主鋪底合成器

Main Pad在這種音樂(lè)里面的作用是增加一些質(zhì)感，同時(shí)為整個(gè)音樂(lè)增加一些氛圍。

在solo狀態(tài)下把Q10關(guān)掉聽(tīng)一下main pad。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)這里有許多的低頻，這樣的話(huà)它就不能在混音中起到一個(gè)裝飾的作用。在添加EQ之前，從音量推子的位置我們就能看出這軌的作用。不出我們所料的話(huà)，pad聲音的組成應(yīng)該是一個(gè)低頻添加了一點(diǎn)高頻在里面。如果不加EQ的話(huà)，它做為環(huán)境音效是很不錯(cuò)的。但前提是這里只有一個(gè)loop、一個(gè)pad和一個(gè)vocal。

考慮到這首歌已經(jīng)有個(gè)很重的bass，我們不想讓main pad的低音把這首歌攪渾，所以我們想把它變薄一些。又因?yàn)?SPAN lang=EN-US>chorus里面的元素太多了，我們也不想它在chorus里被聽(tīng)到。為了避免和bass沖突，我要把它的低頻去掉。盡管我們用了夸張的EQ曲線(xiàn)，但是這個(gè)pad并不只占有高頻。你可以用Waves PAZ analyser插件來(lái)看一下EQ使用前后的情況，你會(huì)發(fā)現(xiàn)還有許多低頻存在。所以你就不奇怪我們?yōu)槭裁匆�用如此厲害的消減了。

我們沒(méi)有在這軌上加動(dòng)態(tài)處理。我們想要它保持漂浮，輕快的感覺(jué)。如果用壓縮的話(huà)，它會(huì)變的過(guò)于平穩(wěn)。

Weird鋪底

Weird pad 是為了強(qiáng)調(diào)這首歌的最后一段。在前兩個(gè)chorus里面都沒(méi)有。我們?cè)谧詈髢蓚�(gè)chorus里面添加了weird pad來(lái)使這首歌的結(jié)尾更充實(shí)一些。

在歌曲的verses和build-up的地方添加weirdpad是為了增添一些夢(mèng)幻的感覺(jué)。

我們使用了一個(gè)Waves Renaissance EQ來(lái)濾除635Hz以下的頻率，Q值是0.96。Paddle合成器Paddle synth起初聽(tīng)起來(lái)象是隔了一層膜，并沒(méi)有什么區(qū)分度。盡管是這樣，它在中頻的地方還是有一些特色的。我們需要找到它并且提升以增加它的個(gè)性。因?yàn)樗�的作用是用小音量為整首歌提供一個(gè)琶音旋律，所以它需要在一個(gè)特定的頻率被突出出來(lái)。

我們找到的最好聽(tīng)的一點(diǎn)是在2kHz左右。在這個(gè)頻率來(lái)一個(gè)非常大的提升會(huì)讓這個(gè)樂(lè)器凸顯出來(lái)。

一個(gè)在500Hz的衰減使2kHz的提升顯得更大了，這樣我們可以讓聲音不那么厚。我們想把聲音變薄一些，這樣可以把這軌的聲音開(kāi)大來(lái)達(dá)到我們想要的對(duì)比的效果。這樣做的結(jié)果是它很好的在混音中占據(jù)了位置而又不干擾別的什么樂(lè)器。

它被放在了最左邊，和maraca交替演奏。Explosive Breakdown底鼓

Explosive Breakdown Kick是一個(gè)非常好的不需要任何EQ和壓縮的采樣。我們只需要把音量推子拉下來(lái)一些就可以了。這個(gè)采樣的作用是插在每個(gè)breakdown的前面和chorus的后面。得到的效果是chorus的后面有個(gè)爆炸性的結(jié)尾，隨著采樣聲音變小，breakdown的部分慢慢開(kāi)始。

這種采樣被用在很多的舞曲里面，它使得chorus部分結(jié)束的不是那么突然�；�本上它都被用在從一個(gè)樂(lè)器很多的部分向一個(gè)輕柔緩慢部分過(guò)度。這個(gè)采樣同樣被用在歌曲最后一個(gè)chorus前面，就在一個(gè)snare roll的位置。最后它還被用在了結(jié)尾，漸變到完全安靜。

