原文：Three Ways to Start - Making Music: 74 Creative Strategies for Electronic Music Producers
作者：Dennis DeSantis
翻譯/校對：Rejor（新浪微博：@Rejor-Evilsine）

問題：
你把一模一樣的節(jié)奏寫了一遍又一遍，你想要找到一種可以激發(fā)你節(jié)奏靈感的方法。
我們通�？梢詣�(chuàng)建一種音樂靈感的「詞匯表」，依靠它來創(chuàng)造出新的音樂。像一門語言一樣，我們音樂表達的深度直接和這份詞匯表的深度有關(guān)。如果我們只認得幾個詞語，那我們就只能表達很少的東西。與之類似的，如果我們懂得的音樂形式很少，那我們創(chuàng)造出與眾不同的音樂的能力就會受到限制。
獲得新節(jié)拍靈感最直接的方式是去聽其他音樂，但下文將會介紹另外一種尋找節(jié)奏的方式。
解答：
隨便找一段或者錄制一段聲音。這段聲音最好是隨時間而進行變化的；一段靜態(tài)不變的聲音很可能不符合我們這次的需求，但除此之外基本任何聲音都可以拿來使用。這段聲音應(yīng)該至少要持續(xù)幾秒，除此之外對聲音的長度沒有其他要求。非常長的聲音，幾分鐘或者幾個小時也都可以。
將你準備好的這段聲音導入進你的 DAW，隨便選擇一段，然后循環(huán)播放。現(xiàn)在一邊聽，一邊開始將循環(huán)的時間慢慢縮短，直到循環(huán)的時間只有幾秒鐘為止。一兩秒種的循環(huán)片段對這一練習最有用。
繼續(xù)認真聽一會這段循環(huán)，你就會開始注意到其中的節(jié)奏型。在混亂中找到一定規(guī)律是我們?nèi)祟惖奶煨裕�就像你在嘈雜的浴室里洗澡的時候，仍然能聽到你的手機鈴聲一樣。在無序的刺激物中找到一定的規(guī)律這一現(xiàn)象也被稱為空想性錯視（pareidolia）。例如，大多數(shù)人都能在這張火星巖石自然形成的排列中看到一張「臉」。

你從上述音頻片段中所感知到的節(jié)奏型可能是由于你回放工具的技術(shù)性「錯誤」而產(chǎn)生的，例如聲音循環(huán)的邊界沒有和采樣的零交叉對其。然而這種錯誤正是我們的練習所需要的。不要使用類似「吸附至零交叉」的功能來試著修復這種錯誤。
如果你所使用的音頻源文件已經(jīng)有了非常清楚明了的節(jié)奏或速度，那么就試著循環(huán)一段與原先的節(jié)奏不同的片段進行播放。例如，你可以選取一段與原先節(jié)奏不同步的循環(huán)片段。這一訓練的目的不是使用原材料中明確的的節(jié)奏，而是從一小段循環(huán)中探索出其中隱藏的節(jié)奏。
優(yōu)秀的訓練材料包括：
現(xiàn)有的音樂（最好是你自己寫的，但技術(shù)上講誰寫的都可以）。但要記住，你要找的并不是音樂原本的信息。目標是通過小的片段，找出暗含的節(jié)奏。
任何類型的現(xiàn)場錄音：城市、工業(yè)或者自然的聲音都十分適合。
演講錄音。 演講人會很自然地按照一定節(jié)奏說話。事實上，從小段的演講里還能找到暗含的旋律。對這一規(guī)律的一個有趣的運用是 Steve Reich 的 “Different Trains”。這首歌把演講的聲音和弦樂四重奏結(jié)合在了一起。作曲家從演講片段中尋找出了一個旋律，然后又用弦樂器演奏了出來。
其他：除了音頻，你也可以對你自己的 MIDI 錄音使用這一技巧，尤其是你錄制的即興演奏。和上文的做法相同，調(diào)整循環(huán)片段，使其與原始音頻中包含的節(jié)奏不同。
如果你按照上文的方法從音頻循環(huán)中找到了暗含的節(jié)奏，你可以用以下幾種方法繼續(xù)。最簡單的方法就是直接把你選擇的循環(huán)用到你的作品中。專輯 “Vapor City” 中的 “Baby It’s U” 就是一個有趣的例子，這首歌用了水診器對海豚和蝦進行錄音，將得到的聲音作為律動和節(jié)奏背景，和常見的鼓疊加在一起。另一種做法是將你從循環(huán)中得到的節(jié)奏運用至其他樂器上，就像前文提到的弦樂四重奏 “Different Trains” 一樣。

轉(zhuǎn)自MIDIFAN