來源：指舞天堂

第一章 和弦新論

傳統(tǒng)和聲學把所有的和弦都歸為三度關系來解釋，并且力求和聲進行的完美和規(guī)范。但是現(xiàn)代流行音樂特別是爵士音樂的和聲已經(jīng)高度復雜化和自由化，三度疊置雖然仍是和弦構(gòu)成的基本原則，但已不是重要的解釋手段。這年頭可以這樣說：把幾個音合在一起發(fā)音就構(gòu)成和弦。和聲的進行是否規(guī)范屬于次要問題，平行五，八度的錯誤基本上不予考慮。唯一的準則是：聽起來是否舒服，到位。爵士音樂中復雜的加音和弦?guī)缀跏鼓惴植磺搴拖业墓δ苄�，布魯斯和弦同名大小調(diào)攪和在一起，莫名其妙的模進進行很難用經(jīng)典的和聲理論來解釋。我們現(xiàn)在就進入現(xiàn)代和弦的奇妙世界。  

第二章 和弦標記

本教程采用字母和弦標記法來表示和弦。這是流行音樂中通用的標記法，把它和級數(shù)標記法結(jié)合使用會感到很方便，能使你很透徹地領悟到不同調(diào)的和弦的相互微妙的關系，好象你的腦子里就有一張和弦表。下面我們就來熟悉這個標記法。

1。大三和弦：根音與三音是大三度，三音與五音是小三度，用根音的大寫英文字母音名來表示，如DO，MI，SOL和弦用C表示，F(xiàn)A，LA，DO和弦用F表示，降MI，SOL，降SI就用Eb表示，升FA，升LA，升DOL用F#表示。

2。小三和弦：根音與三音是小三度，三音與五音是大三度，用根音的大寫英文字母音名加上小寫m表示，如RE，F(xiàn)A，LA和弦用Dm表示，MI，SOL，SI和弦用Em表示，降MI，降SOL，降SI用Ebm表示。

3。增三和弦：根音與三音，三音與五音都是大三度，用根音的大寫英文字母音名加上aug或加一個“+”。如DO，MI，升SOL和弦表示為Caug或C+，F(xiàn)A，LA，升DO和弦表示為Faug或F+。

4。減三和弦：根音與三音，三音與五音都是小三度，用根音的大寫英文字母音名加上dim或一個“-”。如RE，F(xiàn)A，降LA，表示為Ddim或D-，升DO，MI，SOL表示為#Cdim或#C-。

5。大小七和弦：在大三和弦基礎上再加小三度，用根音的大寫英文字母音名加上“7”即可，如SOL，SI，RE，F(xiàn)A和弦用G7表示，LA，S升DOL，MI，SOL用A7表示。

6。大大七和弦：在大三和弦基礎上再加大三度，用根音的大寫英文字母音名加上Maj7表示，如DO，MI，SOL，SI和弦表示為Cmaj7,降SI，RE，F(xiàn)A，LA和弦表示為Bbmaj7.

7。小小七和弦：在小三和弦基礎上再加小三度，用根音的大寫英文字母音名加上“m7”表示。如LA，DO，MI，SOL和弦表示為Am7,RE，F(xiàn)A，LA，DO和弦表示為Dm7.

8。小大七和弦：在小三和弦基礎上再加大三度，用根音的大寫英文字母音名加上mM7表示，如DO，降MI，SOL，SI和弦表示為CmM7,LA，DO，MI，升SOL表示為AmM7.

9。減七和弦：在減三和弦的基礎上再加小三度，用根音的大寫英文字母音名加上dim7表示，如SI，RE，F(xiàn)A，降LA和弦表示為Bdim7,LA，DO，降MI，降SOL表示為Adim7.

10。半減七和弦：在減三和弦的基礎上再加大三度，用根音的大寫英文字母音名加上m7-5表示，如SI，RE，F(xiàn)A，LA和弦表示為Bm7-5,升FA，LA，DO，ME和弦表示為#Fm7-5.

