音中其他中心元素則能保持干凈、清晰，不渾濁。
Master-Dry音頻
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