來源：石億文

    一般的說，曲調(diào)最小的結(jié)構(gòu)單位是動機(jī)。作為樂曲開頭的動機(jī)，要在音程和結(jié)構(gòu)上具有自己的特征，通常隱伏著內(nèi)在的和聲因素，構(gòu)成個(gè)性鮮明的形態(tài),并貫串發(fā)展于全曲之中。因此,人們稱樂曲的基本動機(jī)是曲調(diào)發(fā)展的“種子”。但不是所有的樂曲曲調(diào)都是以動機(jī)為基礎(chǔ)的，尤其是歌曲的曲調(diào)。由于歌曲是由詞和曲組成的，它以語言的音節(jié)作為詞的基本單位，曲調(diào)的基礎(chǔ)則是以一種類似樂節(jié)的、稱為歌腔的樂匯作為它的基本結(jié)構(gòu)。

　　動機(jī)和曲調(diào)的發(fā)展手法多種多樣，隨著音樂創(chuàng)作手法的更新,它還在不斷地發(fā)展。屬于最基本的手法有4種： 重復(fù)和變化重復(fù) 為便于音樂的呈示和展開，并加深聽眾對樂思的記憶，常用重復(fù)手法。它可以是單純的重復(fù),也可以只重復(fù)其節(jié)奏和部分音高,稱變化重復(fù)；可以是動機(jī)或樂句的重復(fù)，也可以是整個(gè)音樂主題的重復(fù)。這種手法可用于樂句的發(fā)展或擴(kuò)充；也可作為曲式中大段落的結(jié)構(gòu)手法（即整段反復(fù)）。重復(fù)從嚴(yán)格意義上說，不再是樂思的初次陳述，而具有強(qiáng)調(diào)和鞏固的作用。 變奏 為使樂思得到充分的表達(dá)而常使用的手法。即在保留原來音樂材料結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行裝飾變化。

　　展開 將動機(jī)或樂節(jié)自由運(yùn)用音值擴(kuò)大、縮小、倒影，音程擴(kuò)大、縮小、轉(zhuǎn)位等手法，使原來的材料得到較大的變化。這些手法中最重要的是模進(jìn)，也可以說是在不同高度上的重復(fù)。具體可采用守調(diào)模進(jìn)、轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)和自由模進(jìn)等。

　　對比 在原有材料之后引出新的材料，構(gòu)成對比的樂節(jié)或樂句,以展示較復(fù)雜的樂思或主題,從而獲得矛盾沖突的因素，豐富樂思的內(nèi)容或產(chǎn)生戲劇性的效果�？梢允切虏牧蠘�(gòu)成并置對比；也可以是原有材料中引出而形成派生對比等。上述種種基本手法在實(shí)際創(chuàng)作中需要綜合運(yùn)用，才能達(dá)到塑造音樂形象的目的。在18世紀(jì)中葉以后的西方器樂創(chuàng)作中，音樂的戲劇性得到加強(qiáng)，作曲家們傾向于寫作具有尖銳矛盾沖突的音樂。所以，不斷發(fā)展的動機(jī)寫法和非收攏性的音樂結(jié)構(gòu)，成為這個(gè)時(shí)期的音樂創(chuàng)作特色之一。在音樂材料的發(fā)展上，傾向于音樂戲劇性的J.海頓、W.A.莫扎特和L.van貝多芬,采用了以多種動機(jī)結(jié)合的主題結(jié)構(gòu)寫法來代替以單一動機(jī)發(fā)展主題的方法，他們在各樂章內(nèi)部和樂章之間也采用多主題的對照形式寫法。浪漫樂派的一些作曲家們卻從多種主題鮮明對照的方法又回復(fù)到單一動機(jī)的主題寫法上。他們把這種單一主題的貫串發(fā)展而構(gòu)成曲式的原則，擴(kuò)大應(yīng)用于整個(gè)奏鳴套曲、交響曲、協(xié)奏曲，以至于戲劇音樂。