11。加音和弦：它是指在一個以三度關系為基礎的和弦上加上其它音，如加入六度音，九度音，四度音等，標記法為將這個加音的度數(shù)寫于原和弦的右邊，如DO，MI，SOL，LA和弦可標為C6，（LA是基于C和弦的加音），F(xiàn)A，LA，DO，SOL和弦可標為F9。但要注意的是，加四音和弦的寫法有規(guī)定，要寫sus4，并且要省去原和弦的三音，否則三音和四度音一起響會很尖銳。如DO，F(xiàn)A，SOL和弦標記為Csus4.（C和弦省三音加四度音）。加音以6，9，4度為多數(shù)。另外，有更復雜的理論把加音與多音和弦分開來，如FA，LA，DO，SOL和弦應標為Fadd9,而標為F9會被認為是FA，LA，DO，MI，SOL和弦。不過這只是理論而已，一般情況下用簡單的加音標記法就可以讓別人明白你的意思。

12。指定和弦根音：就是在演奏該和弦是，不彈它本身的根音而根據(jù)標記彈奏。如C/G，表示演奏該和弦時把G音置于最低音。Dm/G表示演奏Dm時把G音置于最低音。也可以用On*表示同樣意思，如F9OnD,實際演奏的是RE，F(xiàn)A，LA，DO，SOL。很明顯，這種標記法可以用來表示和弦的轉(zhuǎn)位。

第三章 各級和弦的功能

流行音樂中一般只講大調(diào)的和弦而很少把小調(diào)單獨作為一種調(diào)式重新定義和弦，因為流行音樂中關系大小調(diào)和弦共用的現(xiàn)象十分普遍，如果用經(jīng)典和聲學解釋會顛來倒去搞不清。

下面我們用C大調(diào)來舉例�；�本和弦共7個:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分別是1，2，3，4，5，6，7級和弦。1，4，5稱正三和弦，2，3，6稱副三和弦。7級和弦在流行音樂中極為少用。1級和弦也稱主和弦，4級和弦也下屬和弦，5級和弦也稱屬和弦。接下來是每個和弦的屬性，很重要哦！

C，即1級和弦，是用來明確調(diào)性的。一般大調(diào)的歌曲都以它開始，也以它結(jié)束。不過在曲子的中間可以盡量少用主和弦，否則老是給人以終止感，樂曲的進行也會很硬。

Dm,即2級和弦，是一個很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在屬和弦即5級和弦之前。而5級和弦則自然要回到1級和弦，所以很容易就形成了2-5-1的進行。這是一個極其常用的進行。

Em,即3級和弦，也是一個十分柔和的和弦。音樂的進行中有了她馬上就會變得柔美而略帶憂傷。1-3-4的進行，也即在C大調(diào)中的C-Em-F是一個很常用的進行。樂曲中本來用1級和弦的地方有時可以考慮換成3級和弦，音樂立即就不強硬了。港臺音樂中這種手法很常用。

F,即4級和弦，大調(diào)中的又一正三和弦，屬于骨干和弦之一。它十分明亮，讓人感覺心胸開闊，有一種一下子“飛”起來的感覺。我們聽到的美國鄉(xiāng)村樂和描寫西部大草原和大峽谷的歌曲都使用4級和弦來表現(xiàn)。1級和弦后面跟4級與跟3級和弦是絕對不同的。

G,即5級和弦，大調(diào)中的第三個正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起著對主和弦支撐的作用。樂曲的終止感就是由5-1這樣的進行產(chǎn)生的。當然現(xiàn)代流行音樂特別是歐美音樂中不使用5-1終止的歌曲也很多，這正是流行音樂的特色，但5級和弦作為音樂的骨架和弦仍然不可動搖。

Am,即6級和弦，一個中性的和弦，如果把它作為主和弦那就是小調(diào)了。歌曲肯定會變得憂郁，悲傷。如果6級和弦出現(xiàn)在大調(diào)中的某些部分，那它起到的就是連接不同和弦的作用。6級和弦象一座橋，它前面可以接幾乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的進行連貫，不呆板。1-6-4-5是極為常用的進行，事實上就用這四個和弦就可以寫歌了。