主唱和和聲

Lead vocal在這首歌中同kick和bass一樣是最重要的元素。它提供了供記憶和歌唱的旋律和歌詞。因?yàn)檫@首歌同樣是為電臺(tái)制作的，所以讓歌詞能被清晰聽(tīng)到也同樣重要。我們想要做的就是把它放在整個(gè)混音里面而不干擾別的樂(lè)器。

一些新的工程師總是發(fā)現(xiàn)很難找到一個(gè)位置把vocal放進(jìn)去。這個(gè)問(wèn)題常常在于，要不是vocal被別的樂(lè)器覆蓋了，就是vocal的聲音太突出了。許多人完全沒(méi)有理解“不能讓vocal壓倒整個(gè)音樂(lè)”的原因，因?yàn)檫@樣會(huì)使整個(gè)音樂(lè)缺乏力量感。同樣他們也不明白vocal被別的樂(lè)器覆蓋的原因。為了讓vocal被聽(tīng)到，他們常常求助于提高vocal的音量。這往往會(huì)使vocal聽(tīng)起來(lái)和別的部分脫節(jié)。結(jié)果聽(tīng)起來(lái)就不像是混音了，就像是把vocal拋在音樂(lè)上面而沒(méi)有和其他部分融合。

通過(guò)這一章我們學(xué)到，怎樣用Q10和REQ讓樂(lè)器占據(jù)它們自己的位置。大多數(shù)的旋律樂(lè)器在200—700Hz的部分都做了消減來(lái)使聲音變薄，同樣也利用了高通濾波來(lái)使kick和bass聽(tīng)起來(lái)清晰。用Q10和REQ在中低頻上消減得到的凹地是為vocal準(zhǔn)備的。這樣就使得vocal不用開(kāi)太大聲也能被聽(tīng)到。

我們用Q10在1-4kHz的地方做一些消減。歌手Julie-Anne Melfi在歌曲的一開(kāi)始就融入了許多感情和現(xiàn)場(chǎng)感。當(dāng)進(jìn)行到chorus的地方，整個(gè)聲音能量轉(zhuǎn)移到了2k左右的地方。如果考慮verses，chorus的力量感就有些多了。通過(guò)消減一些1-4kHz的頻率，我們就可以著重強(qiáng)調(diào)中低頻和提升空氣感，使vocal的呼吸感更強(qiáng)一些。

使用Q10的結(jié)果是得到了一個(gè)溫暖而又有呼吸感的人聲。它比沒(méi)有做處理的人聲更加厚實(shí)，更大但音量并沒(méi)有提升。如果將整個(gè)2kHz不做修改，人聲就聽(tīng)起來(lái)聲音大但沒(méi)有深度。在這軌中我們需要合適的深度(deep)。

這個(gè)用于歌手的Q10設(shè)置并不適合每首歌。有些時(shí)候當(dāng)歌手沒(méi)有底氣的時(shí)候你就要在1-4kHz的位置做提升了。在這首歌里面的人聲有著很好的現(xiàn)場(chǎng)感。

我們?cè)?SPAN lang=EN-US>75Hz的位置放置了一個(gè)三倍(triple)高通濾波，這樣所有的隆隆聲和超低頻都可以被去除。留給bass和kick。

我們用一個(gè)C1 Comperssor加載在Q10后面做一些動(dòng)態(tài)控制。因?yàn)樵阡浺舻臅r(shí)候沒(méi)有加任何的壓縮，所以為了保持vocal的平穩(wěn)，同別的樂(lè)器不脫節(jié)，我們給它了一個(gè)很大的gain reduction。

在“One and Only”這樣的歌里所有的樂(lè)器都有平穩(wěn)的音量，因?yàn)樗鼈兌际菑暮铣善骼锩姹讳浿频�。在錄真�?lè)器的時(shí)候，動(dòng)態(tài)的變化可能比較大，這時(shí)就不用對(duì)lead vocal做這樣大的壓縮了，因?yàn)樗�是和別的樂(lè)器一起運(yùn)動(dòng)的。當(dāng)然，如果伴奏是原聲樂(lè)器，而且被壓縮得很厲害，我們也應(yīng)該把人聲同樣壓縮的很厲害。原則是和其他樂(lè)器的動(dòng)態(tài)一致。

