作者：Matt Vanacoro
編譯：MusikM

不同的人聲和和弦演奏技巧，會(huì)讓作品聽(tīng)起來(lái)完全不一樣。Matt Vanacoro 分享了5個(gè)專(zhuān)業(yè)的小技巧來(lái)讓你的伴奏更棒。
無(wú)論你是為歌手/詞曲作者演奏鋼琴部分，還是為最新的電子樂(lè)曲制作鍵盤(pán)部分，你演奏和弦的方式都會(huì)對(duì)你的整個(gè)編曲結(jié)構(gòu)產(chǎn)生巨大的影響。當(dāng)音樂(lè)人談起『編配（comping）』和弦時(shí)，他們指的是演奏伴奏模式的走向來(lái)支撐具有底層和聲的旋律。有很多不同的方法可以做到這一點(diǎn)，最關(guān)鍵的一點(diǎn)還是要發(fā)掘出自己的編配風(fēng)格。

相信旋律

 

圖一

跟初學(xué)者歌手或者詞曲作者合作的時(shí)候，我遇到的一個(gè)最常見(jiàn)的錯(cuò)誤就是，他們自己彈鋼琴伴奏的時(shí)候，總是把旋律和人聲旋律線的最高音彈成相同的兩個(gè)八度。當(dāng)然有的時(shí)候會(huì)有一些例外適合這樣做，但是一般來(lái)說(shuō)，還是讓旋律線自己走，不要有伴奏的任何『幫助』會(huì)比較好呢。如果你在編寫(xiě)人聲和聲，盡量不要讓和弦中最高的音跟主旋律的音一樣。變成雙八度（除非你故意這樣去做）聽(tīng)起來(lái)會(huì)像是你使勁兒要去『幫助』你的歌手保持在調(diào)上不跑。而且你的主唱和伴奏在同一條線上也會(huì)讓你的作品聽(tīng)起來(lái)太簡(jiǎn)單太統(tǒng)一了，它也會(huì)讓你的編曲聽(tīng)起來(lái)特別平淡。再說(shuō)一次，這不是一條硬性規(guī)定，而且甚至有些時(shí)候你會(huì)特別想去加一個(gè)八度，這是可行的。但是我們要記住的是，學(xué)習(xí)這么多的規(guī)則，最終的目的是讓你清楚的知道，你什么時(shí)候可以有目的性的去打破它們！

 

緊湊和弦
當(dāng)你在編排你的伴奏框架的時(shí)候，你可以選擇讓音符密集的靠近在一起或者讓它們分開(kāi)的遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。如果要把它們緊湊的結(jié)合在一起，其實(shí)不一定必須要講它們保持為標(biāo)準(zhǔn)的三音主和弦組合。如果你要增加音符使用一些屬和弦，比如7和弦或9和弦，你其實(shí)可以讓和弦中的音符緊緊的待在一起。

 

圖二

在這個(gè)例子中可以看到，和弦的主要部分的每個(gè)音是怎樣緊湊的編排在一起，甚至沒(méi)有超過(guò)一個(gè)音的空隙。7音和9音我都已經(jīng)加上了，左手彈的只是簡(jiǎn)單的低八度的和弦里的貝斯低音。這種風(fēng)格非常之緊湊，并且在其他很多樂(lè)器上可能沒(méi)法兒好好演奏出來(lái)。但是如果編排的非常松散，并且在中間音域沒(méi)有很多的變動(dòng)，這種方式可以讓鋼琴跟人聲或者旋律完全的區(qū)分開(kāi)來(lái)，甚至通過(guò)這種編排可以給人一種很棒的空間感。

 

開(kāi)放人聲
如果在樂(lè)器的中間音域編排很緊湊的話，作為鋼琴演奏者的時(shí)候我經(jīng)常會(huì)去想，怎樣才能讓我的聲音更好的傳播出去。我不想讓中間頻率增加，聽(tīng)起來(lái)特別臃腫。但是我想支撐底層的和聲，所以我會(huì)盡量去嘗試分散一些，讓編曲看起來(lái)更『輕量化』。

 

