鼓的錄音是大家公認的難題，其原因說起來，不出兩個基本點，其一，鼓的錄音需要很好的聲學(xué)環(huán)境。其二，鼓的錄音需要很多的麥克風(fēng)。

首先說第一點，聲學(xué)空間的問題。鼓對聲學(xué)環(huán)境要求很高是因為鼓的頻率集中在低頻。我們可以計算一下，波長＝波速/頻率。那么一個20Hz的信號，波長相當于17米左右，半波長就是8米附近，這也就意味著一個空間的長寬高都要8米以上的聲學(xué)環(huán)境，才能夠錄出這樣的低頻來。長寬要求都還容易滿足，而高度就比較困難了。而就目前國內(nèi)的情況看，高度在8米以上的棚，一只手上的手指頭都不一定能夠數(shù)得全。這樣一個現(xiàn)實，也導(dǎo)致大家對于錄制鼓頭疼不已。還是因為鼓集中在低頻，所以對監(jiān)聽的要求也變得很高。想要比較準確地回放低頻樂器，普通的近場監(jiān)聽是無法勝任的，只有那些具備12寸以上低音揚聲器的遠場監(jiān)聽，配合充分的聲學(xué)處理的控制間，才能夠完好監(jiān)聽聲音。在國內(nèi)具備這個條件的錄音棚，也是屈指可數(shù)的。其次是鼓的錄音需要很多的麥克風(fēng)。因為通常是鼓組錄音，麥克風(fēng)的數(shù)量一般要超過4支，一般集中在4-8支這個數(shù)量。而這也要求錄音師具備大型的音頻接口或者調(diào)音臺�；蛘呤窃挿乓�有很多，對于輸入端口和麥克風(fēng)數(shù)量的要求，直接導(dǎo)致錄音成本和復(fù)雜性的上升。

什么是正確并且傳神的鼓聲呢？

鼓的聲音集中于低頻，而對于低頻，最經(jīng)典的論述莫過于“低頻是感覺到的，而不是聽到的”。而傳神的鼓聲，是應(yīng)該如同武林高手的拳頭一般，穿越你的身體，雖然皮肉不疼，但是內(nèi)臟被震得相當有感覺。我們說一個鼓聲很傳神，往往是指聲音很有穿透力，低音“拳頭”的這股力道的集中程度，就是鼓的質(zhì)感。對于鼓聲來說，這股“力道”越集中，感覺越強烈，質(zhì)感也就越充分。而“拳頭”的多少，就是常說的鼓聲低頻的量感。“拳頭”穿過身體后還帶來的小顫動，我們稱之為鼓皮的彈性。

通常我們遇到的不好的鼓錄音，首要的問題是臟，也就是類似混響比較大的聽感。造成這問題的第一原因在于不合格的聲學(xué)環(huán)境，其次在于不恰當?shù)臄[位，最后考慮鼓本身的狀態(tài)問題。其次一類的不好的鼓錄音在于缺乏細節(jié)，比如鼓皮的彈性等等。造成這問題的第一原因在于缺乏補償麥克風(fēng)，其次在于鼓的調(diào)教。很可惜的是目前國內(nèi)大部分的鼓手都是傻瓜型——自己不會調(diào)教樂器，比如調(diào)整鼓皮等等。

鼓的錄音麥克風(fēng)

眾所周知，經(jīng)常使用動圈麥克風(fēng)為鼓錄音，理由是動圈麥克風(fēng)能夠承受很大的聲壓，因此對于鼓聲來說再合適不過了。但是并不全是動圈麥克風(fēng)。這是因為雖然鼓聲的聲壓很大，但是動圈麥克風(fēng)卻有一個比較大的缺點——有個起始振動和釋放過程，這些都會造成失真。而鼓，瞬態(tài)很大，對于這點相對敏感，因此動圈麥克風(fēng)錄制鼓聲，并不是完美的方案。我們有時也能看到一些鼓組錄音方案中，電容麥克風(fēng)占據(jù)了比較重要的位置。