Bdim,即7級和弦，在流行音樂中很少用。因為它是減三和弦，有一種向里收縮的緊張感，一般只在某些特定進行中使用，或是為了根音的流動而使用。

在了解了上述和弦的屬性之后，大家就可以嘗試為歌曲配和弦了。不過這是一個長期探索和實踐的過程，能否配出基本正確的和弦不是寥寥文字可以教會的，也不是本教程的目標，我們的目標是配置出更好更優(yōu)美的和弦，我們不該停留在對與不對的層次上。就我個人經(jīng)驗而說，如果你能做到以下幾點，那你就向編曲大師跨出了關鍵一步：

1，能在一遍內(nèi)聽出歌曲的基本調(diào)內(nèi)和弦（即1，2，3，4，5，6，7級和弦）

2，對歌曲常用的離調(diào)和弦比較敏感，一般也應當在1到2遍內(nèi)分辨出其離調(diào)和弦。

3，看樂譜上的和弦可以想象出其音響效果，如果別人演奏錯誤，能馬上察覺。

4，看一條單旋律，不用任何樂器，在心里能為它配和弦。

我們現(xiàn)在的流行音樂體系是純西方的，旋律與和聲地位同等重要。如果對和聲不進行系統(tǒng)的研究，是難以制作出優(yōu)秀的現(xiàn)代音樂作品的。

第四章 各級變化和弦

接下來我們要為歌曲配置更優(yōu)美的和弦，使音樂更流暢。這就要用到各種變化和弦。關于變化和弦在經(jīng)典和聲學里有復雜的一套理論，這些理論是有實際意義的，但是對于那些沒有系統(tǒng)學習過和聲學的人來說，如果一開始就被灌輸有關離調(diào)的系列理論，恐怕沒有多少人可以正確理解。所以在本教程中，我采用了一種比較直觀的說法，關于離調(diào)和弦等內(nèi)容的正確涵義會在以后寫明。

注：所有和弦轉(zhuǎn)位都沿用傳統(tǒng)名稱，第一轉(zhuǎn)位稱六和弦，第二轉(zhuǎn)位稱四六和弦。

1，主四六和弦（K46和弦）

這是一個在古典音樂中很常用的和弦，但它在流行音樂中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二轉(zhuǎn)位，以C大調(diào)舉例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。這種和弦的特點是，雖然算是主和弦，但因為它以SOL為根音，所以一點也不穩(wěn)定，有著極強的向?qū)俸拖胰サ膬A向。試驗一下，如果一首大調(diào)歌曲結(jié)束時貝司手不彈DO音而彈SOL音，你肯定會感覺很奇怪，你會覺得這首歌曲根本就沒有結(jié)束。這充分體現(xiàn)了主四六和弦的不穩(wěn)定性。因此在編曲時我們可以充分利用這一點，如果有一首歌曲的結(jié)尾是C-G7-C（這可是很常用的結(jié)尾哦）我們就可以改為C/G-G7-C。由于C/G（主四六和弦）傾向與屬和弦G7，而屬和弦G7又傾向于主和弦，這樣從C/G開始一系列的和弦都順著它的傾向性行進，音樂就變得流暢了。在古典音樂中，C/G-G7-C的進行是最經(jīng)典的終止式。

2，二級六和弦

二級六和弦是二級和弦的第一轉(zhuǎn)位，在C大調(diào)中是Dm/F。它的構(gòu)成音是FA，LA，RE。大家會發(fā)現(xiàn)它與F和弦（四級和弦）只差一個音，前者是FA，LA，RE，后者是FA，LA，DO。所以，二級六和弦實際上可以看成是四級和弦的一個替代品，也就是說某些地方本來用的是四級和弦，現(xiàn)在就可以用二級六和弦代替，C大調(diào)中就是用Dm/F代替F和弦。二級六和弦保持了二級和弦柔和的特性，不象四級和弦那么硬，也沒有強烈的“飛”起來的感覺，所以如果你想要使1-4級的進行不要那么強硬，但又要保證有1-4級進行的和聲效果，你就可以用二級六和弦代替四級和弦。如果大家聽過電影《紅河谷》的主題曲，它的第二個和弦就是二級六和弦，而這個地方的和弦功能和聽上去的感覺實際上是四級的，這就對了！這就是二級六和弦要達到的效果。