圖三

在上面這個(gè)例子中，我使用了前一個(gè)例子中的基本和弦，然后將它們分散了一點(diǎn)兒。注意和弦的每個(gè)音符至少距離另一個(gè)音符有四度遠(yuǎn)。這個(gè)編排有一點(diǎn)兒特別好是，我可以有更高的自由性來(lái)分配和弦里的每個(gè)音放在哪兒。在這個(gè)例子中，你可以看到人聲和聲中最高音『C』實(shí)際上可以在兩個(gè)和弦里使用，這樣可以直接連接兩個(gè)和弦。更多的稍后再說(shuō)！

極簡(jiǎn)技巧

 

圖四

如果你爵士聽(tīng)的多，你會(huì)聽(tīng)到很多鍵盤(pán)演奏者，他們會(huì)使用一些非常簡(jiǎn)單的和聲。在上面的例子中，你可以看到，我只寫(xiě)了僅僅兩個(gè)音符。我要嘗試去選擇非常重要的音符，在這種情況下，要選擇和弦的三音和七音。我覺(jué)得會(huì)有足夠的『根基』在周?chē)�支撐，因�(yàn)樨愃寡葑嗾呖隙〞?huì)演奏很到位，所以會(huì)有足夠的感覺(jué)去支撐整個(gè)和聲。所以我選擇了三音（這個(gè)音會(huì)一聽(tīng)就知道和弦是大還是小）和七音（因?yàn)樗�是一個(gè)不和諧的音，所以會(huì)給它一些優(yōu)勢(shì)）。Chick Corea 是一個(gè)掌握從簡(jiǎn)單到復(fù)雜的和弦大師，他僅僅使用很少數(shù)量的（有時(shí)候甚至是單音）音符�？梢匀ヂ�(tīng)聽(tīng)看他的歌曲，比如『Got a Match』或者『Spain』。

使用無(wú)人機(jī)和通用音符

當(dāng)我們回到之前的開(kāi)放和聲的時(shí)候，你可能已經(jīng)注意到了，在 C 到 F 和弦中，可以使用兩個(gè)相同的音來(lái)連接兩個(gè)和弦。在編配時(shí)使用這些通用音符，讓編曲走的更順暢平滑。這種模式會(huì)讓耳朵覺(jué)得是『輔助支持的和聲』，而不是有分離感的『前面和中間』。它給耳朵提供了一種一致性的感覺(jué)，讓聽(tīng)眾可以更多的關(guān)注在旋律上，這是一種非常好的編配模式！

 

圖五

在這個(gè)例子中，當(dāng)和弦在下面移動(dòng)時(shí)，你可以看到最高部分的音符一直保持一致。當(dāng)它走到不包含 D 的和弦時(shí)，聽(tīng)起來(lái)就像 a 小調(diào)一樣，但是我仍然保留著 D。這樣給和弦?guī)��?lái)了一種很贊的懸掛的感覺(jué)，并且由于在前后和弦中使用的音符不一樣而產(chǎn)生了輕微的不協(xié)調(diào)，這樣對(duì)于耳朵來(lái)說(shuō)并不會(huì)有很大的變化的感覺(jué)。

 

圖六

我現(xiàn)在不是在說(shuō)像 FBI 的可以遙控飛過(guò)你家的那種無(wú)人機(jī)。在這里使用無(wú)人機(jī)是一種技術(shù)，這種技術(shù)已經(jīng)很成熟啦！在包含相同音符的連續(xù)幾個(gè)和弦中，在低音區(qū)域保持一個(gè)相同的音是一種非常好的技巧。它讓你的伴奏聽(tīng)起來(lái)很精致，并且很一致，可以說(shuō)是非常悅耳并且實(shí)用了�？梢栽囋嚳催@些屬和弦在一個(gè) G 音的貝斯音上聽(tīng)起來(lái)是怎樣的哦。由于其他和弦直接 G 音的共同特性，所以即使未必得有 G 這個(gè)音（除非你認(rèn)為它是 Am7），其他和弦也適用于這種編排。
這只是5條有點(diǎn)兒幫助的小貼士，但是它們只是冰山一角而已！下次你可以帶上一位主唱來(lái)試試看，可以試試看在伴奏中創(chuàng)造出一些新的東西，并且用現(xiàn)金的編配技術(shù)去制作出優(yōu)秀的作品！

 

 

轉(zhuǎn)自《midifan月刊》2018年4月第145期