在這首歌里面，最重要的一點(diǎn)就是保持vocal和其他樂(lè)器永遠(yuǎn)不脫節(jié)，永遠(yuǎn)是注意的焦點(diǎn)。所以我們要按照我們的需要來(lái)壓縮它。我們發(fā)現(xiàn)20dB的gain reduction和一個(gè)100ms的release時(shí)間加上一個(gè)非�？斓膯⒂脮r(shí)間出來(lái)的聲音比較平滑。lead  vocal也不會(huì)聽(tīng)起來(lái)被過(guò)分壓縮而另人生厭。我們把vocal的聲音變大了，而且把動(dòng)態(tài)上的不平衡去除了。如果我們嘗試多于20dB的gainreduction，就會(huì)明顯聽(tīng)到vocal變薄了，而且變的粗糙。 

100ms的release正好�？焖俚�attack時(shí)間保證了壓縮器在第一時(shí)間就對(duì)人聲進(jìn)行了衰減。快速的attack時(shí)間非常合適vocal音軌。我們基本上不想得到過(guò)分的音頭。

然后lead vocal被送到了為它自己定制的Super 2-tap delay和一個(gè)Trueverb。

Lead harmony和lead vocal做了相同的處理。唯一的不同是在音量上做了11.6dB的衰減。我們使用相同的處理因?yàn)楦枋质峭�一個(gè)人，而且harmony的作用也只是給lead vocal增添一些味道。在verse里面有一個(gè)慢慢升起的聲音進(jìn)入build-up，第一句是“all the darkness turns to day”，第二句是“l(fā)et the world just fade away”。在這個(gè)部分里面，我們需要一種特別的味道，通過(guò)一種叫做“double-tracking”的技術(shù)實(shí)現(xiàn)。

所謂double-tracking，就是歌手演唱和lead vocal幾乎同樣的旋律，然后我們把它混合到harmony軌里面，就產(chǎn)生了像是兩個(gè)歌手在同一地點(diǎn)唱歌的感覺(jué)。這是你能聽(tīng)到的最好的合唱效果，沒(méi)有任何合唱設(shè)備能做出這樣的效果。許多人爭(zhēng)論說(shuō)“為什么你不直接把lead track粘貼到harmony軌上去呢？”實(shí)際上，這里需要一些時(shí)間和音高上的不同，不然這種方法不會(huì)起作用的。又有許多人問(wèn)了“為什么你不把lead vocal拷貝下來(lái)，然后加一些delay和一些音高上的變化呢？”實(shí)際上這樣做的話(huà)就顯得太機(jī)械了，并且一下就能被聽(tīng)出來(lái)，而且這更花時(shí)間一些。因?yàn)槟阋�做的只是要求歌手再唱一遍，這樣做的結(jié)果比任何用設(shè)備修改的結(jié)果要好的多。

背景人聲

在這首歌里面共有四軌的backing vocal，它們的作用是在build-up部分產(chǎn)生漸強(qiáng)的結(jié)果。它們同樣給了這首歌一種夢(mèng)幻和神秘的效果。為了從一個(gè)有空間感和全景感的角度來(lái)混縮這四軌，它們的聲相都被調(diào)整到了極左和極右。

Backup vocal每旋律相同的兩部分都被分開(kāi)了。backup track 1和2旋律相同，一個(gè)被分到了左，另一個(gè)被分到了最右邊。3、4軌進(jìn)行了類(lèi)似的操作。而且它們都用到了我們上面講的double-tracking的方法。但是double-tracking的形式上和前面的lead vocal的有些不同。我們?cè)谶@里把它們分配到了聲相的兩頭，而不是一直在中間。結(jié)果不是一種合唱的效果，而是一種立體聲聲場(chǎng)的擴(kuò)張。1、2軌和3、4軌的疊加創(chuàng)造了一堵厚實(shí)的聲墻。這里沒(méi)有用到壓縮，有以下幾點(diǎn)原因。1. backup vocal的唱法是慢慢增強(qiáng)的，壓縮會(huì)破壞這種效果。2. backup vocal僅僅出現(xiàn)在混縮的幾個(gè)地方，因?yàn)閷?duì)段落之間動(dòng)態(tài)的影響不大，所以壓縮起不到效果。3. 原始的聲音已經(jīng)非常好了，根本用不上處理。Backup vocal被送到了和lead vocal同樣的2-tap delay效果器里面。