3，大二級和弦

這實際上是一個離調(diào)和弦，不過在這里我不從這個角度去說明問題。大二級和弦就是升高三音的二級和弦，在C大調(diào)里是2，#4，6和弦。它的特點就是強烈傾向于屬和弦（五級和弦），也就是在C大調(diào)里構(gòu)成D-G的進行。在前面介紹二級和弦時我曾提到二級和弦最重要的用途是置于5級和弦前面，所以我們可以這樣認為大二級和弦是增強了小二級和弦向?qū)俸拖业膬A向性。在C大調(diào)中就是用D-G7代替Dm-G7。在歌曲的適當位置使用這種代替手段效果是十分好的。但是要注意，歌曲的旋律音如果是FA（首調(diào)）則不能這樣代替，因為這會構(gòu)成與和弦#4的小二度沖突，十分尖銳刺耳。鄧麗君的許多歌曲及那個年代的許多歌曲（如《今宵多珍重》）都會在屬和弦前使用大二級和弦，大家可以去仔細地分辨一下。另外，和所有的離調(diào)和弦一樣，大二級和弦也可以擴展成七和弦，C大調(diào)里是D7和弦，2，#4，6，1。它的和弦性質(zhì)和D和弦是一樣的，只不過音響更豐富些。

4，大三級和弦

這也是一個離調(diào)和弦。在C大調(diào)里是E和弦，3-#5-7。是由三級和弦Em升高三音形成。它傾向于六級和弦Am.也就是在C大調(diào)里構(gòu)成E-Am的進行。它實際上也是Em到Am進行的強化。和前面一樣，我們可以用E-Am代替Em到Am，但仍要注意，如果旋律音是SOL，就不能這樣代替，因為SOL會與和弦里的#5沖突。有一首老歌叫《我家在那里》就使用了大三級和弦。有首圣誕歌曲<We Wish you a Merry Christmas>就連續(xù)使用了大二級和弦和大三級和弦。另外，和所有的離調(diào)和弦一樣，大三級和弦也可以擴展成七和弦，C大調(diào)里是E7和弦，3-#5-7-2。它的和弦性質(zhì)和E和弦是一樣的。

5，大六級和弦

這也是一個離調(diào)和弦。而且這是一個很常用的和弦，它的“離調(diào)感”十分遠，所以能制造出很動聽的效果。在C大調(diào)中是A或A7和弦（和其他離調(diào)和弦一樣，它可以擴展成七和弦）它強烈傾向于二級Dm和弦，這樣就在C大調(diào)中形成A（A7）-Dm的進行。這可是一個非常漂亮的進行，它不僅可以代替Am到Dm的進行，還可以代替其他和弦到Dm的進行。只要你的旋律中帶有6，#1，3，5中的任何一個或多個音，你就可以使用這個進行。它是用來強調(diào)和聲在音樂中作用的最好例子�？匆幌拢�

3 - 4 | 2 - - | 這個例子，如果你想在第二小節(jié)配置Dm和弦，那么前一小節(jié)用什么好呢？Am可以，Em也可以，但它們都不是最好的，試過用A(A7)嗎？那將會是一種新鮮的感覺。這種和弦手法在流行音樂中被廣泛應用，鄧麗君的歌曲《愛的箴言》就使用了該和弦，著名的圣誕歌曲<Hark! the herald angels sing>全曲多次使用該和弦。這個和弦十分有色彩，恰當?shù)氖褂每隙�可以使你配置的歌曲和弦及伴奏比原來豐富得多。當然仍舊要注意，不要在旋律音為DO時使用該和弦，因為它會與和弦的#1音沖突。

