• 作者：Harrison Shimazu
• 編譯：Hotwill
• 原文：https://splice.com/blog/an-introduction-to-music-theory/

當你想到“樂理”時會想到什么？

對于許多人來說，這個詞可能會讓人聯(lián)想到活頁樂譜、教科書和各種音符號（如譜號、音符和調(diào)號）的圖像。雖然這些東西都是音樂理論的組成部分，但現(xiàn)實情況是，許多現(xiàn)代音樂創(chuàng)作者可能不會在日常工作中使用它們 — 我們不是在紙上創(chuàng)作，而是在數(shù)字音頻工作站中為 MIDI 編寫序列，或?qū)ふ倚碌姆椒▽Σ蓸舆M行重新構(gòu)建。

隨之而來的一個基本問題是：樂理到底是什么，今天還有必要理解它么？

在這篇文章中，我們將回答這個問題以及更多問題，探索什么是音樂理論，它能夠?qū)崿F(xiàn)什么，以及你想要厭倦的觀點。

什么是樂理？

簡而言之，音樂理論是對與音樂相關(guān)的可能性、常見做法和詞匯的研究。因此，雖然它確實包含了調(diào)性和節(jié)奏值等概念，但該術(shù)語確實包含了很多內(nèi)容。

而且無論你是否意識到，你可能已經(jīng)在將這些傳統(tǒng)的理論概念應(yīng)用到你的音樂中 — 即使你沒有記下一個調(diào)號，你的歌曲也可能保持在一個調(diào)上，甚至即使沒有延音線和點音符，你也會在節(jié)奏中慢慢找到這些想法。

這是可能的，因為我們現(xiàn)在可以使用強大的技術(shù)和資源，使我們能夠制作令人驚嘆的音樂，而無需閱讀樂譜或分析對位。事實上，有許多偉大的音樂家和制作人在沒有經(jīng)過任何正規(guī)理論訓(xùn)練的情況下就制作了一些令人難以置信的唱片。

理論會損害創(chuàng)造力嗎？

考慮到這些事情，有些人甚至提出理論扼殺創(chuàng)造力的論點 — 它把我們限制在一個僵化的盒子里，試圖用一組有限的規(guī)則來管理我們。

這個論點為什么存在是有正當理由的，但它在很大程度上也是不正確的 — 這就是原因。

毫無疑問，我們今天制作音樂的方式與我們昨天所做的不同。然而，在整個歷史上都是如此。另外，樂理并不是一套在任何情況下都不能打破的規(guī)則，這是一個普遍的誤解。

也就是說，如果你不了解“規(guī)則”，就無法打破它們，而音樂理論提供了這些指導(dǎo)方針等等。在下一節(jié)中，我們將探討音樂理論之所以重要的眾多原因中的幾個。

音樂理論很重要的三個原因

1.樂理讓我們表達自己

你有沒有想過一個藝術(shù)家是如何想出一個令人心碎的旋律，或者為什么某個節(jié)奏讓你想跳舞？體驗偉大的事物可能會令人沮喪，但發(fā)現(xiàn)自己無法用言語表達。

音樂理論為我們提供了一種方式來理解和表達讓我們感動的音樂中正在發(fā)生的事情。如果音樂是一種語言，那么樂理就是它的詞典。當我們擴大詞匯量時，我們不僅擴大了談?wù)撟约合矚g的音樂的能力，而且擴大了我們以更自由、豐富和細致的方式來表達自己的能力。

2.樂理讓我們更好地交流

在語言中，我們有許多充滿意義的詞。例如，像“社區(qū)”這樣的一個詞可以告訴我們很多信息 — 它不僅定義了一群人，還讓你了解他們是如何互動的，并且根據(jù)上下文具有各種額外的字面意思和抽象內(nèi)涵。

如果我們看一下特定于音樂創(chuàng)作的詞，像“sidechaining”這樣的單個術(shù)語也傳達了豐富的信息。它描述了一種特定的抽吸聲音，捕捉了它的創(chuàng)建技術(shù)，并且還對流派和風格產(chǎn)生了更大的影響。

與我們的日常語言類似，音樂理論允許我們將復(fù)雜的想法濃縮成簡潔的術(shù)語和短語。我們可以通過“4/4”和“V 和弦”之類的術(shù)語，以一種簡單但有意義的方式相互傳達復(fù)雜的想法。從這個意義上說，理論讓我們更具體，同時也更有效率。

3. 樂理加深我們對音樂的享受

通過音樂理論，我們可以深入了解為什么某些和弦會相互融合，不同的和聲如何組合在一起，以及哪些節(jié)奏會相互強調(diào)。我們當然可以利用這些知識來制作我們自己的曲目，相反，我們也可以使用它們來分析現(xiàn)有歌曲并提取我們喜歡它的地方。

有些人可能會爭辯說，剖析一首歌曲以了解它的每一個細節(jié)會使它失去它的“魔力”，它最初吸引你的神秘感。然而，通過理解你所聽到的音樂決策背后的技巧和動機，還有一種單獨的、同樣深刻的享受。

別擔心；你也永遠不會忘記那些神奇的時刻。每學到一個新東西，就會產(chǎn)生三個新的主題 — 這將是一次令人振奮的體驗。

當然，這是一個觀點，而不是規(guī)則。

希望以上幾點可以為音樂理論的重要性提供一些觀點。然而，在我們結(jié)束之前，有兩件事值得注意。

首先，正式的理論訓(xùn)練并不是制作音樂的必要條件。這聽起來可能與上面的說法有些矛盾，但正如我們上面提到的，有無數(shù)藝術(shù)家在沒有正式理解理論的情況下就制作出了令人驚嘆的音樂。雖然現(xiàn)實情況是這些音樂家?guī)缀蹩偸菍�理論有直覺的把握，只是缺乏具象的表達，但這并沒有影響他們對音樂的創(chuàng)造力。筆者只是想表明樂理是有幫助的，當然也沒有壞處。

第二點是意識到樂理的概念大多用于傳統(tǒng)作曲場景中，主要是西洋音樂，參考 17 至 18 世紀。

雖然有很多概念在今天仍然相關(guān)，但如果細細挖掘，你可能會發(fā)現(xiàn)某些內(nèi)容與實際應(yīng)用有很大不同，比如教科書中的案例，感覺更像是歐洲音樂歷史的重現(xiàn)。這不僅讓人聯(lián)想，理論往往強調(diào)單一的視角，人們應(yīng)該厭倦將其視為制作音樂的“正確”或“唯一”方式。

所有這一切都是說對樂理的理解是 100 有用的，但這不是（也不應(yīng)該是）音樂創(chuàng)作的普遍規(guī)律。

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