主修飾人聲

Lead embellishments只在幾個(gè)小節(jié)里面出現(xiàn)，它的作用是使verse2和verse1區(qū)分開(kāi)來(lái)。它們添加了一種天使般的，有距離感和呼吸感的聲音，能激起聽(tīng)眾的好奇心。

Lead embellishments被放到了中央，但是比lead vocal的聲音要輕柔，更夢(mèng)幻一些。為了達(dá)到這種效果，我們必須模擬出歌手身處教堂，并且是站在microphone前兩到三英尺的感覺(jué)(1feet=30.84cm)。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)，我們必須用Q10在245Hz的位置高通，但曲線(xiàn)不要太陡。我們同樣需要在20kHz的地方做一個(gè)提。這賦予這一軌完全不同于lead vocal的空氣感。

在embellishment部分的音樂(lè)很少，所以沒(méi)必要用壓縮。而且，不壓縮聽(tīng)起來(lái)更自然，開(kāi)闊。同時(shí)，它的動(dòng)態(tài)也很好捕捉，不會(huì)出現(xiàn)和音樂(lè)脫節(jié)的情況。

這一軌使用了許多Trueverb來(lái)實(shí)現(xiàn)空間和距離感，這和用在lead vocal上的Truverb是一樣的，但是它們的不同是因?yàn)?SPAN lang=EN-US>Q10將embellishment的聲音變薄了。所以盡管它們使用的是同一個(gè)Trueverb，但embellishment聽(tīng)起來(lái)更遠(yuǎn)一些。

人聲特效

這里有三個(gè)不同的vocal effects。它們制造一些幻想和夢(mèng)幻感。同時(shí)給聽(tīng)眾更多的現(xiàn)代感。vocal effect同樣也是整個(gè)音樂(lè)連接verse和choruses部分的重要組成部分。如果沒(méi)有這些效果，人們馬上就會(huì)覺(jué)得乏味了許多。這些效果一些是經(jīng)過(guò)濾波調(diào)整，一些是經(jīng)過(guò)了flanged還有一些是作了聲相上的調(diào)整。

Stereo Left 和 Right Delays

“me”這個(gè)詞在chorus被采樣，并在build-up的地方出現(xiàn)了很多遍。這些重復(fù)的聲音一下被放在了左邊，一下被放在了右邊。它們也沒(méi)有被壓縮，因?yàn)樗鼈冎皇且粋�(gè)詞，不會(huì)造成什么動(dòng)態(tài)問(wèn)題。同樣它們被分配到了聲相的左邊和右邊并發(fā)送到了和lead vocal一樣的Trueverb和Super 2-tap delay。

Enigma特效

制造這種效果用了一些復(fù)雜一點(diǎn)的程序。第一次聽(tīng)到這種效果是在第一段的verse里面，你聽(tīng)到“rain fall down”。“down”這個(gè)詞在lead track里面被采樣了，并重復(fù)出現(xiàn)了幾次。這個(gè)重復(fù)的段落被復(fù)制下來(lái)，然后反轉(zhuǎn)(reverse)它和原來(lái)的重復(fù)軌混合。經(jīng)過(guò)仔細(xì)的調(diào)整以得到我們想要的結(jié)果。

一旦這兩軌混合的非常好了，我們把它送到Waves Enigma里面作出一些相位效果(phasing effect)。

這個(gè)效果的preset文件被放在了歌曲目錄的“Plug-in presets”子目錄里面。我們沒(méi)有把它加載到實(shí)時(shí)的混音軌里面，因?yàn)槲覀兿胍�它每次的效果都是相同的。我們做了一些離線(xiàn)處理，以保證它們的效果近似。

在我們完成了單聲道文件的處理之后，我們?nèi)匀灰�放一個(gè)Q10，在7.5Hz的地方做一個(gè)11.6dB的提升，這讓聲音能凸顯出來(lái)而不用提升整體的音量。

我們還使用了淡入和淡出的效果以保證它的持續(xù)時(shí)間和輕柔的淡出。濾波后的人聲延遲Filtered vocal delay的效果是手工制作的。“yeah”這個(gè)詞從lead vocal中被采樣。然后復(fù)制了8個(gè)拷貝。最后它們被一個(gè)個(gè)連接在了一起。