6，一級七和弦

這也是一個離調(diào)和弦。一級七和弦在C大調(diào)里就是C7和弦，1-3-5-b7,看清楚了，這是一個大小七和弦，是降SI而不是還原SI，在其他調(diào)里可不要搞錯了。它的用處就是置于四級和弦前面，一級七和弦有強烈的傾向于四級和弦的特性，又由于它本身屬于主和弦系列，所以如果我們使用了一級到四級的和弦進行，就可以在這兩個和弦當中插入一個一級七和弦，形成C-C7-F的自然進行。有一首英文老歌<Changing Partner>就使用了該和弦。

7，小四級和弦

大調(diào)中，四級和弦應當是大三和弦，但有時侯我們也會使用它的降三音形式，就形成了小四級。它的最有效作用是置于四級和主和弦之間，也就是在C大調(diào)形成F-Fm-C的進行，小四級當然是一個小三和弦，它的加入會使音樂突然變得憂傷，所以它不但可以置于四級和主和弦之間，而且可以直接加在樂曲中的某個部分。著名的<Edelweiss>（雪絨花）在最后結(jié)尾時，就使用了小四級和弦。很多港臺流行歌曲也使用小四級來表現(xiàn)憂傷與失落。

8，五級增三和弦

這個和弦不算很常用。它升高原來五級和弦的五音，變成增三和弦。在C大調(diào)中是Gaug(G+)，這個和弦的用處是當一個樂句結(jié)束在屬和弦上時，可以用五級增三和弦來代替五級和弦，增加意尤未盡的氣氛，然后音樂稍作停留便又從主和弦開始，這種手段在爵士音樂中有著較多的應用。

9，降六級和弦

是一個常用的變化和弦，是大三和弦，在C大調(diào)中是bA和弦,b6-1-b3，降LA-DO-降MI。這個和弦看上去離C大調(diào)很遠，確實如此，因為它只有一個音DO屬于C大調(diào)自然音階，嘻嘻，就是這個DO成為降六級最大的應用之處。因為絕大多數(shù)大調(diào)的歌曲都會結(jié)束在主音DO上（首調(diào)），我們可以利用降六級含有DO音，把降六級置于主和弦的前面，達到一種特殊的音響。在C大調(diào)中，如果本來是G7-C的終止，現(xiàn)在可以用G7-bA-C來替代，這樣就能得到這樣一種效果：旋律雖然保持是DO，但和弦是降六級-主和弦，非常有色彩。它可以烘托出那種宏偉，壯觀的終止，不是屬到主簡單了事。

10，降七級和弦

相比降六級而言，降七級離原調(diào)好象近一點。在C大調(diào)中，降七級是bB和弦,b7-2-4,降SI-RE-FA，也是大三和弦。它含有RE，F(xiàn)A兩個調(diào)內(nèi)音，它可以被較自由地運用在歌曲中間部分，如果旋律中出現(xiàn)了這兩個音就有可能使用降七級。在歌曲中如果在本來使用一般和弦的地方改用降七級，會有一種突然轉(zhuǎn)調(diào)的感覺，降七級后面可以接1，4，5級和弦，C大調(diào)中，C-bB-C,C-bB-F等都是常見的。鄧麗君的《千言萬語》，The Beatles樂隊的<Hey,Jude>,<Hello Goodbye>, 都使用了降七級和弦，取得了很好的效果。降七級還有一個用處就是對降六級作進一步擴展，把bA-C擴展為bA-bB-C,也就是在降六級與主和弦之間再插入一個降七級，得到一個連續(xù)上行大三和弦的效果，更適合于那些氣魄很大，雄壯而有震撼力的終止。

11，降三級和弦

這也是一個用得不算太多的變化和弦，在C大調(diào)里是bE和弦，b3-5-b7,降MI-SOL-降SI，也是大三和弦。它離C大調(diào)也比較遠，只有SOL是調(diào)內(nèi)音，因此只有旋律出現(xiàn)SOL時，它才有考慮的可能。它適合在樂曲中起豐富色彩的作用，使用一下以后馬上又回原調(diào)。這種和弦就一定要用得好，用得到位而不能濫用。有一首著名的英文老歌<Unchained Melody>（《奔放的旋律》--“人鬼情未了”的插曲）后半段就用了一個降三級。