(見(jiàn)下圖)

由于復(fù)音的限制，它動(dòng)用了兩軌來(lái)完成。因?yàn)樵谝卉壚锩�，一個(gè)“yeah”還沒(méi)完就被另一個(gè)yeah給覆蓋了。使用兩軌保證了詞之間的平穩(wěn)過(guò)度。同時(shí)兩軌的聲相都被放在了中間。

當(dāng)這些詞被排列好之后，我們用Q10將其中的7個(gè)(保留第一個(gè)不變)進(jìn)行離線(xiàn)處理。

第二個(gè)文件在10kHz的地方做一個(gè)低通處理，并在10kHz的地方做一個(gè)提升(resonance)。

第三個(gè)文件在7.5kHz的地方做一個(gè)低通和一個(gè)提升。你應(yīng)該知道接下來(lái)的幾個(gè)怎么做了吧。每一個(gè)Q10的文件preset都被放在了“Filterd DelayEQ Presets”的目錄里。(我又沒(méi)找到。譯者)。

這8個(gè)“yeah”產(chǎn)生了一種掃動(dòng)的低通效果，第一個(gè)是全頻段的，第二個(gè)是10k做了低通，一直降低直到聲音完全渾濁。這是一個(gè)在dance song里面非常流行的技巧。然后我們把這8個(gè)“yeah”再?gòu)?fù)制組合，就象這樣1、2、3、4、5、6、7、8、7、8、7、6、5、4、3。（數(shù)字代表采樣放置排列的次序）。

這個(gè)模式被保存到一個(gè)文件中，然后再導(dǎo)入到混音中。最后它被送到Trueverb和2-tap delay中。這個(gè)效果被拷貝到所有的build-up段落中，它增強(qiáng)了verse到choruse的過(guò)渡效果。

總線(xiàn)效果

在這首歌里面有兩個(gè)不同的Trueverb。一個(gè)是為lead vocal設(shè)置的，一個(gè)是為別的樂(lè)器而設(shè)計(jì)的，目的是添加空間感。

人聲Trueverb

Vocal Trueverb有2.5秒的衰減時(shí)間(decay time)，對(duì)于這首歌來(lái)說(shuō)是一個(gè)非常好的設(shè)置。136.6ms的pre-delay使得原聲不會(huì)被混響聲覆蓋掉。這里的每個(gè)設(shè)置都是經(jīng)過(guò)耳朵的嚴(yán)格調(diào)整以保證聽(tīng)起來(lái)很不錯(cuò)。用了Trueverb之后，整個(gè)聲音聽(tīng)起來(lái)更大更平滑了。

在含Trueverb的buss軌里還有一個(gè)Q10，這是用來(lái)濾除從Trueverb里出來(lái)的超高和超低頻。濾除混響里面的低頻是為了不和kick和bass干擾。

樂(lè)器Trueverb

在instrument Trueverb里面有更長(zhǎng)的衰減時(shí)間，這非常適合這些送進(jìn)去的樂(lè)器。它的pre-delay 比人聲的Trueverb要少一些。

因?yàn)樵跇?lè)器中不會(huì)發(fā)出人聲中那樣的齒音，所以我們不用采取非常的方法來(lái)高通從Trueverb里出來(lái)的聲音。最后，每個(gè)設(shè)置都經(jīng)過(guò)調(diào)整的，但都是很普通的調(diào)整。

Reverb dampening是為了使超高頻通過(guò)它時(shí)產(chǎn)生的static sound(一種高頻的茲茲聲)最小化。

樂(lè)器2-tap Delay

在幾乎所有樂(lè)器上都用到了2-tap delay，并且我們把它設(shè)成和音樂(lè)合拍。在滑竿(slider)上我們保證兩個(gè)延時(shí)聲是在切分拍上，并且它們被分配到了聲相的兩側(cè)。

左聲道被設(shè)置成了信號(hào)通過(guò)后延時(shí)一拍出聲，右聲道被設(shè)成了信號(hào)通過(guò)后延時(shí)半拍出聲。這個(gè)delay出來(lái)的效果是一個(gè)寬廣的立體聲。