12, 降二級和弦

降二級和弦在流行音樂中用得比較少,在爵士樂中倒有一定的使用.經(jīng)典和聲學里給予這個和弦以一個名字,叫"那波里和弦".當然對于我們的應用者來說不一定要了解這么多.這個和弦在C大調(diào)里是bD和弦,b2-4-b6,離C大調(diào)相當遠,在鋼琴上聽是完全沒有關系的,但這樣就注定了它是一個極有色彩性的和弦,一般可以用在曲子的結(jié)尾,在主和弦的前面,感覺是十分奇特的.不過我沒有找到合適的例子來說明,以后再補上吧。

第五章 和弦使用手段

1. 保留根音

這種手法在很多流行音樂中有應用。它的意思是在一段和弦連接里，根音不按照正常和弦根音走動而是一直持續(xù)在一個音上保持不動，最常見的是保留主音。具體點就是類似這樣的連接：C---F/C---G/C---C，和弦原來的意思是1級到4級到5級，但根音卻一直保持在C上，這種手法也削弱了原來和弦間強烈的對比，使它們能"粘合在一起"，所以能給人以穩(wěn)定，溫馨的感覺，用在前奏，歌曲的A段比較合適。Bryan Adams的成名曲《Everything I do I do it for you》一開始就用了這個手法，你可以仔細去聽一下。在經(jīng)典和聲學中稱這種手法為"主持續(xù)音"。和聲就是這樣奇怪，也許你會說G/C的和弦，用C作G和弦的根音，難道就不會發(fā)生小二度沖突?所以說理論既是我們前進的領航員也是最大的束縛，當我們把一串和弦連起來后，你就會發(fā)現(xiàn)根本體會不到小二度的沖突，試一下吧!

2. 延留音，先現(xiàn)音

我一直感覺到，和聲的最大魅力在于"期待感"，也就是當一個和弦出現(xiàn)時，我們就等著它應該走向的那個和弦的出現(xiàn)，做到與我的"心理聽覺"相一致。延留音和先現(xiàn)音可以滿足我的這種"僻好"。
我們先說延留音，它的意思就是把甲和弦中的某個音延續(xù)到接下來的乙和弦中，并且這個音不是乙和弦中的音。例如這樣的進行：F---Gsus4---G7---C，其中Gsus4和弦的構(gòu)成是5，1，2三個音，而DO音是從F和弦延續(xù)下來的，它并不屬于G和弦，由于它加入了G和弦中，使G和弦原來的屬功能被削弱，DO音代替了原來SI應有的位置，但搶了別人的位置是一定要還給人家的，所以"期待感"在這里產(chǎn)生，聽覺上我們等待著DO進行到SI去，于是后面一個G7的出現(xiàn)滿足了我們的聽覺需求，并且最終解決到主和弦上，得到完滿的終止。這是最常見的延留音形式。我們可以自己創(chuàng)造出更多的可能，把某個和弦的某個音延續(xù)到后一和弦上，造成一種"遲到的解決"，很誘人的。

再來看一下先現(xiàn)音，它和延留音正好相反，就是在甲和弦中先出現(xiàn)了后一個乙和弦的某個音，而這個音并不屬于甲和弦。當音樂進行到乙和弦的位置時，這個先現(xiàn)音成為了和弦音，音樂得到了解決。比較有效果的辦法是先現(xiàn)根音。如這樣： F/G---G7---C，它原本的意思是4級--5級--1級的簡單進行，不過在4級和弦上它先出現(xiàn)了后一個5級和弦的根音--G，結(jié)果造成了一種很奇特的效果，使4級和弦也有了屬功能，三個和弦的連接變得緊密了。

先現(xiàn)音和延留音是調(diào)動聽眾胃口的極好手段，我們應該好好利用，也可以一起使用，如：F/G---G7---Csus4---C，連續(xù)使用了延留音和先現(xiàn)音，非常不錯。